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　　不過，古裝劇在市場上仍有較好的觀眾接受度，去年的《知否知否應是綠肥紅瘦》《大明風華》《長安十二時辰》都取得了較好的口碑和社會反響。

　　三是口碑正與收視趨向同步。以往，很多熱門劇目都面臨叫好不叫座的情況。2019年則有所不同，電視劇和網絡劇都出現不少高分劇目，7分以上的劇目也較多，如《大江大河》8.8分，《長安十二時辰》8.3分，《偉大的轉折》《外交風云》都得到了較高的評價?？傮w上觀眾對劇集的滿意度有所提高，高收視與高評價趨于正相關。

《大江大河》劇照

　　有頭部無現象

　　影視行業(yè)將繼續(xù)面臨深度調整

　　近年來，互聯網不斷給傳統影視行業(yè)輸入新的血液，不管在平臺還是內容制作方面。過去的一年，視頻網站和電視臺的發(fā)展也各有異同。

　　作品傳播度都有所下降，去年省級衛(wèi)視中沒有收視率超過2%的作品，且收視率前30的劇目差異普遍較小。網劇平均的單部播放量也有所縮減，播放量前50的劇集中，平均單部播放量為15.79億次，與2018年相比縮減了17.5億次。去年播放量超過50億的網劇數量只有2部，分別為《陳情令》《倚天屠龍記》，而2018年的《延禧攻略》《如懿傳》播放量都超過100億人次。

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　　在營收方面，傳統平臺的廣告價值還在繼續(xù)下滑，2019年電視媒體的刊例花費同比下滑了10.8%。而互聯網平臺的內容付費同比增長了21%，已成為電視劇營收的重要來源，其會員服務收入的比重也在不斷增加。

　　不過，兩者的融合也在逐步深入。2019年臺網聯動已成為電視劇在播出時的首選，其中，臺網同步劇有90部，先臺后網的4部，先網后臺的8部，地方臺先行播出劇25部，重播劇1部。

　　從數據可以看出，互聯網在具體播出中的優(yōu)勢地位越來越明顯。不過傳統電視仍然是覆蓋率最廣的媒介，如果作品在網上播得很熱，但沒在電視上播出，往往其社會話題度會較低。尹鴻教授推測，未來網絡平臺話語權或繼續(xù)上升，臺網合作將更加緊密。

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　　此外，報告提出，電視劇和網絡劇發(fā)展還將呈現幾大行業(yè)趨勢，如影視行業(yè)繼續(xù)面臨深度調整、電視和網絡劇的數量會持續(xù)下降、頭部內容依然嚴重稀缺等。

　　尹鴻教授表示，受到疫情影響，影視行業(yè)很可能出現重新洗牌，會有中小企業(yè)退出，新興企業(yè)前赴后繼，行業(yè)結構和格局都會出現新的變化，特別是傳統電視劇企業(yè)受沖擊較大，而與網絡平臺聯系緊密的影視企業(yè)會獲得新的轉機。(袁秀月)