頭部電影強(qiáng)，則中國(guó)電影強(qiáng)
必要的思想和審美深度、不斷的藝術(shù)創(chuàng)新、尊重電影本身的完整性、傳達(dá)以人為本的共享價(jià)值觀、技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)，這一切應(yīng)該成為中國(guó)頭部電影未來的方向
沒有類型的豐富，就沒有國(guó)產(chǎn)電影的春天
提升類型片的類型假定性認(rèn)知，滿足觀眾的當(dāng)下需求、提高敘事的強(qiáng)度和完整性、達(dá)到基本的工藝水準(zhǔn)，每年穩(wěn)定提供30部左右這樣的高品質(zhì)類型片，中國(guó)電影行業(yè)的整體面貌才會(huì)發(fā)生重要改變
影院性是文藝片進(jìn)入市場(chǎng)的通行證
“影院性”其實(shí)就是觀眾進(jìn)電影院購(gòu)票觀影的“必看性”。目前，大多數(shù)所謂的藝術(shù)片和紀(jì)錄片，都缺乏這種“影院必看性”。如果文藝片（紀(jì)錄片）不能在“影院性”上達(dá)到觀眾的觀影要求，就無(wú)法真正被市場(chǎng)接受
不是不平凡，而是極不平凡。
對(duì)于中國(guó)電影來說，正如對(duì)于中國(guó)、對(duì)于世界而言，剛剛過去的2020都是極不平凡的一年。新冠疫情的突如其來，讓春節(jié)檔電影市場(chǎng)的熱情遭遇傾盆冰水，178天的影院停業(yè)，眾多電影劇組停工，人們戴著口罩躲在房間里……這些前所未有的困難幾乎把中國(guó)電影推向絕境。7月23日，影院在有限條件下恢復(fù)開業(yè)。一個(gè)月后，《八佰》以超過30億元的票房成績(jī)，吹響了中國(guó)電影市場(chǎng)率先復(fù)蘇的沖鋒號(hào)；國(guó)慶檔以超過30億元的票房成績(jī)，證明疫情防控進(jìn)入常態(tài)化之后觀眾對(duì)電影依然不棄不離、情有獨(dú)鐘；《金剛川》，用兩個(gè)多月的生產(chǎn)周期，成為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)恢復(fù)生產(chǎn)的宣言書。最終，用187天的時(shí)間，中國(guó)電影在年終交上了一份合格答卷：200億元的全年票房，“意外”成為全球電影市場(chǎng)領(lǐng)跑者；《八佰》成為全球年度票房冠軍；國(guó)產(chǎn)電影幾乎占據(jù)中國(guó)電影市場(chǎng)八成天下；中國(guó)成為全球最先復(fù)蘇的電影產(chǎn)業(yè)和電影市場(chǎng)。
經(jīng)歷九死一生，中國(guó)電影迎來了2021。
跨進(jìn)2021年的門檻，有驚有險(xiǎn)的中國(guó)電影并不輕松，全世界其實(shí)也都對(duì)未來捏把汗。在新的一年，人類還沒有真正進(jìn)入我們所期盼的所謂“后疫情時(shí)代”，其后續(xù)影響依然存在：一度支撐中國(guó)電影市場(chǎng)五分之二的好萊塢電影可能會(huì)缺席；頭部電影的生產(chǎn)數(shù)量和生產(chǎn)周期都達(dá)不到預(yù)期計(jì)劃；互聯(lián)網(wǎng)視聽內(nèi)容以其相對(duì)的方便、廉價(jià)、敏捷、精確而轉(zhuǎn)移著觀眾的注意……這些可以說都是我們進(jìn)入新的一年不得不面對(duì)的問題。“不確定性”幾乎是我們唯一可以“確定”的未來，這其實(shí)已經(jīng)成為遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出電影領(lǐng)域的更加具有普遍性的擔(dān)憂。
越是在這樣的時(shí)刻，我們就越要步健心穩(wěn)、吟嘯徐行，在不確定性中去確定應(yīng)該而且可能的路向，延續(xù)中國(guó)電影20年產(chǎn)業(yè)化改革的成績(jī)，讓電影繼續(xù)留在大眾的文化中，成為他們的精神伴侶，擔(dān)當(dāng)其以夢(mèng)為馬的文化責(zé)任。
從某種意義上說，人們?cè)谶@種時(shí)候，也許更加需要電影，提振精神、凝聚共識(shí)、相濡以沫、砥礪前行。中國(guó)電影，面臨的困難，與面臨的機(jī)遇幾乎同時(shí)存在，電影人能做的就是盡力而為、為之更好。
頭部電影需戒除“路徑依賴”的審美慣性
首先，頭部電影的質(zhì)量穩(wěn)定和藝術(shù)創(chuàng)新將是2021年中國(guó)電影的第一要?jiǎng)?wù)。
電影產(chǎn)業(yè)和電影市場(chǎng)，由其影響力特征所決定，永遠(yuǎn)需要頭部電影來為之鳴鑼開道。這些年來，新主流電影在各方面鼎力支持下，可以說都是電影市場(chǎng)的主力軍。《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《流浪地球》《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《烈火英雄》《八佰》《金剛川》……這些影片不僅占據(jù)年度票房前列，更是引發(fā)了全社會(huì)的觀影熱情?？梢哉f，沒有頭部電影的帶動(dòng)，就沒有電影成為大眾現(xiàn)象的可能。
但是，我們必須看到，近期的頭部電影雖然依然在制作品質(zhì)、投入規(guī)模上保持了較高水準(zhǔn)，但是也出現(xiàn)了一些“路徑依賴”的審美慣性，藝術(shù)創(chuàng)新性和完整度都出現(xiàn)了一些令人擔(dān)憂的現(xiàn)象，例如脫離現(xiàn)實(shí)的過度拔高，影響到英雄人物性格的完整性；脫離真實(shí)的場(chǎng)面、畫面、音樂、特技的泛濫煽情帶來了觀眾心理的逆反；忽視人物和情節(jié)的內(nèi)在邏輯而完全依賴動(dòng)作、奇觀、驚險(xiǎn)場(chǎng)面的所謂淺層娛樂性帶來的審美疲勞；電影主題、人物形象、故事結(jié)構(gòu)的外在戲劇性帶來的藝術(shù)表達(dá)的膚淺、單薄和缺乏韻味等等，都不僅阻礙而且拉低了頭部電影的影響力。必要的思想和審美深度、不斷的藝術(shù)創(chuàng)新、尊重電影本身的完整性、傳達(dá)以人為本的共享價(jià)值觀、技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)，這一切應(yīng)該成為中國(guó)頭部電影未來的方向。
只有頭部電影能夠達(dá)成藝術(shù)、技術(shù)、時(shí)代性、大眾性的最高限度的融合，新主流電影才能保持生命力。
電影市場(chǎng)的完整性需要更豐富的類型片支撐
頭部電影誠(chéng)然是電影市場(chǎng)的主力，但類型電影往往是電影市場(chǎng)最重要的補(bǔ)充和擴(kuò)展。
目前的中國(guó)電影創(chuàng)作，2019年，票房排名前十的國(guó)產(chǎn)片占據(jù)了國(guó)產(chǎn)電影票房總量近70%，其余300多部國(guó)產(chǎn)電影的票房總和僅僅只有30%；2020年，前五部國(guó)產(chǎn)電影——《八佰》 《我和我的家鄉(xiāng)》《姜子牙》《金剛川》《奪冠》——合計(jì)近100億元票房，占據(jù)全年票房總量一半、國(guó)產(chǎn)電影票房總量三分之二。頭部電影票房占比過大、票房規(guī)模過于集中，不利于培養(yǎng)觀眾日常的觀影習(xí)慣和擴(kuò)大觀眾規(guī)模。滿足不同觀眾、不同需求的類型電影的創(chuàng)作目前嚴(yán)重不足，難以支撐電影市場(chǎng)的完整性。
近些年，像《唐人街探案》這樣的混搭類型片、《哪吒之魔童降世》 《姜子牙》這樣的動(dòng)畫片，《捉妖記》這樣的奇幻片、《北京遇上西雅圖》這樣的浪漫愛情片、《西虹市首富》這樣的喜劇片，《八佰》這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)片，《掃毒》《拆彈專家》這樣的警匪動(dòng)作片，都有相當(dāng)不錯(cuò)的票房成績(jī)，但是，中國(guó)電影的類型不豐富、形態(tài)不穩(wěn)定的局面一直沒有解決，作為電影市場(chǎng)最重要的幾種類型，動(dòng)畫片、喜劇片、浪漫愛情片、災(zāi)難片、警匪片、戰(zhàn)爭(zhēng)片等等都若斷若續(xù)，偶有黑馬，難以為繼。提升類型片的類型假定性認(rèn)知，滿足觀眾的當(dāng)下需求、提高敘事的強(qiáng)度和完整性、達(dá)到基本的工藝水準(zhǔn)，每年穩(wěn)定提供30部左右這樣的高品質(zhì)類型片，中國(guó)電影行業(yè)的整體面貌才會(huì)發(fā)生重要改變。
藝術(shù)電影需增強(qiáng) “影院必看性”才能破圈
頭部電影和類型片把市場(chǎng)蛋糕做得越大，分眾電影的前途才會(huì)更廣。文藝片、藝術(shù)片、紀(jì)錄片等各種小眾、分眾電影，當(dāng)然是電影文化多樣性的重要部分，也是電影藝術(shù)豐富性的必然要求。但是，影院由于有觀影成本考量、有消費(fèi)者消費(fèi)需求限制，并不是一切冠以藝術(shù)之名的電影，觀眾就會(huì)到影院觀看。“影院性”其實(shí)就是觀眾進(jìn)電影院購(gòu)票觀影的“必看性”。
目前，大多數(shù)所謂的藝術(shù)片和紀(jì)錄片，都缺乏這種“影院必看性”。這些年，藝術(shù)電影獲得市場(chǎng)認(rèn)可的例子也不少，《無(wú)問西東》《岡仁波齊》《少年的你》《七月與安生》《二十二》《喜馬拉雅天梯》以及跨年上映的《送你一朵小紅花》等等，這些作品都有共同的特點(diǎn)：題材極致、藝術(shù)表達(dá)準(zhǔn)確、視聽語(yǔ)言現(xiàn)代、有與當(dāng)下觀眾的共鳴點(diǎn)，還有有限而必要的商業(yè)元素的配置以及對(duì)市場(chǎng)規(guī)律的有節(jié)制的“妥協(xié)”。如果文藝片/紀(jì)錄片不能在“影院性”上達(dá)到觀眾的這些要求，就無(wú)法真正被市場(chǎng)接受。我們期待，真正符合“影院”媒介特點(diǎn)、消費(fèi)特點(diǎn)的分眾、小眾電影更多出現(xiàn)，只有這樣，這類電影才能進(jìn)入影院，甚至有 “破圈”的可能。
總而言之，內(nèi)容是硬道理。雖然有疫情陰影， 《八佰》還是撬動(dòng)了影院有序開放后的電影市場(chǎng)；雖然有視頻分流，國(guó)慶檔幾部高口碑電影還是把觀眾吸引到了電影院……優(yōu)質(zhì)的電影內(nèi)容永遠(yuǎn)是電影的生命線。2021，內(nèi)容致勝，將會(huì)直接影響到中國(guó)電影的命運(yùn)。當(dāng)然，電影管理的更加規(guī)范、電影產(chǎn)業(yè)的更加有序、電影市場(chǎng)的更加公平、電影文化的更加多元，這些深層次的問題，也都對(duì)電影內(nèi)容品質(zhì)的提升具有直接和間接影響。但是，我們永遠(yuǎn)無(wú)法等待一切問題都得到解決，我們能夠確定的就是，盡最大努力去做可以做到的事情：謀事在天，成事在人。
?。?span>作者：尹鴻 清華大學(xué)教授、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席）
