臺(tái)海網(wǎng)7月4日訊 據(jù)廈門日?qǐng)?bào)報(bào)道 98.26分！小白鷺民間舞藝術(shù)中心(以下簡(jiǎn)稱“小白鷺”)編創(chuàng)的抗疫題材作品《春會(huì)來(lái)》(原名《希望》)，在第十二屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”當(dāng)代舞、現(xiàn)代舞評(píng)獎(jiǎng)中獲得最高分。
值得一提的是，這是小白鷺第四次入圍荷花獎(jiǎng)并獲獎(jiǎng)，也是其作為專業(yè)民族民間舞團(tuán)首次參加全國(guó)性專業(yè)舞蹈比賽的當(dāng)代舞組別。這也是福建省舞蹈作品第一次獲得全國(guó)性專業(yè)舞蹈賽事的第一名，為廈門舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作由“高原”向“高峰”邁進(jìn)再添碩果。
《春會(huì)來(lái)》取材于抗疫戰(zhàn)線的一個(gè)個(gè)感人故事，選用法國(guó)作曲家拉威爾最膾炙人口的作品《波萊羅舞曲》，極富創(chuàng)意地表達(dá)了人們?cè)谀婢持斜舜藴嘏?，共同迎接春天到?lái)的堅(jiān)定信念。該作品由國(guó)內(nèi)舞蹈界優(yōu)秀青年編導(dǎo)呂梓民、黃春瀚彬操刀，頗具想法的兩人，在編排中不斷推翻自己的劇本，最終通過(guò)醫(yī)護(hù)人員和居家隔離兩條抗疫線的穿插與生活化的舞蹈語(yǔ)言，向這些白衣天使表達(dá)敬重之心，讓觀眾感受到愛(ài)與陽(yáng)光。
今年“荷花獎(jiǎng)”當(dāng)代舞、現(xiàn)代舞的評(píng)獎(jiǎng)競(jìng)爭(zhēng)格外激烈，全國(guó)有361件舞蹈作品參加初評(píng)，經(jīng)專家嚴(yán)格評(píng)選，45件作品入圍終評(píng)，其中當(dāng)代舞30件，現(xiàn)代舞15件。對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的敏銳把握、“虛實(shí)相合”的創(chuàng)作方式和新穎獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)，使《春會(huì)來(lái)》最終脫穎而出。專家認(rèn)為，目前我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作存在“千人一面”的現(xiàn)象，破局關(guān)鍵在于追求鮮明的個(gè)性和原創(chuàng)性，抓住藝術(shù)創(chuàng)作的精神核心，在作品中埋藏深意而非單純照搬生活。
中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席馮雙白看過(guò)《春會(huì)來(lái)》后，感到很振奮。他說(shuō)，用舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)好疫情下的生活、精神狀態(tài)，并不像想象中的那么簡(jiǎn)單、容易。選擇用方形鏡框裝置，寫(xiě)意準(zhǔn)確點(diǎn)出了處于封閉隔離中的人們當(dāng)下生活狀態(tài)。從始至終，醫(yī)護(hù)人員沒(méi)有出現(xiàn)口罩和防護(hù)服，在看似單一音樂(lè)的映襯下，舞者通過(guò)堅(jiān)定的步伐表達(dá)共同抗疫的決心。
兩年一屆的中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)共同主辦，是業(yè)內(nèi)唯一具有權(quán)威性和導(dǎo)向性的中國(guó)舞蹈藝術(shù)全國(guó)性評(píng)獎(jiǎng)。
獲獎(jiǎng)后，呂梓民再次與小白鷺合作，編排與脫貧攻堅(jiān)題材有關(guān)的民族民間舞作品《第一書(shū)記》，近日將參加由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)音協(xié)、中國(guó)舞協(xié)舉辦的“各族兒女心向黨”歌舞晚會(huì)。
鋪滿舞臺(tái)的紅色花海寓意春天的到來(lái)。
▲奮戰(zhàn)在一線的白衣天使。
▲用舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)疫情下的生活。
【幕后】
創(chuàng)意藝術(shù)表達(dá)打動(dòng)觀眾的心
《春會(huì)來(lái)》，原是升級(jí)版舞蹈詩(shī)《廈門故事》中一個(gè)全新打造的作品。當(dāng)時(shí)，《廈門故事》總導(dǎo)演、原解放軍藝術(shù)學(xué)院教授、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演左青，向小白鷺推薦了青年編導(dǎo)呂梓民。
起初，呂梓民只承擔(dān)了《環(huán)衛(wèi)工人》和《交通警察》的改編任務(wù)，后來(lái)，左導(dǎo)希望能增加抗疫題材的作品，便把這個(gè)重任交給了呂梓民和另一位編導(dǎo)黃春瀚彬。
去年首演時(shí)，《春會(huì)來(lái)》給觀眾留下了深刻印象，“原來(lái)通過(guò)舞蹈動(dòng)作可以表達(dá)這么深沉的立意。”“看完沉浸在其中難以自拔。”
入圍“荷花獎(jiǎng)”后，呂梓民對(duì)作品進(jìn)行大刀闊斧的修改。“場(chǎng)燈暗下的那刻，臺(tái)下掌聲雷動(dòng)。后來(lái)聽(tīng)到評(píng)委們給出的98.26分，演員們?cè)诤笈_(tái)尖叫了起來(lái)。”小白鷺民間舞藝術(shù)中心主任林乃楨回憶起當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，仍激動(dòng)不已。
《春會(huì)來(lái)》為何能在中國(guó)舞蹈藝術(shù)的最高舞臺(tái)上脫穎而出？從該作品的臺(tái)前幕后，或許可以找到答案。
反復(fù)修改排練
實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍
5月10日正式修改、排練，5月23日出發(fā)前往深圳……《春會(huì)來(lái)》用13天時(shí)間，實(shí)現(xiàn)從量變到質(zhì)變的飛躍。
《春會(huì)來(lái)》第一版長(zhǎng)達(dá)15分鐘，這個(gè)時(shí)長(zhǎng)，讓呂梓民認(rèn)為足以表達(dá)人們被隔離期間的百無(wú)聊賴，不過(guò)他對(duì)這個(gè)版本不是特別滿意。入圍“荷花獎(jiǎng)”是個(gè)提升的契機(jī)，但8分鐘的比賽時(shí)限，讓呂梓民陷入了兩難。留下？舍棄？修改初期，呂梓民每天都在大量的舞蹈素材中不斷地做選擇，更加深刻、謹(jǐn)慎地提取和觀眾產(chǎn)生共鳴的元素。
一邊排練，一邊修改，演員們每天都要經(jīng)歷高強(qiáng)度的排練，8到10個(gè)小時(shí)早已是家常便飯，尤其是6位飾演居家隔離的演員，排練期間離開(kāi)椅子的時(shí)間加起來(lái)不超過(guò)半小時(shí)。直到深圳比賽直播場(chǎng)開(kāi)始前的那個(gè)上午，呂梓民依然在修改動(dòng)作，并最終確定了結(jié)尾。
克服音樂(lè)剪輯難題
演員轉(zhuǎn)場(chǎng)速度以秒計(jì)
刪減過(guò)程中，音樂(lè)剪輯是最大難題。“原本15分鐘的音樂(lè)，是爬坡、遞進(jìn)式的，隨著樂(lè)器的疊加，音量漸大，氣勢(shì)漸強(qiáng)，要剪掉7分鐘的音樂(lè)，難度可想而知。”呂梓民邀請(qǐng)了合作多年的作曲家?guī)兔?，?duì)方提交了30多稿，雖然已近完美，但仍無(wú)法為編舞服務(wù)。于是，呂梓民把15分鐘的音樂(lè)分成幾個(gè)段落，將每段的音符寫(xiě)下來(lái)，并標(biāo)上號(hào)，清楚地告訴編曲他需要的音符。最后再根據(jù)剪輯效果，將前后排序打亂，讓整首樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)更加順暢。
壓縮到8分鐘，演員人數(shù)減少到27人，但舞臺(tái)的豐滿度不能減。飾演醫(yī)護(hù)人員的演員需要不斷來(lái)回穿梭于舞臺(tái)，下場(chǎng)后，以百米沖刺的速度從后臺(tái)跑到另一側(cè)，上場(chǎng)調(diào)整氣息馬上進(jìn)入表演狀態(tài)。這一系列動(dòng)作的完成，都要以秒為單位來(lái)計(jì)算。“整個(gè)節(jié)目下來(lái)，演員們往返了六七次。”呂梓民說(shuō)。
各部門通力配合
精心“種花”布景
原本只在舞臺(tái)前方呈現(xiàn)的小型紅色花海，這次“鋪滿”了整個(gè)舞臺(tái)，飾演醫(yī)護(hù)人員的演員在花海中推走了象征隔離的門框，臉上第一次有了笑容，戀人擁抱在一起，春天終于來(lái)了。
這片花海由400枝紅色玫瑰花組成?？此齐s亂無(wú)章，其實(shí)“種花”路線是經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)后劃定的，即要保證演員“種花”的同時(shí)不會(huì)遮擋到其他行進(jìn)中演員的表演。
讓玫瑰花牢牢“扎根”在舞臺(tái)上，呂梓民想到了小時(shí)候經(jīng)常玩的吸盤飛鏢，道具工作人員將導(dǎo)演的想法付諸現(xiàn)實(shí)，成為整個(gè)作品的最大亮點(diǎn)。
林乃楨說(shuō)，臺(tái)上演員盡全力的表演，幕后則是各部門的通力配合。“《春會(huì)來(lái)》取得驕人成績(jī)的背后，是全體演職人員付出的努力與艱辛，同時(shí)也得到了市委宣傳部、市文旅局和福建省舞協(xié)的大力支持，以及左青導(dǎo)演的指導(dǎo)幫助。”
