工作中遇到分歧怎么辦？

　　提及在工作時(shí)會遇到的問題，阿美調(diào)侃說，“導(dǎo)演是編劇的天花板”，一般的問題雙方會溝通和交流，當(dāng)編劇和導(dǎo)演間出現(xiàn)無法折中的分歧，大多是編劇妥協(xié)，按照導(dǎo)演的思路前進(jìn)。

　　詠梅表示從創(chuàng)作上來說，電視劇演員有空間，他們在現(xiàn)場表演的過程中，覺得不舒服的會把它演舒服，現(xiàn)場會有即興修改，“但非常嚴(yán)肅、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌?，?dǎo)演就要求一個(gè)字不能改，就得揣摩導(dǎo)演要求，思考角色該怎么演。我內(nèi)心尊重電影、熱愛電影、敬畏電影，我拍電影時(shí)絕不會隨意改動，如果覺得有自己的想法，首先要溝通，但最終一定要尊重導(dǎo)演的意見。電影畢竟是導(dǎo)演的藝術(shù)，尊重導(dǎo)演是放在第一位的。我演的角色從劇本開始就非常享受，非常沉浸。我的辦法是自我代入、不斷嘗試，演繹出多種可能，最終由導(dǎo)演決定。”

　　顏丙燕自稱是“和事佬”，“我是一個(gè)演員，只是單純的勞動者，我可以做和事佬。電影是綜合藝術(shù)，編劇寫出來的劇本是平面，導(dǎo)演的工作是要把平面的東西立體起來，演員的工作是要把立體的東西呈現(xiàn)出來。電影是合作藝術(shù)，如何把每一個(gè)部門，以及每一個(gè)從業(yè)者的才華、智慧全都集中到一個(gè)電影作品當(dāng)中，是我們每個(gè)電影人都需要去努力的。我們不光要懂自己的業(yè)務(wù)，更應(yīng)該尊重我們的同事，一起去齊心協(xié)力做事情。”

　　也因此，顏丙燕堅(jiān)持一個(gè)習(xí)慣，就是圍讀劇本。例如《牛郎織女》，他們就圍讀了三遍劇本，顏丙燕說：“優(yōu)點(diǎn)在于電影前期我們坐在一起，讀到哪兒，誰有問題誰舉手，誰有建議誰舉手，大家一起解決，一起去調(diào)整。通過圍讀劇本，我們能解決很多矛盾。”

　　嚴(yán)歌苓對于導(dǎo)演和編劇的分歧則比較看得開，“我經(jīng)常花很多心思去寫的一些臺詞，到電影上發(fā)現(xiàn)不見了。很多細(xì)節(jié)的描寫和臺詞是很下工夫的，結(jié)果就沒了。對于電影創(chuàng)作我從來不較真，因?yàn)槲叶际沁h(yuǎn)程寫劇本，最后拍什么樣都是導(dǎo)演的。我只對自己的小說認(rèn)真、愛惜、虔誠，我控制不了的事情從不費(fèi)力，每一個(gè)作品都糾纏的話，太費(fèi)力了。”

　　吳可熙說自己第一次寫劇本時(shí)，在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)有些東西不是她寫的，“我會跟導(dǎo)演溝通，他也會告訴我為什么這樣做。我會尊重團(tuán)隊(duì)的工作，畢竟大家都是想把這個(gè)作品做好。”

　　楊荔鈉

　　幾人中楊荔鈉最“幸福”，因?yàn)樗际亲跃幾詫?dǎo)：“我跟自己融為一體，我們相處得很好，不打架。在生活中，我媽沒告訴我女人和男人有什么區(qū)別，我身邊的年輕人一代比一代更好，他們更懂得彼此，夫妻關(guān)系一代更比一代好。我們今天的所有人都是未來的啟示。”