拘謹

　　“看到他蹲在地上大口吃面，操一口純陜西話時，才被驚到了。”同班同學小陶虹看到段奕宏在電影《白鹿原》里的表演時，終于看到了段奕宏的松弛。

　　大學里的段奕宏總是緊繃繃的，和他同班的小陶虹總是告訴他“哎，你放松一點唄。”甚至段奕宏結婚，在臺上念宣誓詞時同學們還在臺下起哄，讓段奕宏放松。

　　在拍攝《白鹿原》的時候，導演讓演員們練習割麥子，飾演黑娃的段奕宏連割好幾畝，手上被刺扎得直流血還在割。他說這樣是為了讓打麥秸的動作成為本能，最后神經都麻木了，感覺不到痛。但緊張并不利于塑造鮮活的角色，段奕宏當然清楚。

　　他不是不想放松，但緊繃的時間長了，一下子放松下來，并不容易。就像大學里上課，一有要求就會緊張，一緊張就又回到了新疆味兒的普通話：“看報紙(zi)、結婚(hong)頭暈(yong)……”他現(xiàn)在都還記得這些。

　　在北京待了這么多年，拘謹了這么多年。段奕宏一直在想，是環(huán)境變了，還是自己變了，他覺得“都有”。

　　小時候的他并不是這個樣子。作為家中老幺，他從小就膽子大，逃課、打架是常事。打完架找個水溝洗洗臉上、鼻子里的血就回家。媽媽老說他是個“熱饅頭”，容易熱血上頭，新疆維吾爾族話里叫薩郎。

　　高一那年的一個小插曲，改變了段奕宏的性格，也奠定了他此后“清醒的自卑”的狀態(tài)。

　　一天，老師安排學生們編排一些小品到伊寧市話劇團演出。段奕宏自編、自演了一個話劇《知識就是力量》，他扮演一個只認錢的賣書小商販。這個小品拿了學校的二等獎，又被老師推薦又去參加了一個伊犁州的業(yè)余小品大賽，拿了一個創(chuàng)作獎。當時的評委、上戲的老師陳家林托人給他帶話，說他有表演的潛質，可以往演員方面發(fā)展。整個家族都沒出過演員的段奕宏并不十分當真，但終將面臨高考的他還是開始私下里開始關注中國的表演類高校。

　　高二的時候，中戲又有一名老師去當?shù)亟o伊犁話劇團排演話劇。段奕宏想看看到自己到底有沒有潛質，就獨自跑到話劇團去觀摩。等別人都演完了，段奕宏怯生生地湊上前去問“老師，我想試一試行嗎？”也許是礙于面子，老師看完了他的表演，然后，徑自走了。

　　段奕宏心里不踏實，多方打聽，找到老師的賓館房間請教。對方給他的回復殘忍又堅決。這讓他很疑惑，推著自行車走在回家的路上，他想不明白：為什么兩個藝術院校的老師給了他截然不同的評價？

　　像是為了找到這個問題的最終答案，段奕宏偷偷買了火車票，包里背著兩個馕，去往北京。頭一次走出家鄉(xiāng)，得先坐20個小時的汽車到烏魯木齊，再坐78個小時火車到北京。98個小時，換來的是不到20分鐘的面試。落榜當晚，段奕宏獨自一人在天安門廣場坐了一宿。如果說第一次考中戲，僅是虛榮心作祟，第二年再考，純源于不服輸?shù)膫€性，但依然不中。

　　回到新疆后的段奕宏，去了一家果脯廠打工，洗蘋果，倒蘋果，制作果丹皮，日復一日，一個月干下來能掙40塊錢。第三次，段奕宏終于叩開中戲的大門，與印小天、小陶虹、高虎成為同班同學。

　　這個看起來最好的結果也成為他性格發(fā)生改變的起點。

　　大學四年，別人都在忙著拍戲、談戀愛，段奕宏則在練習普通話、準備作業(yè)，以及對抗自己的自卑。

　　“可能前面所付出的東西太多、太多了?？偸歉鷦e人去比嘛，知識的積累、外形條件、家庭條件……看不到自己的希望和未來。我在懷疑我的選擇是否是一個最大、最大的錯誤。我想到了放棄自己的生命。”段奕宏在回憶大學四年的時光時曾如此說道。

　　吃苦、緊繃的狀態(tài)反而讓他把所有的時間沉浸在學業(yè)上。沒有人找他拍戲，他就琢磨高難度的學生戲。每年學業(yè)考試，他都考第一，畢業(yè)大戲是話劇《馬》，他飾演主角艾倫。故事講的是一個17歲的男孩艾倫，他戳瞎6匹馬的眼睛后被送進了精神病院，心理醫(yī)生狄薩特在分析治療后，最終發(fā)現(xiàn)病因并“治愈”了艾倫。

　　一段精神病人的內心戲打動了臺下的老師，演出結束后，老師沖上舞臺指著段奕宏質問學校領導，一個這么優(yōu)秀的學生，學校為什么不能留下？當時面臨畢業(yè)的段奕宏正面臨就業(yè)之憂。

　　正是這樣的訓練，讓段奕宏在以后的職業(yè)生涯中頻頻奉獻了過硬的表演，尤其是很難拿捏準確的單人大段獨白。

　　出演第一部話劇《紀念碑》時，段奕宏已經被國家話劇院破格錄取，并被文化部作為優(yōu)秀人才特批留京戶口。開場近14分鐘的獨白讓他備感壓力，但每每都能順利完成。

　　電視劇《士兵突擊》和《我的團長我的團》里各有一場經典的長篇獨白戲，一場是段奕宏飾演的袁朗審問成才，一場是第11集龍文章就要被公審的時候，一連串的反詰與悲憤。那兩段戲完成后，導演康洪雷在當晚請段奕宏吃飯，敬酒祝賀。

　　其實，他也愿意聽人批評，比如，有人說他會下意識地把個人的真實習慣帶到角色中，比如不經意地面部抽搐等等。他就會反省，“表演讓我在某一瞬間可以探索未知的自己。如果把演員個人的、下意識的習慣帶到所有戲里來，這是不成熟的表演。我還是需要進步的，所以表演不能只憑感性，更需要理性，一定是經過判斷和選擇的結果。”段奕宏對《中國新聞周刊》說。

　　好的演員都很脆弱，因為需要完全地投入角色的情感世界，但成熟的演員都很理性，因為如何從角色中抽離出來，不讓角色傷害生活中的自己是門學問。每次拍戲結束，段奕宏都會盡快脫離于虛構的角色，從那種決絕的狀態(tài)里抽身。“買菜、跑步、陪陪家人，過正常人的生活，自然就抽離了。”段奕宏說。