《如果歲月可回頭》把中年“失愛男”的內(nèi)心和盤托出，觀眾五味雜陳卻并不滿足

　　看，這些“長不大扛不動(dòng)傷不起”的中年男孩

　　看起來，靳東鐵了心要顛覆自我，告別精英人設(shè)。不只是他，剛在《精英律師》和《安家》里以成熟商務(wù)形象示人的李乃文和李宗翰，也齊齊暫別成功人士。

　　正在東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視熱播的《如果歲月可回頭》給了觀眾一個(gè)猝不及防，三位男演員忽然成了“老夫聊發(fā)少年狂”的代言人。在婚姻中挨個(gè)失意的他們，頂過花花綠綠的發(fā)色，過了段癲狂不羈的生活，以可稱“迷惑”的行為抵抗情感上的負(fù)能量。

　　對觀眾而言，靳東、李乃文、李宗翰同時(shí)演繹“失愛男”，集體遭遇情感上的“毒打”，這觀感是新鮮的。放在更大范圍，當(dāng)多數(shù)劇集愛把中年人的情感困境壓在女性心頭，該劇不僅讓左小青、趙子琪、傅晶所飾角色牢牢掌握婚姻的主動(dòng)權(quán)，還讓蔣欣以旁觀者清的姿態(tài)時(shí)時(shí)點(diǎn)醒“游戲中人”，兩性間一目了然的非對等位置也是不多見的視角。

　　作為一部出品人、制片人、編劇、導(dǎo)演均為男性的作品，《如果歲月可回頭》把男人四十在情感上遇見的糟心事、表現(xiàn)出的幼稚行為和盤托出，勇氣可嘉。只不過，當(dāng)劇情進(jìn)半，劇中人依然故我耍著老男孩的性子，劇里劇外，一份屬于中年男性的情感自省都來得略遲。

　　生活中“男人到老都是孩子”的悵惘和自嘲，劇情里都有

　　中年失婚這類題材，若發(fā)生在女主劇，主人公多半會(huì)在觀眾的憐愛目光里走上勵(lì)志路?？稍谥鹘亲兂扇行院?，事情變得有些不同。

　　一開篇，三人就深陷婚姻危機(jī)。風(fēng)流倜儻的白志勇“被離婚”，沒有出軌、財(cái)政危機(jī)、婆媳不和、教育理念相左等習(xí)見的婚姻矛盾，在男方眼里，妻子景雅的堅(jiān)持有點(diǎn)矯情。在大學(xué)里教中文的藍(lán)天愚“被出軌”，盡管妻子上官慧強(qiáng)調(diào)只是精神出軌，但他依然覺得自己是天底下最冤的丈夫。為星級酒店掌勺的黃九恒“被當(dāng)?shù)?rdquo;，在他兢兢業(yè)業(yè)履行了十多年父親的義務(wù)后，一次意外告訴他，其實(shí)女兒的生父另有其人。

　　失意者在旅途中相識，“重生三人組”在導(dǎo)游江小美的見證下，正式結(jié)盟。被生活暴擊的初期，“應(yīng)激反應(yīng)”里的他們，想當(dāng)然地按少年人模樣“孔雀開屏”，奇裝異服干了不少荒唐事。折騰半天終于發(fā)現(xiàn)，重生不代表“無限放飛”，人還是得做和年齡相吻合的事。于是，三位先生恢復(fù)原貌，決定以新的感情治愈舊的情傷。無奈，依舊處處不如意。自詡硬件上佳的白志勇最先決定奔向新感情，可健身女教練直接戳穿他“沒有安全感”。對女性儒雅又有風(fēng)度的藍(lán)天愚仿佛挺受歡迎，可惜遇人不淑，太狠、太猛、太假的戀愛對象，讓他在情感和經(jīng)濟(jì)上遭了雙重折損。黃九恒也想走出原地，可控制不住自己在老問題里自虐糾結(jié)。

　　劇中男性在婚姻里“失愛”，看起來是偶然?？稍谛碌那楦新飞弦琅f碰壁，則徹底暴露了他們情感觸礁的必然。比如白志勇，直到偶遇景雅與其心理醫(yī)生，他仍沒想過女性在婚姻里究竟要什么，更遑論去思考自己該承擔(dān)什么。比如藍(lán)天愚，自恃總比現(xiàn)實(shí)高一點(diǎn)，所以他是怎樣不懂經(jīng)營婚姻、無視上官慧的，也便是一樣在戀愛中想當(dāng)然地把對方攬到自己的羽翼中而摔個(gè)鼻青臉腫。

　　這些角色長不大、扛不動(dòng)、傷不起，借用電視劇《老男孩》的臺詞，“男人到老都是孩子”。他們看似離經(jīng)叛道的行為邏輯，其實(shí)是男性主創(chuàng)們把自身的悵惘和自嘲，都老老實(shí)實(shí)安置在了劇情中。

　　如果僅靠臺詞金句就能拆解，那樣的情感問題其實(shí)不成問題

　　作為對照面，劇中的女性角色似乎要清醒得多，其中尤以江小美為甚。作為暫時(shí)的“局外人”，她以超乎年齡的復(fù)雜人生閱歷，擁有勘破一切的通透。

　　“重生三人組”為藍(lán)天愚的戀愛問題坐而論道。有“男人四十一枝花，工作穩(wěn)定、收入尚可，愛情不過是早晚事”的安慰性發(fā)言；有“放低標(biāo)準(zhǔn)，放低期待，就能收獲更高”的插科打諢。但統(tǒng)統(tǒng)逃不脫江小美的一盆冷水，“別總想著我離婚了，我單身了，愛情就該來了。愛情不是快遞送來的，它應(yīng)該是由衷的自然的”，不然只能是“饑不擇食，慌不擇路”。

　　江小美說的都對，可問題也恰恰在此。一部臺詞邏輯大于行動(dòng)邏輯的劇集，何以用真情博人共鳴？同樣表達(dá)中年失婚的喪氣，白志勇憑牢騷，“不刺激，所以沒勁，所以平庸，所以不年輕”。而在電影《心花路放》里，黃渤飾演的“被離婚”男人耿浩靠的是細(xì)節(jié)。他心有不甘跑去盯前妻的梢，沒勇氣上門，只敢在樓下等著，一邊抽煙，一邊猛灌啤酒。終于等到那個(gè)和前妻相好的男人出現(xiàn)，耿浩沖了上去，想用酒瓶砸對方。一個(gè)遲疑，那男人轉(zhuǎn)過了頭，問他：“哥們兒，有火嗎？”只一瞬間，好不容易鼓起的脾氣全都泄了，耿浩摸摸索索從褲兜里掏出打火機(jī)，那男人湊過頭來，原本想尋仇的耿浩按了幾次，才把火打燃。一樣試圖拆解非親生的家庭難題，藍(lán)天愚只會(huì)惆悵，“幾根面條就能撐起熱騰騰的日子，有的家庭一堆存款，反而把日子折騰散了”。而日本電影《如父如子》用兩個(gè)家庭長久的相處瑣事，讓觀眾體悟，對親情來說，時(shí)間的力量大可以超越血緣。

　　劇集需要金句點(diǎn)題，可當(dāng)一部劇總是在紙上談兵，像極了生活里誤以為豎起風(fēng)衣領(lǐng)子就是青春無敵的不著調(diào)?，F(xiàn)實(shí)中人都懂得，如果僅靠金句就能化解，那樣的情感問題其實(shí)不成問題。近20集了，若編劇再不讓折騰良久的三人沉入生活、貼地行動(dòng)，觀眾可等不及了。（文匯報(bào)首席記者 王彥）