床邊放紙筆捕捉夢(mèng)中靈感

　　在學(xué)習(xí)刻印早期，潘海員的床邊總會(huì)放著鉛筆和紙張。有好幾回，潘海員在睡夢(mèng)中夢(mèng)見了花草的形狀，就趕緊起身畫下來。如今，每一幅龜糕印的圖形都雕刻在他腦海中。

　　龜糕印雕刻技藝工序復(fù)雜，涉及工具繁多，包括木鋸、刨刀、繪圖筆、尺、斧頭、油漆刷、大小刻刀等。潘海員說，每個(gè)工具的使用，從入門到精通少則幾個(gè)月，多則要若干年。

　　雕刻分為陰雕和陽雕兩種，潘海員的龜糕印雕刻手藝屬于陰雕。潘海員在傳承祖輩技藝的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，添加了更多寓意深刻的代表性花紋，如魚、銅錢、壽桃等，同時(shí)增加了月餅?zāi)?、素餅?zāi)５饶＞哳愋汀?/p>

　　潘海員所雕刻的龜糕印具有濃郁的閩南特色，龜甲、龜足、龜首十分逼真，尺寸大小不一，最大的直徑78厘米，最小的直徑僅3厘米。他以刀代筆，讓壽龜從一塊塊木板中“脫殼而出”，變得栩栩如生。

　　手工雕刻賦予作品生命力

　　在潘海員看來，一把小小的龜糕印，每一刀都要很講究。角度是否準(zhǔn)確、凹處深淺是否得當(dāng)，都會(huì)影響龜糕印的成敗，而這手藝靠的是經(jīng)年累月的練習(xí)。潘海員說，完成一把簡(jiǎn)單的小龜糕印，大約需要兩三天時(shí)間，而圖案較復(fù)雜、較大的龜糕印，則要花一個(gè)多星期制作。

　　對(duì)于制作龜糕印的木材，潘海員都堅(jiān)持親自挑選。他向記者透露，樟木買回家后，他都會(huì)先放一年，讓木材水分蒸發(fā)，以便下刀。由于木材的質(zhì)量不同，有時(shí)一塊長(zhǎng)近1米的木板只能制作出一把中型的龜糕印。

　　曾有買家稱贊潘海員的作品像是機(jī)器刻出來的，可事實(shí)上，潘海員從來都不用機(jī)器，全靠純手工制作龜糕印。“機(jī)器雕刻和手工雕刻完全不同，手工雕刻出來的作品是有生命力的。”潘海員說。

　　不僅如此，潘海員還將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素結(jié)合，采用不同材質(zhì)的木頭，將龜糕印從以往的生活用品，發(fā)展成為具有吉祥寓意的精美工藝品，從而具備收藏價(jià)值，吸引了許多外地客人專程來購買。

　　尋找傳承人讓技藝活下去

　　2000年以前，潘海員的龜糕印工作室生意火紅。當(dāng)時(shí)，他還承包了廈門市場(chǎng)大多數(shù)月餅?zāi)＞叩闹谱鳌：髞?，隨著機(jī)器雕刻的發(fā)展，低成本的塑膠模具盛行，傳統(tǒng)的龜糕印需求量大幅減少。“以前一天能賣出十幾把，現(xiàn)在有時(shí)一個(gè)月都賣不出去一把。”潘海員說。

　　即便如此，潘海員仍堅(jiān)守著這一祖上傳承下來的手藝，同時(shí)也在尋找傳承人。為了留住這門老手藝，不僅潘海員在努力，思明區(qū)文體出版局、思明區(qū)文化館等相關(guān)部門也給予了大力支持，協(xié)助他在外圖書城開設(shè)了“雕刻傳統(tǒng)，印記鄉(xiāng)愁”展示暨公益培訓(xùn)班。

　　培訓(xùn)班上，從器具手法的熟悉使用，到龜紋的繪制學(xué)習(xí)，潘師傅對(duì)學(xué)員們都耐心地輔導(dǎo)。他告訴記者，龜糕印雕刻技術(shù)并非不傳之秘，鼓勵(lì)社會(huì)上對(duì)龜糕印雕刻技藝有興趣的人士都來學(xué)習(xí)，將這門手藝傳承下去。