《慶余年》編劇王倦說，他希望觀眾可以在輕松的環(huán)境之中感受到這部劇所要傳遞出的主題，而不是以一種很壓抑的氣氛進(jìn)入故事。“雖然它有很多所謂的喜劇橋段，但這個(gè)故事本質(zhì)的內(nèi)核是悲劇。世道對(duì)階級(jí)的不公，對(duì)人性的壓迫，都藏在那些歡笑之中。
改編自貓膩同名小說的《慶余年》目前正在熱播，原著作品中，范閑是由現(xiàn)代社會(huì)穿越到故事背景所在的時(shí)期，《慶余年》在故事開始之前，加了一段原創(chuàng)劇情，男主為了讓教授認(rèn)可自己的論文命題，通過寫小說的方式，假想自己回到古代，讓后續(xù)故事得以展開。日前，本報(bào)專訪該劇編劇王倦，王倦坦言，自己喜歡寫人物戲，喜歡展現(xiàn)每個(gè)人物復(fù)雜的一面以及情感的碰撞，雖然《慶余年》看上去有很多謀略斗爭的內(nèi)容，但從整個(gè)主題來說，本質(zhì)上全是人性的碰撞。“我很喜歡原著小說，希望盡量把人性光輝的一面在劇里表現(xiàn)出來。”
主題 范閑只想變成“種子”
原著中的范閑想做個(gè)富貴閑人，但時(shí)勢逼他做不了。范建千方百計(jì)想把葉輕眉的財(cái)富交給他，陳萍萍千方百計(jì)想把暴力機(jī)構(gòu)交給他，都是希望在自己走了之后，范閑能有足夠的力量。范閑知道慶帝殺了他媽，但他也不想報(bào)仇。
在劇里，“我希望這世間，再無壓迫束縛，凡生于世，都能有活著的權(quán)利，有自由的權(quán)利，亦有幸福的權(quán)利。愿終有一日，人人生而平等，再無貴賤之分，守護(hù)生命，追求光明，此為我心所愿，雖萬千曲折，不畏前行。”這是葉輕眉試圖在古代世界傳遞的價(jià)值觀。
聽及母親提出的“理想社會(huì)”，范閑第一反應(yīng)是，“這是要改變整個(gè)時(shí)代啊。何其宏大的誓愿，何其艱難的夢(mèng)想?？墒俏也荒芾^承您的夢(mèng)想，與世界為敵？我沒有這樣的勇氣，我只想好好活著。”范閑有平等思想，對(duì)自由向往，但不糾結(jié)深刻，不挑戰(zhàn)規(guī)則，不執(zhí)著于證明自己。在王倦看來，范閑在融入這個(gè)世界的時(shí)候，第一個(gè)反應(yīng)是小富即安，沒有做一個(gè)反抗者，他只是在保全自己的前提下，過好生活就行。“范閑是一個(gè)漸漸覺醒、改變自己觀點(diǎn)的過程，他更像普通人，可能沒有激烈地反抗，但愿意讓世界變更好一點(diǎn)，愿意付出一些。”
據(jù)王倦介紹，在劇中后期范閑會(huì)有轉(zhuǎn)變，比如某些人物的死亡，能推動(dòng)他慢慢變成一個(gè)更直接面對(duì)封建制度的狀態(tài)。范閑跟他母親對(duì)當(dāng)代文明的理解角度是不同的。母親更多是一個(gè)理想主義者，范閑的某種角度是有點(diǎn)現(xiàn)實(shí)的，因?yàn)樗览硐胫髁x要實(shí)現(xiàn)是特別困難的事，不是一個(gè)人能改變的，在封建社會(huì)則需要漫長的時(shí)間。他所能期待達(dá)到的是，之后他會(huì)變成一顆種子，他自己看不到變化，但在十幾二十年幾百年之后，能看到這棵樹長出來，能改變這個(gè)世界，“范閑只想變成種子，而他母親是想讓自己成為大樹，這是他們觀點(diǎn)不同的地方。”
在王倦看來，范閑的所作所為不是反抗，只是想把自己心里、記憶中的世界，把現(xiàn)代社會(huì)的某些觀點(diǎn)展現(xiàn)出來。“他秉持這個(gè)觀點(diǎn)生活在封建社會(huì)中之后，就像一個(gè)陽光一樣，慢慢地把光擴(kuò)散開來，感染更多人。”
雖增喜劇橋段但內(nèi)核仍是悲劇
在已經(jīng)播出的劇情中，《慶余年》釋放了大量喜劇信號(hào)。小說中的沉重和灰暗在劇中被淡化，有些人物形象的夸張和一些語言的運(yùn)用產(chǎn)生了令人會(huì)心一笑的效果，比如用開口認(rèn)爹的方式迷惑來路不明的黑衣人費(fèi)介，緊接著給出一頓“暴揍”；在京都遇見的第一個(gè)人王啟年，表面上是鑒查院文書值守，背地里還干著販賣京都地圖等投機(jī)倒把的生意。劇中要承載喜劇效果的人不少，其中最具人氣的則是郭麒麟扮演的范家小兒子范思轍，地主家傻兒子的呆萌形象鮮活生動(dòng)，他看似橫行霸道，實(shí)則心思單純，一心向錢，發(fā)現(xiàn)商機(jī)時(shí)能立即化身為數(shù)學(xué)天才。
王倦表示，改編后的《慶余年》畢竟是一部電視劇作品，小說里可以心理活動(dòng)多多，畫面上總不能范閑一個(gè)人自言自語，王啟年適合做這樣的角色。既然要長伴范閑左右，那就希望他也能亮彩些。尤其是慶余年的故事里，聰明人高人狠人都很多，各種詭計(jì)，千般斗法，自然精彩，又正好能再添些煙火氣。設(shè)置諸多范閑身邊人物的“喜感”，除了喜劇效果之外，也要烘托出家庭對(duì)范閑的感染力。比如前幾集中從皇帝和長公主在一起的戲份就可以對(duì)比出范閑一家的其樂融融，“我就是想做這樣的感覺，為什么范閑會(huì)成為這樣一個(gè)人？為什么他會(huì)選擇保護(hù)這個(gè)家？是因?yàn)榧彝サ臏嘏?。如果他的家庭和那?太子)是一樣，他走的路未必是現(xiàn)在這樣。”
此外，“機(jī)器貓”、“文化產(chǎn)業(yè)”、“泡文學(xué)女青年”、“智商盆地”等編劇新添的現(xiàn)代詞語，都為劇集帶來了直觀的喜劇化效果。以往一些古裝劇里也會(huì)出現(xiàn)一些現(xiàn)代詞匯，運(yùn)用不好會(huì)顯得尷尬、生硬。對(duì)于這些詞語在劇中應(yīng)用的必要性，王倦表示，因?yàn)榉堕e是一個(gè)有現(xiàn)代思想的青年，他不認(rèn)同封建社會(huì)的規(guī)則，他沒有屈服，在抗?fàn)?，所以他始終在保持現(xiàn)代思想，劇中一開始他不停地在說現(xiàn)代臺(tái)詞，也是在告訴觀眾我沒有改變，“在這樣的情況下，這些臺(tái)詞既取得了喜劇效果，但更像他無聲的抗?fàn)帲驗(yàn)樗辉敢馔谶@個(gè)世界之中。”
在小說原著的世界觀里，《慶余年》講述的是文明結(jié)束之后，新一代文明復(fù)起。拋開這個(gè)設(shè)定，整個(gè)故事的基調(diào)非常沉重，王倦說，他希望觀眾可以在輕松的環(huán)境之中感受到這部劇所要傳遞出的主題，而不是以一種很壓抑的氣氛進(jìn)入故事。“雖然它有很多所謂的喜劇橋段，但這個(gè)故事本質(zhì)的內(nèi)核是悲劇。世道對(duì)階級(jí)的不公，對(duì)人性的壓迫，都藏在那些歡笑之中。”
