資料圖：10月8日晚，湖北省京劇二團在北京梅蘭芳大劇院演出少兒神話京劇《梁子湖傳說》。中新社記者 宋吉河 攝  

中新網(wǎng)北京11月30日電(記者宋宇晟)11月8日，京劇葉派小生、北京京劇院梅蘭芳京劇團常務(wù)團長李宏圖參與的一個京劇眾籌項目在網(wǎng)上上線。在12月26日前，他和他的團隊要籌集到60萬元。20天時過去了，這個眾籌項目已籌到超過32萬元。2017年1月，八位京劇名家將聯(lián)手郭德綱在北展劇場演出傳統(tǒng)劇目《龍鳳呈祥》。

　　對于已經(jīng)五十多歲、每天早上按時起床練功的李宏圖而言，眾籌的確是個新事物。他告訴中新網(wǎng)(微信公眾號：cns2012)記者，自己此前“從來沒有接觸過”眾籌，只是知道這是一種年輕人的新玩法。而之所以參與這個項目，李宏圖毫不諱言，就是為京劇“求關(guān)注”。

　　事實上，李宏圖所在的京劇院團并不缺少演出機會，用他自己的話來說，“作為京劇演員，上電視的機會也很多”。但他也承認，京劇目前的確缺乏“包裝、宣傳、推廣”，“有點不死不活的狀況”。

　　在他看來，最能體現(xiàn)京劇式微的就是大多數(shù)年輕人不再關(guān)注京劇了。近日郭德綱創(chuàng)辦的“麒麟劇社”三慶園暫停演出也被一些媒體認為可以看出京劇目前難以進行市場化嘗試。就連郭德綱也對媒體表示，“不能指著唱戲掙錢”。

該京劇眾籌項目截圖。

　　負責(zé)本次眾籌項目演出事務(wù)的李洋旸生于1988年。他的切身經(jīng)驗恰好能夠證明京劇人的擔(dān)憂。他甚至覺得，自己這一代人都不只是“不關(guān)注”京劇。“70后、80后其實對傳統(tǒng)文化，尤其是戲曲藝術(shù)很抗拒。”他說。

　　他分析“可能是因為從小到大，我們這一代人沒有受到正向的引導(dǎo)造成的”。“我還有正向的引導(dǎo)，父母會帶著去看戲，知道他們的狀況，也有這樣的血液。但更多的年輕人人從小沒有人帶著他去接觸傳統(tǒng)文化，最多的可能就是在電視上偶爾播到戲曲頻道，一分鐘還沒唱完就換臺了。”

　　因此，李洋旸希望市場、商業(yè)以及年輕人的關(guān)注能為這門藝術(shù)帶來新的活力。“戲曲的普及一定是要從年輕人入手的。”

　　“現(xiàn)在已經(jīng)有戲曲專業(yè)從業(yè)人員進入一些學(xué)校去教孩子們?nèi)绾涡蕾p京劇，甚至教他們唱，教他們身段動作等等，對他們有一個正面的培養(yǎng)，很多小孩其實是有興趣的。”更年輕的一代開始接觸傳統(tǒng)戲曲，這讓李洋旸有了嘗試京劇市場化運作的信心。

　　“越來越多的人了解到這門藝術(shù)，就能夠欣賞京??；有觀眾，這門藝術(shù)就滅亡不了。”正是基于這些觀眾對京劇的了解，李洋旸認為，這次“京劇+眾籌”是可以成功的。

　　同時，他告訴記者，京劇作為國粹，本身它的藝術(shù)是沒有問題的。只不過我們這些年對它的關(guān)注不夠，推廣力度也不夠。他認為，有人說京劇兼容性不好，但問題并非因為它是傳統(tǒng)文化，而是出在商業(yè)——商業(yè)的關(guān)注點沒有在傳統(tǒng)文化。

　　他覺得京劇應(yīng)該通過新的傳播途徑以及與商業(yè)結(jié)合，去吸引年輕人的注意。“現(xiàn)在有這么多年輕人喜歡西方的交響樂、歌劇，西方的經(jīng)典藝術(shù)都欣賞得了，我們自己的傳統(tǒng)藝術(shù)為什么不去嘗試吸引年輕人呢？”

　　李洋旸告訴記者，自己更希望這次京劇眾籌能夠成為“一個文化事件”，而不只是一次商業(yè)運作的嘗試。讓更多像他這樣的年輕人通過眾籌有機會接觸到京劇。