谷瑛《大荒東經(jīng)·甘淵》

　　【問題】

　　版畫專業(yè)被邊緣化 個展聯(lián)展難得一見

　　版畫創(chuàng)作的背后，總會透出些與眾不同的氣息和調(diào)子。且不說形式語言與國畫、油畫全然不同，風(fēng)格上更像是一位沉默少言的智者，總喜歡以素面與欣賞它的人“交流”。而在這位智者深思的頭腦中，又不乏言簡意賅的繪畫主張。

　　盡管版畫的源頭在中國(公元868年的《金剛經(jīng)》卷子，是現(xiàn)存世界上最早、有確切日期的雕版作品)，然而版畫在西方被重視的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我們，并作為獨立的收藏門類，具有與油畫、雕塑等藝術(shù)形式同等重要的地位。許多畫種都曾向版畫“取經(jīng)”，許多藝術(shù)大師都曾涉足版畫創(chuàng)作，如丟勒、倫勃朗、戈雅、蒙克等，畢加索更是出名的版畫大師。

　　在中國，國畫、油畫專業(yè)個展或聯(lián)展頻繁推出如走馬燈似，市場與學(xué)術(shù)之結(jié)合可謂如魚得水，但版畫家個展或是聯(lián)展，卻少得可憐，尤其在廈門，更是難得一見。

　　有一個令人遺憾的現(xiàn)象——國內(nèi)美術(shù)學(xué)院的建制都有版畫專業(yè)的配屬，而廈門乃至全省高校的藝術(shù)學(xué)院里，專業(yè)設(shè)置中，油、國、版、雕的四大分類里，唯獨版畫專業(yè)是缺失的，只有廈大藝術(shù)學(xué)院有一間版畫工作室。被邊緣化的傾向，沒有得到重視，很大程度上造成了版畫的落寞。