張藝謀的《影》應(yīng)該是這個國慶檔最受關(guān)注的影片之一，畢竟大導(dǎo)演的名頭還在，對于張藝謀的創(chuàng)造力大家還是普遍認(rèn)可的。而《影》的最終呈現(xiàn)效果，也一如很多對張藝謀電影比較熟悉的影迷的印象，影片的形式依然是印象深刻的好，影片的故事依然是令人不解的差。

　　樸素劇情片導(dǎo)演or商業(yè)“大片”攝影

　　縱觀張藝謀導(dǎo)演的創(chuàng)作歷程，你會發(fā)現(xiàn)一個很奇怪的現(xiàn)象，就是他的影片截然不同地分成了兩個不同的類型，一種是樸素的劇情片，一種是張藝謀式的商業(yè)“大片”，而所謂的奇怪就在于，在這兩種片子里，張藝謀的表現(xiàn)是分成導(dǎo)演張藝謀和攝影張藝謀（或者叫視覺張藝謀更準(zhǔn)確些）兩種身份，基本無一例外。凡是那些取材于普通勞動人民的劇情片，他都拍得很好，很感人、很真實，比如《秋菊打官司》《一個都不能少》《我的父親母親》等，在這些片子中，張藝謀是名副其實的“大導(dǎo)演”，而凡是張導(dǎo)花了大心思，費了大力氣的商業(yè)大片，基本都呈現(xiàn)出一種，形式上屢有創(chuàng)新，內(nèi)容上卻乏善可陳的狀態(tài)。這種形式和內(nèi)容上的反差，在匯合了中外的“大制作”《長城》上，達(dá)到了頂點，這次的《影》在故事上沒有《長城》那么雷，不過仍然是個層次淺、套路俗而且毫無感染力的“嚼蠟”故事，而張藝謀也一如既往地回到了“攝影張藝謀”的層次上。

　　竊以為，張藝謀之所以劇情片拍得好，是因為導(dǎo)演本人有著豐富的生活經(jīng)歷和真實的藝術(shù)認(rèn)知，他顯然與秋菊、魏敏芝們的生活完全同步，而且能夠通過自己深刻的觀察力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力做到“源于生活而高于生活”，他那些反映北方農(nóng)村題材的影片，可以說各個都是經(jīng)典，但是不知道是因為他的觀念問題還是認(rèn)知問題，張藝謀對于古裝大片的思想深度把握，總是出現(xiàn)偏差，比如當(dāng)初的大片“處女作”《英雄》，簡單地用“天下觀”來代替?zhèn)b義和人性，被不少專業(yè)人士詬病，在這種中心思想沒準(zhǔn)備完全的情況下創(chuàng)作出來的故事，就有其先天的不足，往往是想做到常規(guī)水準(zhǔn)而不得。