探索漆性和繪畫性融合的新階段
堅持以傳統(tǒng)大漆為主，充分發(fā)揮漆材料的特性，力求揚長避短，這是張玉惠對漆畫的理解。
談及創(chuàng)作的復雜過程，她深有感觸地說：“材料本身具有特殊的繁雜工序，同時還要根據(jù)畫面效果的特殊要求不斷調整技法的應用?！妒⑹阑ㄩ_》算得上是我探索漆性和繪畫性融合的一個新階段。”
為了使畫面更豐富，她采用多遍“通罩磨顯”技法呈現(xiàn)漆韻。“先破再立和立后再破的藝術表現(xiàn)手法，讓畫面更具有漆味和繪畫性，整個長時間創(chuàng)作過程在保持本體漆畫語言的同時，始終貫穿不斷開拓探索的創(chuàng)新意識，使漆性和繪畫性得以完美融合。”張玉惠說，漆畫創(chuàng)作尤其需要具有時代性的現(xiàn)實題材作品，來夯實其作為獨立藝術門類的基礎。漆畫作品的時代性、民族性、創(chuàng)新性、個性貫穿創(chuàng)作全過程。
張玉惠創(chuàng)作的漆畫別具一格，多次在全國性漆畫大賽中斬獲大獎。她一直主張，漆畫創(chuàng)作雖苦，但急不得，沒有一股子癡迷勁，靜不下心，難有大作為。
俗話說“百里千刀一斤漆”，漆畫的創(chuàng)作過程，從基本材料的采割開始就是一場慢節(jié)奏的旅程。“由于漆材料的特殊性和制作工藝的復雜性，漆畫創(chuàng)作周期十分繁雜漫長，作為創(chuàng)作主體，我們要摒棄功利之心，慢慢感受漆的柔韌性中所蘊含的大自然的生命力。堅韌平和的心態(tài)加上曠日持久的精力來對待漆畫創(chuàng)作，日積月累，必有收獲。”張玉惠說。
(記者 樹紅霞 文/圖)
