另一方面，市場在哪，人才就往哪。徐偉軒表示，大陸近年產(chǎn)、官、學(xué)合力推動動畫產(chǎn)業(yè)，2010年已取代日本成為世界第一動畫生產(chǎn)大國。像畫了一系列古典漫畫的臺灣漫畫家蔡志忠，近年也將工作重心轉(zhuǎn)往大陸，他之前在臺灣也開過動畫公司，但臺灣市場實在做不下去，只能西進(jìn)。
現(xiàn)在留下來在臺灣的，多是一些flash動畫制作，雖然不乏創(chuàng)意，但不成氣候。
兩岸合作 歷史文化與生活記憶可助力
一直關(guān)注臺灣動畫產(chǎn)業(yè)市場的徐偉軒，對臺灣動畫很有感情。他告訴導(dǎo)報記者，其實臺灣的動畫產(chǎn)業(yè)起步很早，王小棣1998年導(dǎo)演的《魔法阿嬤》，劇情天馬行空，曾獲得美國芝加哥兒童國際電影節(jié)觀眾票選最佳影片；蔡志忠1994年導(dǎo)演的《禪說阿寬》，也有很鮮明的個人特色，好評如潮。
此次《桃蛙源記》在臺上映1年半后，得以走進(jìn)大陸觀眾視野，還要經(jīng)過一番“借殼上市”的包裝。據(jù)徐偉軒介紹，如果直接引進(jìn)《桃蛙源記》上映，會直接占用境外引進(jìn)片配額?！短彝茉从洝酚谑遣扇∨c大陸電影公司“合拍”的模式，將進(jìn)口電影變?yōu)?ldquo;半本土”電影，修改劇情并重新配音，解決配額限制問題，連電影名稱也改為《青蛙總動員》，終于獲準(zhǔn)上映。
《桃蛙源記》的成功，讓臺灣動畫從業(yè)者嗅到了商機(jī)。徐偉軒觀察指出，大陸近年來在各地成立多個動畫產(chǎn)業(yè)基地，有官方政策的支持和民間資金的挹注，除了相當(dāng)大的人才需求，更提供了兩岸合力制作動畫的絕佳機(jī)會。臺灣的創(chuàng)意發(fā)想是軟實力，兩岸又有相近的歷史文化與生活記憶，如果妥善針對大陸市場做總體規(guī)劃，沒有理由會找不到發(fā)展機(jī)會。
