網(wǎng)劇《長安十二時辰》將在今天迎來大結(jié)局。這部自七月臨時上檔更新的超級網(wǎng)劇，在過去的一個月間穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)了熱搜前排。即便同檔期電視劇、網(wǎng)劇中不乏《宸汐緣》《陳情令》《九州縹緲錄》和《親愛的，熱愛的》《小歡喜》這些很“能打”的對手，《長安十二時辰》依然在零宣發(fā)、零預熱的前期運營中，殺出了自己的一條血路。

　　8月4日，獨播《長安十二時辰》的網(wǎng)站優(yōu)酷在內(nèi)部總結(jié)中不無驕傲地寫下這樣的記錄：《長安十二時辰》微博熱搜共計8個，知乎影視熱搜第6位，抖音單支視頻曝光160.4萬次，點贊6.3萬次；虎撲全站熱搜；豆瓣一周華語口碑劇集榜NO.1，“本周豆瓣評分已超過20萬人，且穩(wěn)定在8.6分，成為史上第九個評分超20萬人的電視劇。”

　　上一部這樣引起全民討論的“國產(chǎn)古裝神劇”要屬《瑯琊榜》了。如今的《長安十二時辰》，不僅復制了《瑯琊榜》的熱度，而且引發(fā)了更多關(guān)于細節(jié)的討論。在屢屢被詬病服裝造型、道具置景與歷史相去甚遠的古裝劇類型中，《長安十二時辰》前所未有地收獲了從普通觀眾到業(yè)內(nèi)人士的一致贊譽。鳳凰網(wǎng)文化援引陜西師范大學人文社科高等研究院特聘教授葛承雍的論述，“《長安十二時辰》的服裝里，留存著唐朝的花樣年華”。來自網(wǎng)友的自來水安利，更是不遺余力地推介劇中復原的“叉手禮”，“是我們歷史上曾經(jīng)流行一千多年、又消失了近五百年的日常生活細節(jié)”。連配角所穿服飾的紋樣都有考古出處，“聯(lián)珠肥鹿的紋樣在存世的唐代織物里名氣數(shù)一數(shù)二，其真實文物出土自新疆阿斯塔那唐墓。”

　　在影藝獨舌主編楊文山看來，《長安十二時辰》之所以能夠引爆全民討論的熱情，關(guān)鍵還在于這部虛實結(jié)合的巨作中，提供了太多可供研究者細細琢磨的豐富樣本。“這部劇根據(jù)馬伯庸的同名作品改編，小說本身就是偏向于考據(jù)，提供了大量歷史上真實存在的細節(jié)。”楊文山在看劇期間特別把原著看了兩遍，因為對劇中出現(xiàn)的外國人形象十分感興趣，特別對照歷史做了專門的查證。在他看來，《長安十二時辰》表現(xiàn)出的異域文明在影視劇中極為少見，而這種包容萬千的做派，恰恰“活化了出土文物，再現(xiàn)了大唐獨有的時代氣象，喚起了中國人的文化自豪感”。

　　他也承認，這種“沙盤化敘事”的底色，高密度的文化信息干擾了該劇的敘事。“不管是權(quán)謀還是反恐，經(jīng)常會因為多線敘事轉(zhuǎn)場而受到干擾。”在該劇播到中段之后，因為對原著大刀闊斧的改編，小說中的終極幕后黑手何孚提前現(xiàn)身并死去，不少追劇的觀眾開始質(zhì)疑該劇的敘事節(jié)奏，“把24小時的故事?lián)蔚?8集，顯然是在注水”。劇中為了交代刺殺者龍波的行為邏輯，一度將第八團的回憶往事作為重頭戲交代，甚至常常是整集整集的插敘。對于那些急于搞清楚“刺殺是否成功、張小敬捉賊成效如何”的觀眾來說，完全是在考驗觀劇者的耐心。

　　由于改編力度較大，看過原著的觀眾也表示根本無法劇透，而改編后的人物行事邏輯是否合理，也成為后半段故事推進時遭遇的最大口碑難題。在劇中，未能贏得觀眾好感的女性角色聞染，在自殺下線之前一直都被觀眾視為“豬隊友”，張小敬、龍波等人維護聞染的動機也被認為勉強。“相對于某些國產(chǎn)劇喜歡注水拉長劇情，《長安十二時辰》的插敘倒敘并不是為了拖長時間，而是有意義的交代。”楊文山稱，其實可以理解觀眾這種“期待越高，要求越高”的心態(tài)，尤其是一部需要靠懸疑把控劇情節(jié)奏的電視劇，能否在邏輯上“以理服人”是該劇口碑不崩壞的最后一道弦。

　　對導演曹盾來說，被批評“節(jié)奏緩慢”也非首次，他的上一部作品是《九州·海上牧云記》，同樣因制作精良卻敘事緩慢被觀眾批評。對于觀眾的批評，曹盾說自己也有反思，他的本意是想忠于原著語言風格，保留本身氣質(zhì)，“我們尊重馬伯庸小說閱讀的感覺，為什么不叫《長安24小時》？是因為我從沒想過美劇《24小時》，一開始接這個戲想的就是不拍成美劇《24小時》。”在大結(jié)局尚未播出前，最后的懸念也未揭曉，也許急于做結(jié)論并不適合這部抽絲剝繭、鋪陳大量細節(jié)的懸疑劇。而對導演曹盾和其制作團隊來說，《長安十二時辰》的成功之于行業(yè)最大的貢獻，在于告訴人們，要對國產(chǎn)劇應當有信心，不光是內(nèi)容有信心，表達方式上也應該有信心。本報記者 李夏至