涉案劇變得更看重人物刻畫

　　和過去以單元敘事劃分、強(qiáng)情節(jié)驅(qū)動的涉案劇不同，現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)對匪夷所思的案情變得“脫敏”，涉案劇如今更容易引起共鳴的是劇中的人物?！度骊返墓适戮透癸@出涉案劇的人情味兒，故事除了推進(jìn)案情，更多聚焦于三位即將退休老警察的中年危機(jī)。已經(jīng)步入中年的“三叉戟”因?yàn)槔嫌训囊馔庋陈毝鼐?，即便通過出色的破案能力重回一線，但仍然要面對“一地雞毛”的現(xiàn)實(shí)。劇中剛硬執(zhí)法但缺乏變通的“大棍子”，被冤枉后無奈向惡勢力低頭道歉的情節(jié)，就讓不少觀眾在彈幕中感慨中年危機(jī)的“溫水煮青蛙”。相比于破案故事的精彩，觀眾更容易對中年危機(jī)的劇情產(chǎn)生“共情”。

　　陳育新則將《燃燒》定位于刑偵劇，并對其有了更高的期待。他想通過這部刑偵劇折射中國司法改革進(jìn)程，因此故事中的人變得更加重要。在《燃燒》中，不同人物會面臨不同的人性掙扎與抉擇，進(jìn)而改變命運(yùn)。在創(chuàng)作過程中，陳育新也將焦點(diǎn)對準(zhǔn)“人性”的刻畫：“人生中每個選擇與決定，帶來了不同的結(jié)果與方向。”與以往的刑偵劇不同的是，陳育新在人物出場安排上做了一些創(chuàng)新：“劇中有些大Boss提前出場，暴露身份。為什么要這么做？我想讓觀眾感受這個人物，跟著人物一起去選擇、去決定。”

　　創(chuàng)作過多部熱播的涉案劇，陳育新認(rèn)為涉案劇作為觀眾喜歡的類型劇，會有既定的模式，涉案的烈度和曲折程度是觀眾喜愛這類劇的一個前提，“但我覺得這個烈度是有止境的，為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，最后往往放棄了人物的刻畫，只剩下事件，而人性表達(dá)是無止境的。”（記者 李夏至）