相聲作為中華傳統(tǒng)曲藝形式，廣受兩岸同胞歡迎。相聲在臺(tái)灣的發(fā)展，要從1949年說(shuō)起。號(hào)稱“人間國(guó)寶”的吳兆南等北京相聲演員隨國(guó)民黨當(dāng)局退至臺(tái)灣，開始在中國(guó)廣播公司、警察廣播電臺(tái)主持相聲節(jié)目，讓相聲進(jìn)入了臺(tái)灣人的生活。
臺(tái)灣相聲曾經(jīng)歷低谷，原因與大陸大同小異。當(dāng)時(shí)，臺(tái)灣可供現(xiàn)場(chǎng)表演相聲的場(chǎng)地越來(lái)越少，而1962年島內(nèi)電視臺(tái)的開播，更給了所有戲劇曲藝表演一記重?fù)簟?960年代后，臺(tái)灣民眾僅能在國(guó)民黨當(dāng)局組織的勞軍活動(dòng)或大型晚會(huì)上，見到一些“歌功頌德”類的八股相聲。導(dǎo)致當(dāng)時(shí)臺(tái)灣人看電視，一看到相聲就直接換臺(tái)。自此，臺(tái)灣相聲發(fā)展進(jìn)入二十余年的低潮期。但是，在長(zhǎng)時(shí)間的低谷中，魏龍豪、吳兆南等老一輩藝術(shù)家，收集資料灌制了“相聲集錦”“相聲選粹”以及“相聲拾穗”等唱片，在寶島為相聲保留了火種。
臺(tái)灣相聲的重振從1980年代開始。1985年3月，賴聲川導(dǎo)演成立表演工作坊，推出舞臺(tái)劇《那一夜，我們說(shuō)相聲》，在島內(nèi)引起轟動(dòng)。許多曲藝團(tuán)體也在此時(shí)紛紛成立，如今臺(tái)灣觀眾耳熟能詳?shù)?ldquo;相聲瓦舍”，便是由馮翊綱、宋少卿于此階段組成。這一階段臺(tái)灣相聲的重振，將舞臺(tái)劇融入了傳統(tǒng)相聲之中，讓本身顯得有“老氣”的相聲，成為了可以被年輕人欣賞的新興藝術(shù)。
新世紀(jì)以來(lái)，大陸相聲收復(fù)失地，改變了觀眾“一看相聲就換臺(tái)”的習(xí)慣，進(jìn)入高速發(fā)展階段，也給臺(tái)灣相聲打開了新的大門。相聲、評(píng)書兩門抱的“大姐大”葉怡均活躍在兩岸舞臺(tái)上；朱德剛、樊光耀等人登上了大陸春晚；美女相聲演員姬天語(yǔ)加入過(guò)德云社演出隊(duì)。兩岸曲藝交流如膠似漆。
從舞臺(tái)劇與相聲的融合可以看出，臺(tái)灣相聲題材新穎，制作不受思路限制，形式上雜糅百家、不拘一格。而大陸這邊，則因?yàn)槊規(guī)煶形磾?，表演技法更為豐富，演員的基本功也更出色，舞臺(tái)的感染力更強(qiáng)。
兩岸參差共美，互通有無(wú)，是兩岸相聲之福，也是兩岸觀眾之福，也是兩岸文化交流之福。臺(tái)灣名角朱德剛說(shuō)得好：“對(duì)我們臺(tái)灣相聲演員來(lái)說(shuō)，兩岸交流真的很重要。”
策劃/牛寧
文案/鄭云天
主播/鄭云天
后期/趙壹晨
