再擁當(dāng)代為時未晚

　　廈門剛剛向當(dāng)代藝術(shù)敞開懷抱，很多藝術(shù)機(jī)構(gòu)便紛紛拋來橄欖枝。在他們看來，廈門、福建具備多方面的后發(fā)優(yōu)勢和先天稟賦。

　　“此前，當(dāng)代藝術(shù)市場存在一定的泡沫。但近兩年來，這個市場也出現(xiàn)回調(diào)。”蔡蔡表示，在這一情勢下，藝術(shù)機(jī)構(gòu)不能一味瞄準(zhǔn)拍賣市場等“飄在云端”的高端市場，也要擁抱新興地區(qū)和大眾消費(fèi)市場。從這方面看來，廈門完全具備搶占下一波藝術(shù)市場先機(jī)的可能。

　　“廈門擁有深厚的藝術(shù)傳統(tǒng)，福建更是藝術(shù)大省。許多福建走出的藝術(shù)大家已經(jīng)成為國內(nèi)藝術(shù)界執(zhí)牛耳的大師巨擘。近幾年，保利等拍賣機(jī)構(gòu)紛紛進(jìn)駐廈門，以及我們這次高規(guī)格參會，都是因?yàn)榭粗剡@里的發(fā)展?jié)摿Α?rdquo;李穎表示。

　　“一個藝術(shù)高地的興起與民眾素養(yǎng)有關(guān)，但也需要文化藝術(shù)事件的帶動和催化。”李穎說，“廈門達(dá)達(dá)”是藝術(shù)事件，當(dāng)代藝博會也是藝術(shù)事件。不一樣的是，這次事件的覆蓋面遠(yuǎn)比30多年前要更加廣泛。

　　在她看來，藝術(shù)事件可以用最低的成本普及藝術(shù)體驗(yàn)和常識。“廈門幾十年來實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，物質(zhì)生活水平的提高一定會帶來藝術(shù)品消費(fèi)需求。”李穎說，但是在藝術(shù)品交易市場不夠健全的情況下，許多民眾不知道從哪里購買藝術(shù)品，藝博會就可以率先為這種需求打開一扇窗口。

　　“當(dāng)然，光有藝博會是不夠的。”李穎表示，廈門必須要通過藝博會促進(jìn)畫廊等一級市場的發(fā)育和成熟，打造健康的產(chǎn)業(yè)鏈和生態(tài)圈，才能真正在全國乃至全球當(dāng)代藝術(shù)界擁有一席之地。

　　臺灣的先行經(jīng)驗(yàn)，也足可成為廈門當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的參考和借鑒。

　　藝術(shù)臺北（Art Taipei），即臺北國際藝術(shù)博覽會已經(jīng)舉辦26屆；與此同時，臺灣也成為亞洲當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)向標(biāo)。作為發(fā)起人之一，鐘經(jīng)新認(rèn)為，藝術(shù)臺北和臺灣當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的成功經(jīng)驗(yàn)，就是培育起了一個專業(yè)、成熟的收藏家群體。

　　“當(dāng)代藝術(shù)收藏級市場有著較高的知識門檻。”鐘經(jīng)新介紹，作為藝術(shù)品消費(fèi)市場的金字塔尖，藏家群體必然要經(jīng)歷一個培訓(xùn)、學(xué)習(xí)、成長的階段，“每個藏家都需要深入了解藏品作者的經(jīng)歷、風(fēng)格、流派，并不斷修正自己的收藏體系”。而今，臺灣很多藏家已經(jīng)成為自己專精藝術(shù)領(lǐng)域的權(quán)威，“甚至比畫廊等專業(yè)機(jī)構(gòu)還了解藝術(shù)家”。

　　而今，“藝術(shù)廈門”已經(jīng)跟“藝術(shù)臺北”結(jié)成策略聯(lián)盟，滕麗帶領(lǐng)的專業(yè)團(tuán)隊(duì)也開始在藝博會的基礎(chǔ)上，就兩岸當(dāng)代藝術(shù)交流展開更多的實(shí)踐探索。“我們已經(jīng)在和藝術(shù)臺北籌劃更多藏家互訪的行程，讓廈門以及周邊地區(qū)的本土藏家，到臺灣學(xué)習(xí)交流收藏經(jīng)驗(yàn)。”滕麗表示，更進(jìn)一步的，藝術(shù)廈門也希望打造鏈接各方面資源的平臺，成為廈門藝術(shù)生態(tài)的功能內(nèi)核。

　　“去年底，我們在廈門磐基中心成立了常設(shè)機(jī)構(gòu)，希望借這樣的一個‘藝術(shù)會客廳’，建設(shè)開放、包容的結(jié)構(gòu)，讓藝博會上匯聚起來的資源實(shí)現(xiàn)常態(tài)化流轉(zhuǎn)，持之以恒地滋養(yǎng)廈門藝術(shù)生態(tài)圈的發(fā)育成長。”滕麗說。