【開腔】編者按：

　　對話熱門人物，了解新聞背后的故事。一人一面，還是一人千面？開腔，不只是語言的交流，更是靈魂的觸碰。在這里，新聞主角變得更加立體。

　　1998年的央視春晚上，陳佩斯和朱時茂出演了小品《王爺與郵差》。小品里，尊貴的王爺被卑微的郵差玩得團團轉(zhuǎn)，臺下觀眾大笑不已。

　　這是陳佩斯第十次登上央視春晚舞臺，也是迄今為止的最后一次。

《王爺與郵差》視頻截圖

　　時隔20多年后，66歲的陳佩斯再度踏上央視舞臺，鮮少參加綜藝節(jié)目的他，接受邀約，成為了《金牌喜劇班》的導師。

　　陳佩斯不喜歡用“回到”或者“回來”來形容這次合作，他字斟句酌地說：“不是回來，是來到。這不是我的單位，也不是我的地兒，我只是來參加(節(jié)目)。”

　　為何出山錄制綜藝？

　　因為缺少錄制綜藝節(jié)目的經(jīng)驗，在面對媒體群訪時，坐在英達和郭德綱中間的陳佩斯，顯得有些局促。

　　問到為何接受央視的邀約，他先是頓了一下，旁邊的郭德綱開玩笑說“給的多”，陳佩斯才跟著回應(yīng)，“他把底兒漏了”。

　　隨后，在聽到郭德綱和英達爆料一些喜劇類綜藝節(jié)目存在“走后門”、“內(nèi)定”、“遞條子”等內(nèi)幕時，陳佩斯不由自主瞪大雙眼，露出詫異的表情，連忙說“被嚇了一跳”。

　　“確實有壓力，他們都有十幾年經(jīng)驗了，我還是頭一次。” 在接受中新網(wǎng)記者采訪時，陳佩斯有感而發(fā)。

陳佩斯工作之余也渾身是戲。 記者 張曦 攝

　　其實，這些年找陳佩斯的節(jié)目很多，但他都一一婉拒了，理由很簡單，“因為說不到一塊去”。

　　如何才能說到一塊去？陳佩斯的目的很簡單，他不圖名利，只想把自己的喜劇理論傳播出去。

　　離開央視春晚的舞臺后，陳佩斯更像是一個研究喜劇理論的學者，他開設(shè)喜劇班，舉辦話劇巡演。此次《金牌喜劇班》主打喜劇傳承，這和陳佩斯的理念不謀而合，“我們跟導演組交流了以后，雙方能夠達成一致的方向，所以我就同意了。”

　　再次踏上央視的舞臺，從演員轉(zhuǎn)為導師，陳佩斯說自己除了年齡，心態(tài)并沒有什么變化，他覺得這是一件天時地利人和的事情，“我現(xiàn)在就應(yīng)該去成就后人。”

從左至右：英達、陳佩斯、郭德綱 節(jié)目組供圖

　　希望兒子向郭德綱學習

　　陳佩斯與央視的這次合作，有人猜測或許與其兒子陳大愚有關(guān)。

　　事實上，陳佩斯最初并不知道陳大愚也會參加。“他原先說不參加，后來誰知道怎么又說要參加。”

　　其實，在很多人看來，陳大愚已經(jīng)有一定的成就。他一直跟著父親學喜劇表演，也演了數(shù)百場話劇。但作為父親，陳佩斯很少夸兒子，他對陳大愚喜劇功底的評價是——“不是謙虛，真的一般。現(xiàn)在后邊人還是不行，吃苦耐勞的能力差。”

　　說起教育，陳佩斯連連搖頭，“不知道該怎么教育后代，真的不知道。”

資料圖：陳佩斯兒子陳大愚(左)和朱時茂兒子朱青陽

　　他不期待陳大愚能通過某個節(jié)目一炮而紅，只希望兒子能踏踏實實學好手藝，千萬不要去追求所謂的收視率，這樣才能永遠站在舞臺上。

　　在給兒子樹立榜樣方面，陳佩斯推舉了郭德綱。在他看來，郭德綱的相聲是拼出來的市場。陳佩斯曾跟兒子和學生們苦口婆心地說，拿個碗在外面去說相聲段子，誰掙得錢多才是有實打?qū)嵉挠补Ψ颉?/p>

　　“你得和觀眾交流，了解觀眾，所以我覺得陳大愚應(yīng)該向郭德綱學習，想要立于不敗之地，就看誰更多才多藝。”

《金牌喜劇班》海報

　　小品的矛盾：表演還是段子？

　　由于《吃面條》是央視春晚舞臺上的第一個小品，因此陳佩斯一度被封為“春晚小品第一人”。

　　有人說，看陳佩斯的小品，一定要看畫面，不能光聽臺詞。他擅于用夸張豐富的肢體動作，搭配生動形象的表情和語言，塑造一個又一個滑稽十足的喜劇角色。

　　比如小品《胡椒面》，陳佩斯在表演吃餛飩時，面前明明是一個空碗，但他卻先后演出了燙手、一口吞下熱餛飩又吐到碗里、連吹帶吸溜的真實感。

　　但是近年來，小品開始往語言類節(jié)目上發(fā)展，比起表演本身，小品里的段子更容易出圈。

　　對于這樣的現(xiàn)狀，陳佩斯有些無奈。這也和他最早研究的小品背道而馳。

圖片來源：陳佩斯小品《胡椒面》視頻截圖

　　“我們開始摸索的時候，更多注重表演和喜劇構(gòu)成的方法。但是后來由于電視的參與，它的傳播速度過于快過于廣，就破壞了藝術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律。打破了基本規(guī)律以后，藝術(shù)肯定要走偏，這是必然的。”

　　在陳佩斯看來，喜劇表演依賴于語言，是喜劇藝人的無奈，也是在被生活和科技強迫之下不得已的轉(zhuǎn)變。

　　“所以現(xiàn)在我更希望藝術(shù)能回到本身，回到藝術(shù)的本體。我們再回頭來看看藝術(shù)到底是什么，應(yīng)該怎么對待它？這不僅是一種世界觀，也是一種人生的選擇。”

　　純粹的喜劇人生

　　陳佩斯很愛看蘇聯(lián)戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基寫的《演員的自我修養(yǎng)》。

　　雖然他曾在很多作品里飾演帶有小聰明的小人物，但生活中的陳佩斯卻是一個非常純粹的人。

　　這些年他一直在整理自己的喜劇理論。有人擔心他過分投入會否感到孤獨，但陳佩斯卻沉浸其中，他說自己一想到可以通過書本和歷史上的人交流，就覺得無比興奮。

陳佩斯小品《吃面條》截圖

　　“我是挺無聊的一個人。我沒什么別的閑雜事兒，我就演戲這一條道，我吃飯得靠它，所以就自然地去演戲，自然地去創(chuàng)作。”

　　2014年，陳佩斯在接受采訪時曾說自己的演藝黃金期還沒來，如今他依舊認為“還沒開始”。他說自己從不追求名利，只想好好做一個藝人，演好每一場演出，把喜劇這門藝術(shù)傳承下去，其他事根本不在乎。

　　雖然在陳佩斯眼里，喜劇表演可以把無生命的東西變得有靈魂，但他認為這并非難事，無非就是“一捅就破的窗戶紙”，像數(shù)學公式一樣有規(guī)律可依，“并不是像我們過去想的高不可攀，甚至不可說。不是，它和哲學不同，它是藝術(shù)，也是技術(shù)。”

　　但陳佩斯也承認，這并非人人都能學會并掌握。對于短視頻里那些逗人發(fā)笑的段子，陳佩斯覺得多少有些偶然性。

　　“我在這行吃這碗飯40多年了，這種碰上的因素和主動利用規(guī)律去創(chuàng)作是不一樣的，這也是我們之間的不同。”（記者 張曦）

來源：中國新聞網(wǎng)