中國共產(chǎn)黨的成立是發(fā)生在1921年的最重要的歷史事件。影片《1921》就圍繞這個核心漸次展開。建黨前后活躍于國內(nèi)和世界各地的青年共產(chǎn)主義者們，從南陳（陳獨(dú)秀）北李（李大釗），到上海的李達(dá)與李漢俊、湖南的毛澤東與何叔衡、北京的張國燾與劉仁靜、濟(jì)南的王盡美與鄧恩銘、武漢的董必武與陳潭秋，以及廣州的陳公博、旅日的周佛海，乃至旅法的周恩來、蔡和森、鄧小平等，在影片中都有所表現(xiàn)。

　　影片從近代中國的內(nèi)憂外患入手，將1840年以來的重大歷史事件做了一番提綱挈領(lǐng)式的展現(xiàn)，西方列強(qiáng)的堅(jiān)船利炮轟開了國門，也喚醒了新一代睜眼看世界的中國人。為了應(yīng)對這“三千年未有之變局”，把積貧積弱、專制落后的舊中國，改造為自由獨(dú)立、繁榮富強(qiáng)的新中國，他們前赴后繼、舍生忘死地奔走在尋找救國救民真理的路上。這一段影像并不很長，卻為1921年的到來做了相當(dāng)充分的渲染和鋪墊。

　　而“五四運(yùn)動”的爆發(fā)與俄國“十月革命”的成功，則成為1921年被隆重載入史冊的前奏。我們看到，此時此刻，不同于康有為、梁啟超、孫中山的新一代青年革命者被歷史潮流推動著，登上了世界東方的舞臺，他們即將上演一場波瀾壯闊，改天換地的變革。而1921年，正是這場變革的序幕。很快，在這里，大幕便徐徐拉開了。

　　影片以青年革命者為主人公，銀幕上自然洋溢著一種青春浪漫的氣息，從而引起觀賞者的興味。于是我想到，自命為“少年中國之少年”的梁啟超或已垂垂老矣，但他所寄予希望的“少年中國”卻在新一代青年身上應(yīng)驗(yàn)了，如“紅日初升，其道大光；河出伏流，一瀉汪洋；潛龍騰淵，鱗爪飛揚(yáng)；乳虎嘯谷，百獸震惶；鷹隼試翼，風(fēng)塵吸張；奇花初胎，矞矞皇皇；干將發(fā)硎，有作其芒；天戴其蒼，地履其黃；縱有千古，橫有八荒；前途似海，來日方長”。梁啟超的這段抒情文字用來表達(dá)1921年青年革命者所作的努力，以及對未來國家的暢想，一點(diǎn)也不覺得突兀，而且，形象地體現(xiàn)了這部影片的基調(diào)。

　　建黨是這部影片的重頭戲。影片用了相當(dāng)大的篇幅來表現(xiàn)建黨前的準(zhǔn)備工作，以及第一次黨代會期間，代表們圍繞黨的性質(zhì)、任務(wù)、斗爭方略、長遠(yuǎn)目標(biāo)、近期目標(biāo)等重大問題展開的討論和爭論。影片也沒有回避蘇共和共產(chǎn)國際在中共建黨中的作用，而是通過李達(dá)等人與馬林的幾次接觸，表現(xiàn)了在建黨初期我們對于蘇共和共產(chǎn)國際的指導(dǎo)及資金支持所持的審慎穩(wěn)健態(tài)度，同時突出了建黨在這些青年革命者中間所引起的興奮、緊張和激動。

　　代表大會召開的前夜，幾位年輕代表在上海大世界的游樂，看似閑筆，反倒在輕松、歡快的氛圍中襯托出環(huán)境、形勢的緊張和險(xiǎn)惡，為開會期間突然遇險(xiǎn)預(yù)設(shè)了伏筆。

　　編導(dǎo)在主題的選擇和表達(dá)上似乎更偏重于青春、革命與愛情。青年與革命的聯(lián)系是天然的，在時代浪潮中，最先被喚醒的，總是青年學(xué)生。他們中的許多人，拋棄了本可以享有的安逸生活，毅然決然走上了一條艱難的革命救國之路。事實(shí)上，13位一大代表的平均年齡只有28歲，除了何叔衡年紀(jì)稍大外，都是激情澎湃的熱血青年。聽他們唱《國際歌》，背誦《共產(chǎn)黨宣言》中的名言名句，頗能引起我輩的共鳴，因?yàn)槲覀円苍贻p過，也曾被那歌聲、那詞句激動過，“共產(chǎn)主義革命就是同傳統(tǒng)的所有制關(guān)系實(shí)行最徹底的決裂，毫不奇怪，它在自己的發(fā)展進(jìn)程中要同傳統(tǒng)的觀念實(shí)行最徹底的決裂”，“讓統(tǒng)治階級在共產(chǎn)主義革命面前發(fā)抖吧，無產(chǎn)者在這個革命中失去的只是鎖鏈。他們獲得的將是整個世界” 。隨著這歌聲和朗讀聲，影片進(jìn)入高潮。這是何等的豪邁，是青年革命者特有的豪邁。

　　文/解璽璋（北京作協(xié)評論部副主任、評論家）

來源：北京青年報(bào)