全國人大代表，陜西省作家協(xié)會黨組成員、主席賈平凹接受新京報專訪

　　作家必須以最大的真誠面對這個社會

3月8日，全國人大代表賈平凹參加十三屆全國人大一次會議陜西代表團(tuán)會議。新京報記者 薛珺 攝

　　賈平凹，第十三屆全國人大代表，陜西省作家協(xié)會黨組成員、主席，中國作家協(xié)會主席團(tuán)委員。代表作有長篇小說《廢都》、《秦腔》、《古爐》、《帶燈》等。作品獲全國優(yōu)秀短篇小說獎、全國優(yōu)秀中篇小說獎、全國優(yōu)秀散文(集)獎、魯迅文學(xué)獎、茅盾文學(xué)獎等全國大獎。

　　作為新當(dāng)選的全國人大代表，賈平凹接受新京報記者專訪時表示，上會之前他做過不少調(diào)研，準(zhǔn)備提交一些議案、建議，其中對于秦嶺的建議，他認(rèn)為應(yīng)提升到一個精神層面來認(rèn)識秦嶺。

　　1 談代表職責(zé)

　　選你就是要你給大家說話的

　　新京報：你是第幾次當(dāng)選人大代表？上會之前做了哪些履職準(zhǔn)備？

　　賈平凹：我是第一次當(dāng)選全國人大代表，之前當(dāng)過25年的政協(xié)委員。上會之前，做過不少調(diào)研，準(zhǔn)備提交一些議案、建議。

　　新京報：你打算提哪些議案、建議？

　　賈平凹：我想提關(guān)于秦嶺的建議，不光是秦嶺的生態(tài)保護(hù)，更應(yīng)該提升到一個精神層面來認(rèn)識秦嶺。還有關(guān)于“龍”的對外英語翻譯的問題，希望有關(guān)部門重新翻譯關(guān)于龍的概念。我還建議會議名單里，女性的名字后邊不要注明“女”，取消這個注釋。為什么不在男性后面寫個“男”呢？我覺得這種做法對女性反而不公平。

　　新京報：你如何理解代表的身份和職責(zé)？

　　賈平凹：我本來的角色是寫作者，地方作協(xié)的一個工作者。我覺得，代表有一份責(zé)任，要把最基層的人民的意愿表達(dá)出來反映上來，對我來說，最起碼要把地方上的那些文藝工作者的想法表達(dá)出來。要么選你干啥？選你肯定不是從創(chuàng)作這個層面選的，選你就是要你給大家說話的，把基層的意見和建議反映上來。

　　新京報：這次上會，你最關(guān)注哪些議題？

　　賈平凹：今年的政府工作報告中改善和保障民生方面的改革政策、措施，最令我關(guān)注。一般老百姓關(guān)心更多的也是民生問題，住房、上學(xué)、醫(yī)療、健康、污染等。政府工作報告中的數(shù)據(jù)特別多，語言特別平實，很多具體的民生方面的事情都寫出來了，我覺得這是讓人滿意的地方。

　　2 談文學(xué)創(chuàng)作

　　對生活對社會要保持一種新鮮感

　　新京報：最新出版的小說《山本》，是你的第16部長篇小說。從2011年的《古爐》，到2013年出版的《帶燈》，2014年的《老生》，2016年的《極花》，幾乎每一兩年，你都有一部長篇小說出版，有人說“如今的賈平凹已經(jīng)停不下來了”，是不是這樣？

　　賈平凹：不是每一兩年，實際上一般三年才能完成一部長篇小說。尤其是《山本》，實實在在的三年時間，這三年除了開會、參加各種文學(xué)活動、處理單位的事情，大部分時間基本上在寫這部小說。

　　每部小說嚴(yán)格來講，收集材料、思考構(gòu)思，費時間很多。真正開始動筆，就快了。但我寫作最少要寫三遍。比如寫一部10萬字小說，我先在筆記本上寫10萬字的草稿；再把草稿拿來，改抄，就是一邊看著草稿改，一邊重新抄寫謄寫，寫一遍；然后再改一遍，從第一個字，重新開始寫。實實在在要寫三遍，10萬字(作品)起碼要寫30萬字。如果有大改，必須是從第一個字開始，重寫一遍，我就是這種習(xí)慣。

　　新京報：你是不是停不下來了？

　　賈平凹：50歲以后，創(chuàng)作欲望好像特別強(qiáng)烈，覺得有好多東西要寫。兜里有東西就要寫出來，至于寫得好還是不好，起碼盡自己一些力量，把它表達(dá)出來。像雞下蛋，雞有蛋你不讓它下它也憋得慌。好多人問為啥能寫這么多？因為經(jīng)歷的事情特別多，總想把它寫出來。

　　而且，創(chuàng)作讓我對中國社會保持一種新鮮感，你必須接受這個社會，不能脫離社會，因為社會發(fā)展很快。

　　有的作家有一個毛病，寫著寫著就不到生活中去，只在房子里寫，文學(xué)土壤就板結(jié)了。你在一塊土地上不停種莊稼，老給它施化肥，土壤就板結(jié)了，不長莊稼了。所以對生活對社會，要保持一種新鮮感，要研究這個社會，關(guān)注這個社會。

　　新京報：《山本》之后，你還會有什么新作品？現(xiàn)在在構(gòu)思什么故事？

　　賈平凹：創(chuàng)作完一部作品，起碼有相當(dāng)一段時間要讀書，要進(jìn)行生活儲存，生活儲備，或者到下面跑一跑看一看，了解一些情況，至于下一步到底寫什么？我現(xiàn)在也說不出來。

　　新京報：當(dāng)年你在《古爐》的寫作后記中說，“我感激著那三百多支簽名筆，它們的血是黑水，流盡了，靜靜地死去在那個大筐里。”一部《古爐》，歷時4年，寫壞300支筆，那么其他作品呢？你是不是所有時間都用來創(chuàng)作了？

　　賈平凹：實際上現(xiàn)在這個社會，精細(xì)的創(chuàng)作特別難，需要自己能靜下來，可外部干擾很多。我現(xiàn)在擔(dān)任陜西省作協(xié)主席，雖然不坐班，但會議和文學(xué)活動特別多，占用不少時間。除此之外，基本上我都用在寫作上。我檢討這一生，我對家庭付出得還是少。作為一個丈夫和父親，我付出得太少。我買了個房子作為工作室，每天早上，老婆用車把我載到工作室，最晚8點半我必須到工作室。晚上回到家基本上是12點以后了。年年如此，逢年過節(jié)也是這樣，大年初一吃過餃子，老婆就把我送到工作室了。

　　長期這樣，家里的事情完全由老婆來承擔(dān)，我的生活能力也不行了。比如說社交，處理家里的雜事，親戚朋友禮尚往來，都推給老婆或者別人。這點我很內(nèi)疚。時間長了后，自己也孤僻了。我有女兒也有外孫女，時間長了也想見她們，但她們一來，很快就叫她們趕快走，好像把我的平靜生活打破了。

　　3 談作品表達(dá)

　　對鄉(xiāng)村從內(nèi)心發(fā)出摯愛

　　新京報：有一位書評人寫下一段文字：“從《秦腔》《古爐》《帶燈》《老生》再到《極花》，有著強(qiáng)烈的經(jīng)驗式的鄉(xiāng)愁氣息，似乎每部作品都是從對故土故人強(qiáng)烈的某種情感和關(guān)照下，用自己相對成熟的自言自語式的厚重的文學(xué)口音表達(dá)出來的。反思和記憶有很多，他只是把急于跳出的題材和故事用文學(xué)之筆呈現(xiàn)出來，拳拳之情和赤子之心隨處可見”。你覺得，這段文字，能解釋你一直關(guān)注鄉(xiāng)土文學(xué)的原因嗎？

　　賈平凹：這位書評人說得很符合我的想法，感謝他的理解。對鄉(xiāng)村，確實從內(nèi)心發(fā)出來一種摯愛，發(fā)出來一種關(guān)心關(guān)注，不停關(guān)注它，研究它，所以有好多東西冒出來，想要寫成書。當(dāng)然誰先冒出來，冒得特別強(qiáng)烈就開始寫誰，有好多偶然性。

　　新京報：你的作品，《秦腔》講述了一個小鎮(zhèn)、一條小街三十多年的變遷；《古爐》描繪了“文革”時人性的變化，《極花》講述了一個被拐女孩的命運。通過這些作品，主要想表達(dá)什么？

　　賈平凹：從我的內(nèi)心來講，想表達(dá)在現(xiàn)在這個時代里，中國人的生存狀況和精神狀況，生存狀態(tài)是什么樣的？精神狀態(tài)又是什么樣的？繼而可以說是梳理中國人的歷史和現(xiàn)實。現(xiàn)在這個時代可以說是一個大時代，變化特別復(fù)雜，人心也是特別復(fù)雜，我就想把這個時代和這個時代的人性好好挖掘出來，寫出來，記錄一下這個時代。

　　新京報：《極花》引發(fā)一些爭議，有人指稱作品在為人販子、拐賣婦女辯護(hù)。你其他的作品，比如《廢都》，也曾引起一些爭議，怎樣看待這些爭議？

　　賈平凹：《廢都》當(dāng)年引起的爭議鋪天蓋地。我覺得任何作品產(chǎn)生爭議是很正常的事情，觀念不一樣，看問題的角度不一樣，必然產(chǎn)生爭議。尤其是現(xiàn)在的社會，沒有統(tǒng)一的思想，沒有統(tǒng)一的看法，你說東有人肯定要往西。身處環(huán)境不一樣，地位不一樣，修養(yǎng)不一樣，就會有不同看法。不過還有一些爭議產(chǎn)生的原因，是因為誤讀?；蛟S他滿肚子學(xué)問，滿肚子知識，但他的環(huán)境、地位，導(dǎo)致他不了解具體的現(xiàn)實生活，他憑他在書本上的那些知識來理解，也有這種情況。

　　但不管怎么爭議，我覺得爭一爭有好處，對的，不怕爭議；錯的，在爭議過程中改正。作為一個作家，必須以最大的真誠面對這個社會，面對人民，也面對自己，真誠地面對生活，也要真誠地面對現(xiàn)實。只要真誠，啥事都好辦。就害怕不真誠，或者說假話，或者說矯情的話，或者故意說偏執(zhí)的話，我覺得那樣對別人、對自己、對社會都不好。

　　新京報記者 王姝

原文標(biāo)題：賈平凹：作家必須以最大的真誠面對這個社會

原文鏈接：http://www.chinanews.com/gn/2018/03-12/8465308.shtml