中新網(wǎng)客戶端北京2月23日電 新春伊始，由前蘇聯(lián)著名劇作家阿爾布卓夫創(chuàng)作的《我可憐的馬拉特》即將登陸北京人藝舞臺(tái)，這也是北京人藝今年首部小劇場(chǎng)新排劇目。
該劇由林叢導(dǎo)演，王佳駿、陳紅旭、石云鵬主演。“表面上這是三個(gè)年輕人的愛情故事，實(shí)際上它是在探討什么是幸福，這是這個(gè)戲的精髓。”林叢表示。
李春光 攝
二戰(zhàn)時(shí)期三個(gè)年輕人的命運(yùn)
對(duì)于戲劇觀眾來說，阿爾布卓夫這個(gè)名字并不陌生，他的作品大多反映了前蘇聯(lián)年輕一代的生活思想狀況，以細(xì)膩的心理分析見長(zhǎng)，對(duì)俄羅斯乃至國(guó)際劇壇都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。2019年，北京人藝首次將他的作品《老式喜劇》搬上舞臺(tái)。
作為今年小劇場(chǎng)第一部新戲，《我可憐的馬拉特》再次將作者深厚、細(xì)膩、開放的風(fēng)格延續(xù)，從文本上給予大量二度創(chuàng)作的空間。
該劇以第二次世界大戰(zhàn)為背景，表現(xiàn)在炮火中的列寧格勒廢墟中相遇的三位年輕人的命運(yùn)，在長(zhǎng)達(dá)十幾年的時(shí)間跨度中，他們一次次相遇與分離，最終找到了自己的路。
馬拉特、列昂尼吉克和麗卡在戰(zhàn)爭(zhēng)中成了患難之交。兩個(gè)小伙子都愛著麗卡，他們先后參軍，馬拉特帶著英雄勛章歸來，列昂失去了一條胳膊。戰(zhàn)后兩人與麗卡相見，麗卡無法取舍，于是馬拉特主動(dòng)退出，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，成全了留下的一對(duì)摯友。
多年后，馬拉特成了有成就的橋梁建筑師，但他深感離開了麗卡，奮斗的勇氣和生活的激情都已減退。他找到老朋友，不料他們的狀態(tài)更糟，麗卡滿足于上班下班，列昂尼吉克則已對(duì)生活感到厭倦。最后在馬拉特的刺激之下，列昂尼吉克意識(shí)到自己已被安逸的生活侵蝕，并且消磨了麗卡的意志，于是毅然離開了麗卡和馬拉特，決心去過獨(dú)立的、真正的生活。
“這部作品有很多層次，有對(duì)人生的哲學(xué)思考，有鼓舞人心的熱情力量，還有人在面對(duì)災(zāi)難時(shí)該如何選擇的困惑。”導(dǎo)演林叢介紹，劇作者在一個(gè)個(gè)生活化的場(chǎng)景中，探討了愛情、理想、生活等方面的問題，在瑣碎中見深刻。
“人如何保有最初的理想，如何去進(jìn)行選擇，我想每個(gè)人都會(huì)從中看到自己，或者想起自己年輕時(shí)的樣子。”
李春光 攝
三位年輕演員挑大梁
“其實(shí)在2019年的時(shí)候，院長(zhǎng)就給我們下一個(gè)任務(wù)，要培養(yǎng)劇院的年輕演員。我也認(rèn)為，北京人藝其實(shí)更應(yīng)該是年輕演員的人藝，更希望年輕演員能夠站在舞臺(tái)中間，讓更多的觀眾看到他們。”林叢表示。
而對(duì)于王佳駿、陳紅旭、石云鵬這三位青年演員來說，則有著不小的挑戰(zhàn)。一方面他們要演出劇中人物豐富且敏感的內(nèi)心世界；另一方面，由于戲中時(shí)間跨度很大，演員需要伴隨著角色完成一次次成長(zhǎng)和蛻變，這種變化還不是外部形象的成熟，而是通過人物的表演來體現(xiàn)。
“表演者要有強(qiáng)烈的信念感，他們要把自己的思考放進(jìn)去，演角色的同時(shí)又要演他們自己。”林叢說，最難的還有對(duì)表演尺度的把握，需要演員更加生活化，這也讓大家對(duì)于青年演員的表現(xiàn)充滿期待。
李春光 攝
無處不在的詩意：觀演關(guān)系有變化
從劇本詩意的語言，到導(dǎo)表演二度詩意的舞臺(tái)體現(xiàn)，《我可憐的馬拉特》將為觀眾搭建一個(gè)理想與現(xiàn)實(shí)之間的橋梁。林叢透露，這部戲在觀演關(guān)系上也將會(huì)有一些變化。
觀眾在劇場(chǎng)里，將不只是一個(gè)觀看者，更是參與者，在看故事的同時(shí)也把自己代入其中，“作品有一種詩意的憂傷，像一條小溪在緩緩流淌，觀眾的思緒將隨著劇情在舞臺(tái)上感受到時(shí)間的流淌。”
在她看來，作品中人與人的關(guān)系，人與自己的關(guān)系都不在表面，都需要思考和品讀，“所以這是一部可以不只看一遍的戲，每次看都會(huì)體會(huì)出不一樣的況味。”
目前，該劇已經(jīng)進(jìn)入排練的后期階段，3月12日起將在人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)與觀眾正式見面。(來源：中新網(wǎng) 袁秀月)
