榔頭、錘子、砂紙……工作臺(tái)擺上這一系列工具，會(huì)讓人想到怎樣的工作？上海博物館2樓舉辦的“玉楮流芳：上海博物館藏宋元古籍展”上，書(shū)頁(yè)有些泛黃卻完整平滑；字跡偶有缺失但清晰優(yōu)美。
殊不知這些珍貴的古籍，竟是用這些讓人難以與書(shū)籍、文物聯(lián)系起來(lái)的工具，由專(zhuān)業(yè)修復(fù)工作者精心整修，再現(xiàn)神采，煥發(fā)生機(jī)。據(jù)悉，上博多項(xiàng)文物修復(fù)技藝，都已列入非遺項(xiàng)目，數(shù)位文物修復(fù)工作者成為非遺傳承人。
日前的世界博物館日，上海博物館通過(guò)一場(chǎng)直播帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)神秘的上博文物保護(hù)科技中心，一窺文物修復(fù)的秘密。
古籍背面的秘密
上博古籍修復(fù)技藝項(xiàng)目非遺傳承人陳寧拿起一本古籍修復(fù)樣品，燈光下頁(yè)面平整、色澤均勻，沒(méi)有任何修補(bǔ)痕跡，甚至連手觸碰撫摸也感受不到厚度變化，但舉起對(duì)燈一透光，便可見(jiàn)多處扭曲蜿蜒的圖案，中間色淺，是原本的裂縫缺失，邊緣色深，是補(bǔ)后重疊部分。
“江南地區(qū)蟲(chóng)蛀嚴(yán)重，許多古籍都有這樣被侵蝕的痕跡需要修復(fù)。”陳寧展示了好幾類(lèi)需要修復(fù)的古籍類(lèi)型，有些受潮后又被曬干，紙張脆硬，有些干脆缺了小半頁(yè)。然而在樓上展廳舉行的展覽上，看不到書(shū)頁(yè)被蛀的情況，翻開(kāi)的紙張柔和平順，雖然有些書(shū)頁(yè)字跡已空缺，但看上去依然是一張完好的書(shū)頁(yè)。
修復(fù)后的古籍（樣品）透光可見(jiàn)痕跡
要修復(fù)古籍，首先得選擇非常接近的紙張。每一件需要修復(fù)的古籍，送來(lái)第一件事就是分析紙張。“我們會(huì)測(cè)試紙張的PH值確定氧化程度，還要用儀器量出紙張厚度。”陳寧有個(gè)文件柜，裝著搜羅來(lái)的各種紙張，以匹配古籍需求，遇上顏色不匹配，還要手工染色達(dá)到統(tǒng)一：“不光紙張要染色，裝訂的絲線顏色也要統(tǒng)一。”
工作臺(tái)上的各類(lèi)工具，很難讓人與古籍修復(fù)這樣的精細(xì)活聯(lián)系在一起，卻都經(jīng)過(guò)修復(fù)工作者反復(fù)實(shí)踐。比如一排厚薄不一的木簽，是陳寧和同事自己削的。不少古籍遇水書(shū)頁(yè)粘在一起，需要這樣的工具從小口切入，一點(diǎn)一點(diǎn)分開(kāi)確保完整。
看似錘子的工具其實(shí)兩面平整，作用仍是“敲打”，“紙張是纖維構(gòu)成的，要把握強(qiáng)度，一點(diǎn)一點(diǎn)錘打，把補(bǔ)紙的纖維滲透進(jìn)書(shū)頁(yè)，讓纖維交融在一起，這樣在厚度和觸感上才會(huì)是一張紙。”
模擬出歲月痕跡
新書(shū)一般由裁紙刀切出邊緣，往往銳利挺拔，文物修復(fù)會(huì)用砂紙手工打磨修補(bǔ)后的書(shū)頁(yè)邊緣。“古籍的邊緣，有種絨毛的觸感。文物需要修舊如舊，砂紙打磨會(huì)更溫和柔軟，模仿出古氣，放進(jìn)書(shū)里才不會(huì)突兀。”陳寧說(shuō)，文物修復(fù)考驗(yàn)的不僅是技藝，也是審美，“要選擇最合適的材料，還要與文物本身融為一體。”
在她的桌上，還擺著不同的面粉——這也是古籍修復(fù)的常備材料。文物修復(fù)工作者需要根據(jù)古籍紙張?zhí)攸c(diǎn)和歷史記載自行調(diào)制漿糊，一般內(nèi)頁(yè)用小麥淀粉，封面則需要糯米粉。
保持“古法”是修復(fù)文物時(shí)必要的手段。在古代家具修復(fù)區(qū)里，一張剛剛修復(fù)完成的寬敞木椅被藍(lán)色框架?chē)?，兩?cè)扶手和靠背兩端皆飾有雕刻精細(xì)的龍頭。上博古代家具修復(fù)技藝項(xiàng)目市級(jí)非遺代表性傳承人馬如高介紹，這張清代銀杏木椅，曾是太平天國(guó)天王洪秀全的寶座。
寶座送來(lái)時(shí)已是這樣
他拿出這張椅子剛被送來(lái)時(shí)做的CT掃描圖，腿部、靠背等缺損頗多，四個(gè)精細(xì)的龍頭只剩后背左側(cè)一個(gè)。根據(jù)這僅剩的一個(gè)龍頭，修復(fù)工作者以原先的雕刻技法復(fù)制出三個(gè)，重新裝了上去。他以正在修復(fù)的另一把椅子為例，確定原材料為小葉紫檀后，修復(fù)工作者先把能找到的散落殘件一塊塊補(bǔ)回去，再選用同樣的材料補(bǔ)缺。而另一盞正在修復(fù)的清代紫檀木彩繪宮燈底座，工作人員正在對(duì)修復(fù)后的底座進(jìn)行清理，旁邊擺上與古代同樣的金粉，重新勾畫(huà)出原本描金部分。
人工智能算出文物細(xì)節(jié)
在青銅器修復(fù)區(qū)，修復(fù)工作者們正將多塊小型的白色陶塊拼裝進(jìn)一個(gè)大一些的陶塊中，上面刻著細(xì)密的花紋——他們正在采用的是石膏翻模方法，接近商代鑄造青銅器的陶范法，為此還特地參考了漢代留下來(lái)的工具實(shí)物。
“要保持傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，也要吸納新科技。”上博青銅器修復(fù)及復(fù)制技藝項(xiàng)目市級(jí)非遺代表性傳承人張珮琛介紹了一件未來(lái)將在上博東館展出的商代中期青銅酒具斝，雖已基本成形，但還有不少小塊缺失，桌上散放著二十余塊碎片。“當(dāng)時(shí)剛剛進(jìn)入青銅時(shí)代，這類(lèi)文物存世不多。”張珮琛介紹，相比原先通過(guò)人員比對(duì)花紋、形態(tài)來(lái)拼接碎片，如今會(huì)先對(duì)文物進(jìn)行3D掃描，計(jì)算殘片方位，然后再用3D打印技術(shù)進(jìn)行補(bǔ)缺。
部分缺失的松石靠AI“算”出來(lái)
人工智能也參與文物的修復(fù)。去年上博“宅茲中國(guó)——河南夏商周三代文明展”上，二里頭遺址出土的鑲嵌綠松石獸面紋牌飾讓不少人留下深刻印象，同類(lèi)型文物全球僅存十幾件。在上博文物保護(hù)科技中心，一塊綠松石牌飾即將修復(fù)完成。為了修復(fù)這一珍貴文物，中心將全球存世所有同類(lèi)文物的數(shù)據(jù)輸入電腦，由人工智能計(jì)算出綠松石排列順序，羅列出每一塊需要補(bǔ)鑲的位置需要的綠松石尺寸形態(tài)，再尋找合適的材料補(bǔ)缺。張珮琛說(shuō)，“我們是用當(dāng)代的科技去追尋當(dāng)年的工藝。”
修復(fù)也要“可逆”
工作臺(tái)前，兩位修復(fù)工作者戴著手套，各自清理觀察著一尊元代羅漢像。綠色銅銹之下，難掩細(xì)密花紋，偶露金色光芒。“大部分青銅是出土文物，在埋藏環(huán)境受到侵蝕，表面有很多堆積和硬結(jié)物。”張珮琛介紹，兩尊佛像原本為鎏金鏨刻，但因保存環(huán)境不好被覆蓋。目前制定的修復(fù)方案是超聲波清洗，“不會(huì)人為著色，但是會(huì)進(jìn)行封護(hù)，讓文物表面穩(wěn)定不受進(jìn)一步侵害。”據(jù)悉，并非所有文物修復(fù)都需要戴手套，例如瓷器修復(fù)，手套反而影響手感，“但青銅器得戴，因?yàn)槭稚嫌宣}分。”
不讓文物再受一點(diǎn)傷害，文物就連修復(fù)時(shí)也要講究“可逆”。
在陶瓷修復(fù)區(qū)，修復(fù)工作者正在檢查一件元代的黃釉軍持——這件器物瓶狀帶長(zhǎng)尖嘴，卻沒(méi)有把手，是裝水洗手的工具，名字來(lái)自梵語(yǔ)音譯，國(guó)內(nèi)不多見(jiàn)，卻是當(dāng)年海上絲綢之路重要的出口商品。
“此類(lèi)器型往往半陶半瓷，釉面跟胎體結(jié)合不是很好，稍有剝落。”上博古陶瓷修復(fù)技藝項(xiàng)目市級(jí)非遺代表性傳承人卜衛(wèi)民介紹，一般修復(fù)會(huì)采用高分子材料調(diào)配出溶劑進(jìn)行加固，形成保護(hù)膜，樹(shù)脂光澤與瓷器效果比較接近，“這種材料不僅穩(wěn)定性好，而且可以去除，擦掉可以二次修復(fù)。”
“可逆性非常重要。”卜衛(wèi)民說(shuō)。例如家具修復(fù)，使用的黏合劑由黃魚(yú)膠熬成，黏性強(qiáng)之外，加溫后可以還原。
微縮家具鏤空花紋清晰可見(jiàn)
今年國(guó)際博物館日主題是“博物館、可持續(xù)性與美好生活”。在馬如高的工作臺(tái)上，放著微縮版的古代家具：翹頭案、官帽椅、架子床……一些家具邊緣還雕有鏤空花紋。馬如高會(huì)帶著這些自己制作的模型向社區(qū)介紹古代家具修復(fù)這一非遺技藝，讓不少觀眾嘖嘖稱(chēng)奇。
“可持續(xù)性”也是近年來(lái)非遺保護(hù)傳承的重要議題。在一些觀眾看來(lái)，除了目前實(shí)踐的將非遺技藝廣泛應(yīng)用于當(dāng)代產(chǎn)品提升公眾對(duì)傳統(tǒng)文化的感知外，也需要讓非遺技藝本身讓更多觀眾熟知。“比如文物修復(fù)的許多技藝都是非遺，但大規(guī)模用于商業(yè)、讓普通市民了解很難。”在一些業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，非遺推廣可以運(yùn)用直播等更豐富的方式，讓人了解技藝本身。
目前，已有不少機(jī)構(gòu)對(duì)此進(jìn)行嘗試。除上博此次直播之外，上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院的信息與交互設(shè)計(jì)工作室就曾記錄非遺傳承人從事技藝時(shí)的各項(xiàng)身體數(shù)據(jù)并進(jìn)行可視化，讓從事技藝過(guò)程變成一件藝術(shù)品。“讓更多的人了解技藝，愿意參與體驗(yàn)技藝，或許比過(guò)去‘消費(fèi)是最好的傳承’觀點(diǎn)更新更好。”
（來(lái)源：上觀新聞 作者：簡(jiǎn)工博）
