■第28屆中國金雞百花電影節(jié)舉行導演論壇，眾多導演暢談電影創(chuàng)作。 王火炎 攝

　　臺海網(wǎng)11月21日訊 據(jù)廈門晚報報道　昨日，第28屆中國金雞百花電影節(jié)在天元酒店舉行導演論壇:個性表達與時代訴求。

　　電影《七月與安生》總策劃藤井樹是論壇的主持人。她說，進入新時代，講好中國故事、傳播中國聲音益發(fā)成為中國電影創(chuàng)作的重要議題。從創(chuàng)作角度而言，如何以影像方式講述中國故事、展現(xiàn)真實的中國形象、傳播社會主義核心價值觀，無疑是現(xiàn)階段中國電影人創(chuàng)作的必修課。在順應時代訴求的同時，保持導演的個性表達，凸顯自我風格，堅持藝術探索，是每一個中國電影創(chuàng)作者面對的時代課題。

　　論壇上，知名導演和新導演暢談了自己的導演之路。

　　要保持個性表達 不能為了迎合5G手機就多拍特寫鏡頭

　　“我已經(jīng)換上5G手機了，但是我不會用手機看電影。”執(zhí)導過《雍正王朝》《漢武大帝》《喬家大院》等多部歷史題材影視作品的導演胡玫說，看到許多年輕人在飛機、火車上拿手機看電影，但有一些電影費了很大氣力營造的銀幕震撼力，通過手機屏幕很難表現(xiàn)出來。她說，觀影主體是年輕人，但是這不會改變她作為創(chuàng)作者的初衷，導演不能為了迎合5G手機，就拍攝更多特寫鏡頭。她說，自己仍然會該做什么就做什么，保持個性表達。

　　胡玫還說，拍完《雍正王朝》后，她接連拍了許多歷史題材的作品。“大家認為我適合拍大題材的作品，其實這個是誤解。我很希望得到一種清新的、更適合女性導演去做的劇本。”胡玫說。

　　創(chuàng)作才是最根本的基礎 好電影帶給觀眾的感受是一樣的

　　《塔洛》導演、作家萬瑪才旦認為，創(chuàng)作者首先要解決的是創(chuàng)作問題，創(chuàng)作才是最根本的基礎，有好的內(nèi)容，觀眾才會認可。“一部好的電影，不管是在電影院、電腦上看，還是在手機上看，帶給觀眾的感受是一樣的。如果電影不好，在大銀幕上看，用3D看，也都是不好的。”他說，在創(chuàng)作這個根本基礎上，還要分析觀眾和觀影方式，讓不同區(qū)域、不同文化背景的觀眾觀影時都不會覺得陌生。

　　導演鄭大圣說，每個導演只能用他認為最好的方式，把想說的表達出來。電影只能拍到“皮膚”，能拍到的只是現(xiàn)象。作為導演，對世界誠實之前，首先得對自己誠實。他愿意是一個在時空中穿越的隱形人，如果拍歷史題材的話，就假裝自己是一個每時每刻都在歷史現(xiàn)場的人。

　　年輕電影人有大量機會 電影要和時代形成呼應

　　《雪暴》是崔斯韋導演的第一部作品，但他此前已做了十多年的編劇。崔斯韋認為，這個時代為年輕電影人提供了大量機會，但有些作品缺乏好故事?，F(xiàn)在一些年輕電影人關注的內(nèi)容過于狹窄，同質(zhì)化嚴重，20個劇本里可能有15個是私人化電影，太注重個人感受，沒有和時代形成呼應。他希望新一代電影創(chuàng)作者要有寬廣的視野，才能引起更多人的關注。

　　《大人物》導演五百年輕時曾想花30萬元拍數(shù)字電影，后來降低成3萬元拍獨立電影，資金受阻后還去拍婚慶。雖然過程不順利，但他也得以逐漸形成自己的團隊，對現(xiàn)實生活也有更深的理解，促進了自己的藝術創(chuàng)作。

　　導演霍猛拍的《過昭關》頗受好評。他說，現(xiàn)在攝影機使用便利，租金也很便宜，任何人都有可能以很小的成本拍電影，“就看你想明白沒有，為什么要拍電影?，F(xiàn)在資金可能不是最大的問題，最大的問題是自己對電影的認識，在電影里想要表達的內(nèi)容”。

　　《鋌而走險》的導演甘劍宇認為，導演就像醫(yī)生，新導演的能力一定會被懷疑，所以要先調(diào)整好心態(tài)。另外，年輕導演也要注重團隊合作的重要性。（記者 林曉云）