中新網(wǎng)廈門(mén)3月17日電 (陳悅 鄭文華) “其實(shí)，臺(tái)灣昆劇界發(fā)展至今，有著很多對(duì)傳統(tǒng)的傳承”，面對(duì)記者，新編昆劇《蔡文姬》的導(dǎo)演曾憲壽說(shuō)的首先是“舊”的傳承。

　　將于17日晚在廈門(mén)閩南大戲院演出的《蔡文姬》，是臺(tái)灣著名學(xué)者曾永義攜臺(tái)灣京昆劇團(tuán)結(jié)合經(jīng)典改編的新劇。繼去年10月在大陸完成該劇首演后，這是已有54年歷史的京昆劇團(tuán)，第二次攜該劇來(lái)大陸演出。

　　臺(tái)灣京昆劇團(tuán)是臺(tái)灣地區(qū)迄今歷史最悠久的京昆劇團(tuán)，兼擅京劇和昆劇。成長(zhǎng)于此的曾憲壽很為傳統(tǒng)的傳承而自豪。

　　他告訴記者，其實(shí)臺(tái)灣地區(qū)戲曲傳承還是以傳統(tǒng)教學(xué)方式為主。他笑著說(shuō)，自己也是被老師“打罵教育起來(lái)的”，“打的越多，越受益。”

　　當(dāng)然，在曾憲壽眼中，無(wú)論是京昆劇團(tuán)還是《蔡文姬》，所要堅(jiān)守的傳統(tǒng)，更重要的還是昆劇之美。

　　“昆劇是優(yōu)美的劇種”，作為中華“百戲之祖”的昆劇，在曾憲壽眼中，“文字優(yōu)美”、“動(dòng)作優(yōu)美”、“人物美”、“唱腔美”。

演出劇照 資料圖

　　因此，在《蔡文姬》的演出中，曾憲壽在舞臺(tái)布景等外在元素上，以簡(jiǎn)練的意境為主，希望更多借由演員的功力來(lái)傳情達(dá)意，“保持老戲的風(fēng)貌”。尤其是在戲劇后半段，京昆劇團(tuán)通過(guò)演繹蔡文姬歸漢后，對(duì)丈夫、兒子的懷念，極致展現(xiàn)昆劇的細(xì)膩與優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)。

　　他相信，只要戲好，年輕觀眾就不會(huì)流失，就會(huì)被吸引回舞臺(tái)前。幾個(gè)月前在河南鄭州的首演是這部劇創(chuàng)作以來(lái)第一次和觀眾見(jiàn)面。演出所在劇場(chǎng)有1800個(gè)座位，如此之大的劇場(chǎng)，讓曾憲壽和演員們也曾擔(dān)心沒(méi)人看。沒(méi)想到的是，演出當(dāng)天觀眾爆滿(mǎn)，而且獲得相當(dāng)高的評(píng)價(jià)，不少觀眾動(dòng)情拭淚。

　　隨著時(shí)代的變遷，昆劇人也明白不能沒(méi)有創(chuàng)新和變化。

　　就以《蔡文姬》而言，創(chuàng)作者曾學(xué)義就希望相較傳統(tǒng)戲劇故事，有更深對(duì)人物內(nèi)心的挖掘。在曾學(xué)義看來(lái)，過(guò)往有關(guān)《蔡文姬》的文藝作品更多強(qiáng)調(diào)的是文姬歸漢，續(xù)寫(xiě)《漢書(shū)》的大義，而新編昆劇《蔡文姬》則希望表現(xiàn)出，“她所處的時(shí)空”，“她所受的遭遇”，“她做為一個(gè)婦女的無(wú)奈和無(wú)法抗拒的悲哀。”

　　對(duì)蔡文姬內(nèi)心的挖掘，讓主演朱民玲感同身受，為同是女性的蔡文姬而“心疼”，她說(shuō)，在演出的時(shí)候，有時(shí)會(huì)感動(dòng)到“自然而然眼淚就下來(lái)”。

　　兩岸戲曲界的交流，也推動(dòng)著傳統(tǒng)的創(chuàng)新。曾憲壽說(shuō)，過(guò)去臺(tái)灣昆劇演員發(fā)聲更多還是“扯著嗓子”，隨著兩岸的交流，也會(huì)吸收“美聲的方法”。

　　傳承傳統(tǒng)，努力創(chuàng)新，從小就和昆劇相伴的曾憲壽對(duì)昆劇很有信心。他笑言，要對(duì)廈門(mén)的觀眾提醒一句，“請(qǐng)多帶紙巾(擦眼淚)。”(完)

原文標(biāo)題：臺(tái)灣京昆劇團(tuán)廈門(mén)演繹《蔡文姬》 盼兩岸共傳昆劇之美

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