電影《革命者》：有信仰也有溫度，他把李大釗真的演“活”了
這是李大釗臨刑前的38小時。張頌文飾演的守常先生，在黑暗的煉獄中雙手舉過頭頂，向著僅有的一絲光亮做出了飛鳥展翅的動作。電影《革命者》片頭的這一幕揪心又動人，預(yù)示著全片所蘊(yùn)藏的信仰之力量。 “張頌文演得好，踏實(shí)又深情。”在某評分網(wǎng)站，這條評論被高贊置頂。電影自7月1日上映至今，張頌文的演技得到了觀眾們的一致認(rèn)可——他塑造了一個有血有肉的李大釗，把這位革命先烈真的演“活”了。
在死亡來臨之前，影片回顧了李大釗不到40年的人生里，那些為理想、為信仰而斗爭的點(diǎn)滴畫面。 《革命者》用了多個視角并聯(lián)的結(jié)構(gòu)，串聯(lián)起李大釗和毛澤東、陳獨(dú)秀、張學(xué)良等人物之間的關(guān)系與影響，勾勒出他對中國革命和歷史的主要貢獻(xiàn)。不僅僅是這些，還有他和妻子、孩子，和戰(zhàn)友、學(xué)生，以及和千千萬萬個工人、農(nóng)民在一起的畫面，每一個舍生忘死的平凡面孔，都曾被守常先生所感染，反過來也影響著他的革命道路。于是，一個多面的、豐滿的、有人的溫度的李大釗形象誕生了。
20多個時空變換，用細(xì)節(jié)勾勒一個既偉大又有溫度的李大釗形象
電影《革命者》細(xì)膩地呈現(xiàn)了李大釗從被捕到就義的全過程，所涉及的時空有20多個，其中包括不少黨史上的重要人物和重要事件。感人的細(xì)節(jié)、浪漫的視聽表達(dá)和演員的投入表演，讓這些黨史故事栩栩如生地映現(xiàn)在銀幕之上，或悲壯、或振奮、或溫馨，一一激蕩著影迷們的心。
影片開頭是李大釗領(lǐng)導(dǎo)的開灤煤礦大罷工的場景。工人們排成隊(duì)列，如同多米諾骨牌一般，一排排臥倒在鐵軌上。他們頭上的照明帽璀璨如繁星，彰顯了工人的氣勢與力量，預(yù)示著星星之火終能燎原。鏡頭一轉(zhuǎn)，是彼時外國人鶯歌燕語、中國人備受歧視的上海租界，報童阿晨不幸被一個粗魯?shù)亩韲藰寶ⅲ畲筢摓槠渖煸?，清晰地展現(xiàn)了他是如何領(lǐng)導(dǎo)、組織早期工人運(yùn)動的。
《革命者》在呈現(xiàn)南陳北李相約建黨時，通過看似是閑筆的關(guān)于吃飯口味問題的聊天，還原了兩位革命先驅(qū)的友誼，也生活化地展現(xiàn)了二人的思想交鋒。李大釗在北京請陳獨(dú)秀吃小籠包，他說陳獨(dú)秀作為南方人，吃不慣北京的小籠包，同理，自己作為北方人，上海的炸醬面也一定沒有北京地道。盡管兩人相交那么多年也“吃不到一塊兒去”，卻因?yàn)槌绺叩母锩硐攵?ldquo;談到了一起”。南陳北李相約建黨，隨著影片中的火鍋散發(fā)出濃濃的煙火氣，如此親近又如此溫暖。
他在樹下輕撫白色的花朵，他在鐵牢里望向天窗中透進(jìn)的光明，他在臨刑前喊出“你們要相信”……這些經(jīng)過藝術(shù)加工的鏡頭或詩意、或熱血，彰顯了一個中國傳統(tǒng)文人的浪漫，一個知識分子的堅(jiān)定信仰，一個革命者最熾熱的情懷和希望。
真正走進(jìn)角色內(nèi)心，褪去本我演出一個形神兼?zhèn)涞氖爻Ｏ壬?/p>
有看過《革命者》的網(wǎng)友留言，以前，對于李大釗的印象，主要是通過學(xué)生時代課本中的《我的爸爸》 《十六年前的回憶》等文章。然而這部電影，讓自己心中的守常先生的形象更加鮮活起來。 “他會溫柔地教導(dǎo)報童，從不嫌棄乞丐，也愿意與學(xué)生們打成一片，還愛跟朋友逗趣開玩笑。銀幕上的他，就像我們的身邊人一樣。”不少影迷為張頌文的演技點(diǎn)贊， “很還原，神態(tài)動作特別到位！真的太會演了！”
為了塑造出一個形神兼?zhèn)涞睦畲筢?，張頌文閱讀了大量的文獻(xiàn)資料，也反復(fù)琢磨了李大釗在莫斯科國家大劇院的一段演講視頻，希望真正走進(jìn)他的內(nèi)心。在影片中，除了八字胡和眼鏡所打造的扮相神似李大釗以外，張頌文確實(shí)留下了不少讓影評人和觀眾都難忘的高光時刻——
那聲嘶力竭的演講，是對民眾發(fā)出救亡圖存的吶喊；他與毛澤東亦師亦友，并肩登樓遠(yuǎn)眺他們熱愛的國家；在北京的街頭和學(xué)生們手挽手，為了反對列強(qiáng)侵略，一邊前進(jìn)一邊發(fā)出怒吼；當(dāng)愛國學(xué)生遭到段祺瑞軍閥的血腥鎮(zhèn)壓后，他滿眼都是血絲，含著眼淚在醫(yī)院對妻子說出那句“他們有槍”；他在死亡面前面不改色，聽完判決書后還能蹺起二郎腿，用河北樂亭話說一聲“中”；他在犧牲前拍下最后一張照片，摘下眼鏡，眼神里有淡然，有篤定，更有光明……
據(jù)導(dǎo)演徐展雄透露，為了真實(shí)地還原一場被打倒的戲份，張頌文趴在地上打滾，讓自己的臉上和衣服上留下石子與灰塵；當(dāng)李大釗一條腿中槍以后，一瘸一拐的身形和步伐背后，是張頌文在鞋里放了小石子，讓銀幕前的觀眾體會到了那份“真”、那份“疼”。盡量褪去本我，用角色本身的韻律去傳遞一切，一個感動張頌文自己也感動觀眾的李大釗，演成了。 （來源：文匯報 記者 姜方）
