作者 羅鼎鈞

　  10日香港警方國(guó)安處，依據(jù)香港國(guó)安法有關(guān)規(guī)定，拘捕了亂港分子、“壹傳媒”黎智英等人，對(duì)此，臺(tái)灣民進(jìn)黨當(dāng)局又再次對(duì)這次事件再次說(shuō)三道四。平常有看報(bào)紙雜志習(xí)慣的港臺(tái)同胞，一提到黎智英，除了當(dāng)今被《人民日?qǐng)?bào)》定調(diào)為“叛國(guó)亂港”分子外，旗下的“壹傳媒”更是深深影響香港和臺(tái)灣媒體社會(huì)超過(guò)三十年，因?yàn)橄愀郦?dú)有的“狗仔文化”就是由他一手創(chuàng)立的，1990年代的《壹周刊》和《蘋(píng)果日?qǐng)?bào)》在僅僅十年時(shí)間，毀掉了幾代人打造的香港娛樂(lè)圈，讓香港娛樂(lè)圈聞“狗仔”而遠(yuǎn)之，因此在1990年代末期21世紀(jì)初的香港電影里，凡是在電影中飾演大咖明星者，被狗仔隊(duì)偷拍到上了八卦雜志頭版封面，保證該明星的人設(shè)就會(huì)瞬間崩盤(pán)，而永無(wú)翻身之地，其實(shí)電影里的畫(huà)面就是《壹周刊》和《蘋(píng)果日?qǐng)?bào)》狗仔文化的真實(shí)寫(xiě)照。

　　狗仔文化本與臺(tái)灣毫無(wú)關(guān)系，但就在2001年時(shí)黎智英將《壹周刊》和《蘋(píng)果日?qǐng)?bào)》帶進(jìn)了臺(tái)灣，就在2001年5月31日這天，臺(tái)灣《壹周刊》正式在全臺(tái)各數(shù)千家便利店上市販?zhǔn)?，直接將兩本厚厚的《壹周刊》就放在結(jié)帳柜臺(tái)，配上聳動(dòng)的圖片標(biāo)題吸引著到便利商店購(gòu)物的民眾。同時(shí)全版彩印圖片的《蘋(píng)果日?qǐng)?bào)》則改變著過(guò)去僅停留在黑白報(bào)紙的受閱讀者，所以說(shuō)《壹周刊》和《蘋(píng)果日?qǐng)?bào)》的出現(xiàn)，就從吸引眼球的營(yíng)銷(xiāo)策略第一步就扎根站穩(wěn)臺(tái)灣的市場(chǎng)，顛覆臺(tái)灣過(guò)去紙質(zhì)媒體一層不變的營(yíng)銷(xiāo)方式。

　　除了創(chuàng)新的營(yíng)銷(xiāo)策略外，黎智英帶給臺(tái)灣媒體的卻是將香港“狗仔文化”變本加厲的在臺(tái)灣復(fù)制貼上，旗下的狗在隊(duì)更成為臺(tái)灣藝人和政客的噩夢(mèng)，臺(tái)灣《壹周刊》在巔峰時(shí)期閱讀數(shù)量更超過(guò)140萬(wàn)人，臺(tái)灣《蘋(píng)果日?qǐng)?bào)》更長(zhǎng)期居各大報(bào)報(bào)紙的銷(xiāo)售第一。這一刊一報(bào)的特色就是狗仔和色情文化二合為一，使得臺(tái)灣媒體生態(tài)也有樣學(xué)樣，臺(tái)灣各大媒體也開(kāi)始組織屬于自己的“狗仔隊(duì)”特勤組。

　　說(shuō)到臺(tái)灣《壹周刊》在臺(tái)灣這些言鬧過(guò)最大的風(fēng)波，莫過(guò)于2005年周杰倫與《壹周刊》狗仔隊(duì)的沖突事件，因?yàn)楫?dāng)時(shí)《壹周刊》封面故事就大辣辣地寫(xiě)著周杰倫周旋在侯佩岑和蔡依林之間，作為護(hù)花使者的周杰倫與記者發(fā)生沖突。在當(dāng)年周杰倫的專(zhuān)輯里還有首歌《四面楚歌》就是在痛斥狗仔隊(duì)，歌詞也非常直白地唱著“我的生活像拍了一出戲，有超多導(dǎo)演跟編劇，只說(shuō)了臺(tái)詞一句，而他們配了八百個(gè)語(yǔ)氣，操控著我的情緒，那根本不是我的口氣……走著走著莫名其妙沖出來(lái)好幾只狗，我心想我什么時(shí)候認(rèn)養(yǎng)這么多只狗，他們咬著蘋(píng)果，手里拿著長(zhǎng)鏡頭……”

　　除此之外，作為周杰倫師傅的臺(tái)灣著名主持人吳宗憲，更多次向社會(huì)媒體表示，直指臺(tái)灣的狗仔文化也就是源自于《壹周刊》和《蘋(píng)果日?qǐng)?bào)》，他本身就是最大的苦主，吳宗憲更多次與《壹周刊》進(jìn)行官司訴訟?？梢宰屍綍r(shí)好好先生的吳宗憲能夠如此生氣將《壹周刊》告上法院，也可以說(shuō)是黎智英的“狗仔文化”真的是害臺(tái)不淺??！

　　臺(tái)灣《壹周刊》和臺(tái)灣《蘋(píng)果日?qǐng)?bào)》在最高峰之際也是筆者就讀中學(xué)本科的時(shí)期，記得作為中學(xué)生的我，除了既定這一刊一報(bào)的明星政客八卦新聞外，里頭還有少色情小新聞的版面，還記得在2003年起有一陣子《蘋(píng)果日?qǐng)?bào)》在娛樂(lè)版后面都有一兩個(gè)版面在介紹全臺(tái)各地“風(fēng)月場(chǎng)所”的偷拍報(bào)導(dǎo)，一樣是派出狗仔記者秘密淺進(jìn)去這些“風(fēng)月場(chǎng)所”進(jìn)行拍攝紀(jì)錄，僅將受訪(fǎng)者臉部打上馬賽克和化名而已，還記得當(dāng)時(shí)年少輕狂的我們都戲稱(chēng)這個(gè)是《蘋(píng)果日?qǐng)?bào)》“色情版”，特別是青少年階段的高中男生們進(jìn)校園里前都一定會(huì)買(mǎi)份《蘋(píng)果日?qǐng)?bào)》，因此這也讓當(dāng)時(shí)的家長(zhǎng)痛批《壹周刊》和《蘋(píng)果日?qǐng)?bào)》帶給社會(huì)不良的社會(huì)風(fēng)氣，要求相關(guān)單位正視這亂象。

　  同時(shí)在那個(gè)《壹周刊》最銷(xiāo)量最瘋狂的時(shí)期，臺(tái)灣著名政治模仿節(jié)目《全民大悶鍋》中的“芒果亂報(bào)”短劇中，藝人邰智源模仿“肥佬黎”就是在模仿黎智英本尊，只見(jiàn)短劇中旗下狗仔記者多次詢(xún)問(wèn)“肥佬黎”要怎么做新聞，得到的回答就是“腥羶色夸大，亂報(bào)就是的了啦”。這也無(wú)疑是在諷刺黎智英帶進(jìn)臺(tái)灣的《壹周刊》和《蘋(píng)果日?qǐng)?bào)》，是造成臺(tái)灣媒體如此亂象的根源。

　 雖然臺(tái)灣《壹周刊》于2018年已經(jīng)消失不見(jiàn)，臺(tái)灣《蘋(píng)果日?qǐng)?bào)》的老板也易主。但是黎智英本人卻深深影響臺(tái)灣媒體亂象超過(guò)近二十年，伴隨著網(wǎng)絡(luò)科技新媒體技術(shù)的發(fā)達(dá)，在“狗仔文化”根源基礎(chǔ)上，臺(tái)灣各家媒體的“狗仔隊(duì)”都已經(jīng)出入無(wú)人之境的熟練，《壹傳媒》的后起之秀更是青出于藍(lán)更勝于藍(lán)。就如同臺(tái)灣大學(xué)政治系教授朱云漢在《高思在云》這本書(shū)中提到，臺(tái)灣政治社會(huì)的三大禍源之一媒體亂象，當(dāng)中黎智英的“狗仔文化”也是媒體亂象的最大禍?zhǔn)?，所以說(shuō)黎智英的“狗仔文化”真是禍臺(tái)和害臺(tái)不淺??！