今年是杜尚的作品《泉》問世 100 周年，直到現(xiàn)在，當(dāng)我們站在那只小便池前，還是不禁要問：這是藝術(shù)嗎？
這就要從萌發(fā)于 1840 年代的現(xiàn)代主義運動說起，它是對傳統(tǒng)審美的全面反叛，繪畫、文學(xué)、戲劇、音樂、舞蹈、建筑、設(shè)計、電影，幾乎所有藝術(shù)形式皆在這場運動中被徹底顛覆。波德萊爾所說的藝術(shù)“永恒和不可改變”的那一面被取代了，漂亮，恐怕是一件現(xiàn)代主義藝術(shù)品能得到的最糟糕的評價，除非它漂亮得讓人不舒服。
時至今日，我們依然生活在現(xiàn)代主義的余韻之中，但究竟什么是現(xiàn)代主義？為何它有如此強烈的震撼力？讀懂現(xiàn)代藝術(shù)又有多重要？
以下這份書單，精心挑選了近來市面上有關(guān)現(xiàn)代主義的優(yōu)秀著作，若你愛現(xiàn)代藝術(shù)，這些書可能是你的心頭好；若你恨現(xiàn)代藝術(shù)，這些書或許是你的解毒藥。
《現(xiàn)代主義：從波德萊爾到貝克特之后》
作者: [美] 彼得·蓋伊
出版社: 譯林出版社
原作名: Modernism：The Lure of Heresy：From Baudelaire to Beckett and Beyond
譯者: 駱守怡 / 杜冬
出版年: 2017-2
在這本關(guān)于現(xiàn)代主義的百科全書式著作中，彼得·蓋伊以其優(yōu)雅、博學(xué)而不失風(fēng)趣的文筆，舉重若輕地整合西方藝術(shù)史、文化史和社會史的深厚功力，以點帶面地探尋了現(xiàn)代主義從萌芽、發(fā)展、壯大直至衰退的精彩歷史，以及現(xiàn)代主義踐行者們的作品的獨特之處。他將“現(xiàn)代主義”這個看似抽象的概念具象化為一個個現(xiàn)代主義風(fēng)格代表人物或一件件名垂藝術(shù)史的經(jīng)典作品，而現(xiàn)代主義發(fā)展、壯大直至衰退的過程在其中得以清晰的顯現(xiàn)。書中不乏首次面世的內(nèi)幕細節(jié)的和令人擊節(jié)的精彩洞見，在關(guān)于現(xiàn)代主義的諸多著作中獨樹一幟。對于初次接觸現(xiàn)代主義概念的讀者來說，此書是一部很好的入門之作；對于熟知現(xiàn)代主義歷史的讀者來說，此書能提供一個非常新鮮有趣的研究視角。
《現(xiàn)代主義 150 年：一個未完成的故事》
作者: [英] 威爾·貢培茲 / Will Gompertz
出版社: 理想國 | 廣西師范大學(xué)出版社
副標(biāo)題: 一個未完成的故事
原作名: What Are You Looking At?: 150 Years of Modern Art in the Blink of an Eye
譯者: 王爍 / 王同樂
出版年: 2017-3
過去的一百五十年在藝術(shù)界究竟發(fā)生了什么？為什么，藝術(shù)會變得越來越不像 “藝術(shù)”？假如你對現(xiàn)代藝術(shù)也有同樣的困惑，那么，這本書或許能幫助你打開一個新世界。作為資深藝術(shù)評論人，貢培茲仔細梳理了現(xiàn)代藝術(shù)的源流，帶我們?nèi)テ平饽切┛此颇涿睢崉t意味深長的藝術(shù)密碼。同時，作為BBC藝術(shù)頻道的名嘴，貢培茲運用自己講故事的高超技能，再現(xiàn)那些現(xiàn)代藝術(shù)史上的奇妙時刻。在他看來，藝術(shù)就像個游戲，我們只需要知道其中的基本規(guī)則，便能讓一切變得有意義?，F(xiàn)代藝術(shù)并非離我們越來越遠，相反，它與我們每個人看待、思考周邊世界的方式，有著不被輕易察覺的關(guān)系。
《現(xiàn)代性的五副面孔:現(xiàn)代主義、先鋒派、頹廢、媚俗藝術(shù)、后現(xiàn)代主義》
作者: [美] 馬泰·卡林內(nèi)斯庫
出版社: 譯林出版社
副標(biāo)題: 現(xiàn)代主義、先鋒派、頹廢、媚俗藝術(shù)、后現(xiàn)代主義
譯者: 顧愛彬 / 李瑞華
出版年: 2015-3
回顧過去的一百五十余年，文化與藝術(shù)界呈現(xiàn)出前所未有的異彩紛呈，與過去不同的是，那些作品或不再優(yōu)美，或令人費解，或能夠被快速消費……這些變化為何發(fā)生？現(xiàn)代主義、先鋒派、頹廢、媚俗藝術(shù)和后現(xiàn)代主義，這些在近一個半世紀以來輪番登場的文化與藝術(shù)景象，背后究竟有著怎樣的理路與脈絡(luò)？馬泰·卡林內(nèi)斯庫通過歷史與比較的考察，基于社會現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性相對立的分析框架，把這五個概念作為“現(xiàn)代性的五副面孔”，以豐富的文獻資料和作品實例，追根溯源，清理出每一副“面孔”的發(fā)生機理及彼此間的相互關(guān)聯(lián)，試圖描摹出動態(tài)、多元、復(fù)雜、充滿活力的審美現(xiàn)代性的總體面貌。
《春之祭：第一次世界大戰(zhàn)和現(xiàn)代的開端》
作者：[加拿大] 莫德里斯·?？怂固顾?
出版社：單向空間 | 社會科學(xué)文獻出版社
副標(biāo)題: 第一次世界大戰(zhàn)和現(xiàn)代的開端
原作名: Rites of Spring
譯者: 李曉江
出版年: 2017-4
一場文藝青年的叛逃最終誘發(fā)了第一次世界大戰(zhàn)？先鋒派和沖鋒隊真的有著親緣關(guān)系？如果這些命題成立，那么這恐怕是世界上最危險的一群人了。在這本書中，歷史學(xué)家莫得里斯•?？怂固顾菇淌诔浞职l(fā)揮了審美想象，突破了純藝術(shù)史領(lǐng)域，而進入到文化史的廣闊天地。從 1913 年斯特拉文斯基和尼任斯基的同名芭蕾舞劇《春之祭》的首演，一路寫到 1945 年希特勒的死亡，他借助普通人的生活和言論、文學(xué)作品以及重大的社會事件，記述了在歷史大轉(zhuǎn)折時期人們觀念的急劇轉(zhuǎn)變，以及對文明歷程造成的巨大影響。這本書是在藝術(shù)之外探討藝術(shù)的力量，書寫了一部躁動的、暴力的、絕望的、充滿張力的變革歷史。
《現(xiàn)代主義：一部文化史》
作者: [英] 蒂姆·阿姆斯特朗
出版社: 南京大學(xué)出版社
副標(biāo)題: 一部文化史
譯者: 孫生茂
出版年: 2014-6
《現(xiàn)代主義:一部文化史》向讀者展示了意象主義、超現(xiàn)實主義、立體派、哈萊姆文藝復(fù)興等現(xiàn)代主義文學(xué)、文化運動名家和名作的風(fēng)采。全書討論的專題涉及現(xiàn)代主義、市場文化與文學(xué)風(fēng)格：科學(xué)和技術(shù)文化；政治學(xué)、經(jīng)濟學(xué)、優(yōu)生學(xué)與性學(xué)，原始主義與人種：電影制片與錄音；性別與現(xiàn)代主義；意識和知覺研究等。作為西方現(xiàn)代主義文學(xué)與文化研究專著，當(dāng)然要把龐德、艾略特、伍爾夫等名家納入關(guān)懷對象，蒂姆·阿姆斯特朗也不例外。而他對瑪麗·巴茨、繆里爾·魯凱澤以及斯特林·布朗等通常被排除在現(xiàn)代主義經(jīng)典之外的作家的推介，則成就了《現(xiàn)代主義:一部文化史》的亮點。
《 畢加索傳：1881-1906 》卷一
作者: [英] 約翰·理查德森
出版社: 浙江大學(xué)出版社·啟真館
原作名: A Life of Picasso (1880-1906)
譯者: 孟憲平
出版年: 2016-12
《畢加索傳》詳述了畢加索的創(chuàng)新、困擾和影響，揭示了他的藝術(shù)和生活是如何密不可分地聯(lián)系在一起。它探討了他的西班牙根源：他深刻的安達盧西亞的天性，他在科倫納和馬德里的青少年時期，他對巴塞羅那的熱情，在那里他成為加泰羅尼亞現(xiàn)代主義的英雄。它記載了他早年在巴黎和紀堯姆•阿波利奈爾，馬科斯•雅各布和格特魯?shù)?bull;斯坦在藍調(diào)時期和玫瑰時期的復(fù)雜關(guān)系。在本書結(jié)尾，我們看到26歲的畢加索已然準備投身成為現(xiàn)代藝術(shù)的救世主，發(fā)展成第二十世紀最偉大的藝術(shù)家之一。
《 走近現(xiàn)代藝術(shù) 》
[英] 戴維•科廷頓 著
外語教學(xué)與研究出版社
2013-06
《走近現(xiàn)代藝術(shù)》準確且具有煽動力地挑起了現(xiàn)代主義這一復(fù)雜性話題。作者戴維•科廷頓深入淺出，用平易近人的敘述解釋了很多前衛(wèi)觀念。本書覆蓋了幾乎全部關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)的重大運動和最新發(fā)展。從馬奈的《草地上的野餐》到畢加索的《阿維尼翁的少女》再到翠西•艾敏的《我的床》，作者利用一系列經(jīng)典作品揭開了現(xiàn)代藝術(shù)的奧秘。
