國產(chǎn)女性職場劇離真正的行業(yè)劇還很遠

　　無論是韓劇《迷霧》中永遠選擇正面突破的高慧蘭，在男性主導(dǎo)的電視臺領(lǐng)域里廝殺，靠實力占有一席之地；還是日劇《Unnatural》中石原里美所扮演的角色三澄美琴醫(yī)生，追查“非自然死亡”背后需要法醫(yī)去探究的真相，她們是真正錘到了職業(yè)內(nèi)部的，將行業(yè)內(nèi)部的生態(tài)忠實地表現(xiàn)出來。而同為“女性職場劇”，我們豆瓣評分3.4分的《談判官》竟成為收視爆款。

　　不正常

　　職場劇卻往往否定職場意義

　　2018年伊始，可以說是女性職場劇的天下，剛剛完結(jié)的日劇《Unnatural》(《非自然死亡》)講女法醫(yī)的故事，正在熱播的韓劇《迷霧misty》被稱為是“大女主劇”教科書式的示范，二者都是“叫座又叫好”的女性職場劇，分別獲得了豆瓣9.2和9.1的高分評價。然而當視線轉(zhuǎn)向國內(nèi)，豆瓣評分3.4分的《談判官》成為收視爆款，不得不讓我們思考一個問題，國產(chǎn)劇真的有真正的“職場劇”嗎？

　　國產(chǎn)劇中的女性職場劇的傳統(tǒng)，可以追溯到2010年的《杜拉拉升職記》，在職場中艱難謀求“升職”的“杜拉拉們”成為職場白領(lǐng)的縮影，然而很快的當故事體量被拉長，杜拉拉的故事加入越來越多的婚戀情節(jié)，從《杜拉拉升職記》變?yōu)椤抖爬坊橛洝?、《我是杜拉拉》、《杜拉拉之似水年華》《這不是杜拉拉》。在時間的延長線上，將她的事業(yè)職場和愛情婚姻處理為矛盾對立的雙方，故事總是從杜拉拉妖魔化式的“女魔頭”、工作狂人的形象開始，經(jīng)過一番恨嫁與追愛的過程，到她“最終醒悟”轉(zhuǎn)而擁抱愛情、放棄升職而結(jié)束，最后完成了對“杜拉拉”這一女職人形象的“否定”。

　　其間隱含的價值觀仍是，女性生活的重心只能是家庭，她們?nèi)松膬r值只在于愛戀與對象，職場只是她們生活的“異軌”，而“結(jié)婚戀愛”才是她們的“天職”——成為亦舒所說的“女結(jié)婚員”。而更為可怕的可能在于，這些職場劇還在大眾那里不斷加深“女人一旦上了年紀就不值錢”的刻板印象。

　　不應(yīng)該

　　沒有戳中時代和社會現(xiàn)實

　　直到“杜拉拉”的故事無法再去講述，出現(xiàn)了一些聚焦于行業(yè)的新職業(yè)劇，然而也迅速被拖到了職場戀愛劇的旋渦中，除去極少數(shù)的醫(yī)療行業(yè)劇如《外科風云》，去展示了行業(yè)內(nèi)部風景，“翻譯官”、“談判官”甚至下一部可能出現(xiàn)的“鏟屎官”都是披著職場的皮在談戀愛。

　　我們的觀眾呢？他們也只是把這些當做泡沫下飯劇、或者通勤路上的“地鐵劇”，但從未把它們當做職場劇來看。另外，國產(chǎn)劇市場也未能整合大批的潛在觀眾——他們選擇不看，因此審美區(qū)隔越發(fā)嚴重。

　　其實，職場內(nèi)部有非常豐富的維度，然而我們的國產(chǎn)劇既不專業(yè)、把行業(yè)拍成“過家家”，同時視域極窄、只集中于所謂的“商戰(zhàn)”和廉價的中產(chǎn)想象，外加一些豪門恩怨，故事里基本屏蔽了其他階層，即便偶有出現(xiàn)，也不能反映他們的真實現(xiàn)狀。這些都讓真正能夠戳中時代痛點的作品全變?yōu)榱讼胂箝w樓中的時裝偶像劇。

　　相應(yīng)的，女主角則成為了“職場瑪麗蘇”，用妝容表氣場、服裝撐專業(yè)度——只有一副空架子。即便是國民款劇集《歡樂頌》，其第二部《歡樂頌2》也淪為“高配版小時代”，“一言不合就唱歌”、劇情拖沓又注水，戀愛、爭吵、逼婚、婆媳之爭的爛俗橋段，讓向來有著“良心劇”之稱的正午陽光也變成了“涼心劇”。她們與霸道總裁的感情故事，女主角在“霸道之名”下半推半就的順從，讓職場劇標榜的獨立女性的人設(shè)矮化成被動接受感情的“娃娃”，這是對“新女性”的貧瘠想象。

　　不專業(yè)

　　沒忠實表現(xiàn)行業(yè)生態(tài)

　　相較之下，律政劇《傲骨之戰(zhàn)》、法醫(yī)劇《Unnatural》、媒體劇《迷霧》，讓我們看到了真正的職場大女主。無論是《迷霧》中永遠選擇正面突破的高慧蘭，在男性主導(dǎo)的領(lǐng)域里廝殺，靠實力占有一席之地，成為蟬聯(lián)5年“最佳媒體人”的神話；還是《Unnatural》中石原里美所扮演的角色三澄美琴醫(yī)生，追查“非自然死亡”背后需要法醫(yī)去探究的真相，她堅信“法醫(yī)是為了未來的職業(yè)”。無論是傲骨還是堅韌，她們是真正錘到了職業(yè)內(nèi)部的，將行業(yè)內(nèi)部的生態(tài)忠實地表現(xiàn)出來。

　　她們對于自己職業(yè)的信念感的真實呈現(xiàn)，讓行業(yè)劇的女主角角色能夠深入人心，有一股不同于我們所謂“大女主劇”的大氣——不是因為要站到制高點去鏟除曾傷害自己的異己者，不是因為“被欺負怕了所以不想被踩在腳下”式的復(fù)仇，也不是咬牙切齒式地要去“打臉”看輕自己的人。

　　如果說美劇背后的社會文化還有我們差異較大，但同屬于東亞的日韓影視中，也已經(jīng)出現(xiàn)了如此扎實的職場劇和真正的“大女主”，反觀我們被“傻白甜”和“婆婆媽媽”二分的市場、被低估的觀眾、“閉眼寫作”的劇本，離真正的職場行業(yè)劇還有很遠。

　　韓思琪(青年學(xué)者)

原文標題：評論：國產(chǎn)女性職場劇離真正的行業(yè)劇還很遠

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