那么，為什么中國電影缺乏類似題材的佳作呢？
著名編劇汪海林在接受中新網(wǎng)(微信公眾號：cns2012)記者采訪時提到，早些年中國電影導(dǎo)演包括謝晉、吳貽弓的作品大多都講述現(xiàn)實題材，但后來國產(chǎn)電影開始強(qiáng)調(diào)視聽語言的革新，追求戲劇化，大大減弱了原本的文學(xué)性。
《小蘿莉的猴神大叔》在中國口碑、票房都不錯。
“現(xiàn)在不少制片方認(rèn)為，現(xiàn)實主義題材商業(yè)回報可能會不好，年輕的編劇、導(dǎo)演又覺得現(xiàn)實主義過時，導(dǎo)致不少國產(chǎn)影片不會講故事也不會講情感，只是靠大量的視覺沖擊——但對于老百姓來說，并不是都愿意看這樣的影片。”
對比之下，汪海林指出印度電影扎根在戲劇傳統(tǒng)上，突出劇本創(chuàng)作和演員的表演，國產(chǎn)電影尤其是商業(yè)片，目前都熱衷于學(xué)好萊塢的模式，尚未找到本土化的敘事方式。
“不過，像《老炮兒》就很好，雖然用大明星，但還是現(xiàn)實題材。我們需要更多這樣類型的影片在商業(yè)上獲得成功，才能促使國產(chǎn)電影的創(chuàng)作往這個方向走。”汪海林說。(完)
