真正愛女性，而不是消費(fèi)女性

　　在男性社會(huì)中，女性長久以來處于弱勢，處在被動(dòng)的附屬的位置上，包括在電影中。

　　“女性影人會(huì)客廳”的主持人程青松引用了一段話說道：“好萊塢影片作為男性社會(huì)秩序中的一個(gè)有效工具，非常嫻熟地、欺騙性地表現(xiàn)女性的表象，通過女性銀幕形象的制造，好萊塢電影強(qiáng)有力地支持了男性社會(huì)的秩序，使女性永遠(yuǎn)處于被動(dòng)的、附屬的位置上。從早期的神秘女性嘉寶到后來的性感女神夢露，無不是通過女性影像的制造，為男性秩序中的主體提供視覺快感。”

　　令人高興的是，這種情況正在改變，女性題材越來越熱，女性電影人也越來越受尊重。不過，這對于自強(qiáng)的女性來說，顯然還不夠。嚴(yán)歌苓就說，她很氣憤的是，人們說“嚴(yán)歌苓是一個(gè)作家時(shí)為什么要強(qiáng)調(diào)‘女作家’？”

　　嚴(yán)歌苓透露她今年春節(jié)期間完成了一個(gè)英文劇本，里邊有很多關(guān)于女性覺醒、男女關(guān)系的思考。“我寫了一個(gè)女奴，她把全世界的男性寬恕了。無論電影界還是文學(xué)界，男性欺壓女性是非常值得我們警惕的一件事。女導(dǎo)演、女作家這種說法就像是一個(gè)專門的歸類，好像她寫出來的東西不是全人類的，女人寫出來的東西只為了給女性俱樂部。”

　　嚴(yán)歌苓說正在新寫的小說就是男人的故事，“我也想讓你們看看難道我不懂男性嗎？難道我寫不出男性題材嗎？我當(dāng)然可以寫出來，而且非常精彩。我就是用這個(gè)來告訴你們，你們的領(lǐng)地不是你們的，我們也可以寫出男人來，也可以寫出男人看的電影。”

　　田原說自己一直有疑問，為什么現(xiàn)在的社會(huì)大家在鼓勵(lì)關(guān)注女性？是誰在鼓勵(lì)？“我有很長的一段時(shí)間做廣告導(dǎo)演，會(huì)接觸品牌方，發(fā)現(xiàn)原來買東西的都是女性，在這個(gè)社會(huì)上消費(fèi)的是女性。大家關(guān)注女性是為了讓她們更多消費(fèi)嗎？還是真正地想要喚醒女性的意識？這是非常復(fù)雜的。一條廣告、一張圖片、一個(gè)海報(bào)都有可能在給你灌輸某種價(jià)值觀，我希望有些人是真正愛女性，而不是消費(fèi)女性。我做導(dǎo)演，去片場內(nèi)心總憋著一口氣，希望大家不要因?yàn)槲沂桥远摧p我，所以在片場我會(huì)刻意自己扛機(jī)器，學(xué)很多知識來武裝自己，我覺得這是內(nèi)心沒有自信和沒有被保護(hù)到的感受。希望這個(gè)世界對女性多一些愛，能寬容到讓大家都有足夠多的選擇，能夠做自己是非常舒服的。”

　　顏丙燕認(rèn)為女性在社會(huì)、家庭中有一個(gè)特殊性，“就是她比男性多了生育功能。一個(gè)女性在社會(huì)環(huán)境中該如何平衡家庭與工作，比如結(jié)婚生孩子之后，她到底應(yīng)不應(yīng)該再次投入到社會(huì)中去工作？現(xiàn)在的很多作品表現(xiàn)出來的便是女人在家相夫教子后開始與社會(huì)脫節(jié)，跟丈夫和孩子聊不到一起，只知道柴米油鹽。從某種程度上，現(xiàn)在的女性作品正在形成一種新的類型和標(biāo)簽。”

　　而談及女性話題的受關(guān)注，顏丙燕認(rèn)為，這是因?yàn)槭澜绲膹?fù)雜性讓我們創(chuàng)作的時(shí)候所呈現(xiàn)的女性故事會(huì)更豐富：“女性作品這幾年被大家關(guān)注，因?yàn)樗彩巧鐣?huì)話題。男性也有男性一方面的壓力，這是很多女性所不能去體會(huì)的，但從表象上來說女性更復(fù)雜一些。”

　　詠梅則認(rèn)為女性題材電影在女性的不同年齡、不同階段上都很缺少，但好消息是現(xiàn)在女性創(chuàng)作者其實(shí)有很多，“我最近參加了電影的一個(gè)創(chuàng)投會(huì)，相關(guān)作品很多，都是非常優(yōu)秀的女性導(dǎo)演，從審美到創(chuàng)作都非常優(yōu)秀，希望有越來越多的女性題材作品跟大家見面。”

　　從制片人的角度出發(fā)，陳潔希望行業(yè)里從業(yè)者可以摒除性別之分團(tuán)結(jié)起來，“我希望不管是男性從業(yè)者，還是女性同行們，能夠團(tuán)結(jié)起來，塑造一些非常有魅力的女性角色。”