這些年輕人的話劇作品，看著另類(lèi)先鋒，實(shí)則緊貼現(xiàn)實(shí)
舞臺(tái)上不再是想象中的年輕人
人工智能越來(lái)越強(qiáng)大，會(huì)對(duì)人們的生活產(chǎn)生什么影響？活在美顏濾鏡和抖音里的女孩是什么樣的女孩？朋友圈里的人生離真實(shí)的人生有多遠(yuǎn)？網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，科技迅速改變著我們的生活，許多藝術(shù)創(chuàng)作者都試圖去記錄、詮釋這種全新的生活，在舞臺(tái)上也有一些年輕人努力去表現(xiàn)這些貼近生活但有些另類(lèi)的“現(xiàn)實(shí)題材”。
科幻感里的“現(xiàn)實(shí)”
說(shuō)起舞臺(tái)上的“現(xiàn)實(shí)主義”，可能很多人想到的是北京人藝的《茶館》《天下第一樓》《龍須溝》，舞臺(tái)上再真實(shí)不過(guò)的置景、口語(yǔ)化的臺(tái)詞、生活化的情節(jié)……
相比之下，今年青戲節(jié)上導(dǎo)演陳然的《趨近》、導(dǎo)演孫曉星的《玩偶之家第一集：抖音玩偶》，以及中間劇場(chǎng)即將再度上演的由何齊編劇、導(dǎo)演的《靜態(tài)人像》，看上去都非常不現(xiàn)實(shí)主義。
這幾部作品的舞臺(tái)看上去更像是實(shí)驗(yàn)或科幻作品。《趨近》探討的是人與人工智能互相影響的話題，小小的舞臺(tái)，極具數(shù)碼質(zhì)感的舞美，驚艷了不少人；《玩偶之家第一集：抖音玩偶》舞臺(tái)上則是幾個(gè)巨大的手機(jī)屏幕和幾個(gè)小屏幕，屏幕上是流行的抖音頁(yè)面，演員們更多時(shí)間都是背對(duì)觀眾、面對(duì)屏幕，擺出各種抖音上最常見(jiàn)的姿態(tài)和動(dòng)作，沉浸在她們的世界中；獨(dú)角戲《靜態(tài)人像》舞臺(tái)更為抽象，只有一個(gè)純色的大框架，演員把框架上不同的隔斷當(dāng)作自己的舞臺(tái)進(jìn)行表演。
這與眾不同的舞臺(tái)和舞臺(tái)上所探究的話題，看似與生活疏離，但在陳然看來(lái)卻是對(duì)生活的忠實(shí)記錄。從2014年開(kāi)始，陳然的創(chuàng)作一直在關(guān)注數(shù)字化時(shí)代的身份議題、網(wǎng)絡(luò)文化、媒介沿革、虛擬與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系等，“我們生活在一個(gè)擁抱新技術(shù)的世界大國(guó)，新媒介、新技術(shù)是我們?nèi)粘Ｉ钪欣@不開(kāi)的話題。但在劇場(chǎng)創(chuàng)作中，對(duì)這類(lèi)話題的討論和思考還遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后。雖然看起來(lái)我們做的東西有點(diǎn)‘新’，但觀眾也并不會(huì)覺(jué)得陌生，因?yàn)槲覀儾](méi)有在‘發(fā)明’什么新事物，這都是我們生活中已經(jīng)或者即將要面對(duì)的。”
劇情多來(lái)自親身經(jīng)歷
從2015年的《——這里是分割線——》開(kāi)始，到《Speed Show：漂流網(wǎng)咖》《這是你要的那條信息……不要讓別人看到;-)》【此劇名沒(méi)錯(cuò)】，再到曾經(jīng)引起爭(zhēng)議的二次元《櫻桃園》……孫曉星認(rèn)為自己近幾年來(lái)的作品，一直圍繞著自己親歷的，或者身邊年輕朋友的生活和困惑而進(jìn)行，聚焦于互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字表演。“我初中擁有了第一臺(tái)電腦，初三寬帶普及，有了網(wǎng)絡(luò)游戲，聊天軟件，再到如今的光纖寬帶，網(wǎng)絡(luò)速度越來(lái)越快，QQ空間、嗶哩嗶哩網(wǎng)站見(jiàn)證著我們的青春期，可以說(shuō)這一代人的青春期和互聯(lián)網(wǎng)的成長(zhǎng)是同步的。”
陳然創(chuàng)作《趨近》更是來(lái)源于自己的一段真實(shí)生活。
前兩年陳然住的樓房要進(jìn)行市政改造，她和她的室友，也是《趨近》這個(gè)戲的制作人何姍分別到不同的朋友家暫住。她在一個(gè)朋友家住了一周時(shí)間，正好那段時(shí)間比較閑，每天就在朋友家沙發(fā)上看電視、叫外賣(mài)，幾乎不怎么下沙發(fā)。每天下午三點(diǎn)，都有一個(gè)掃地機(jī)器人準(zhǔn)時(shí)出來(lái)工作。一個(gè)不動(dòng)的人類(lèi)和一個(gè)勤快工作的機(jī)器，構(gòu)成了這個(gè)作品最初的畫(huà)面，“過(guò)了兩年，我依然感覺(jué)到在這個(gè)故事框架里有很多我感興趣的話題，所以邀請(qǐng)了編劇張杭，還有其他朋友加入，一起做了這部戲。”《趨近》本身有點(diǎn)接近科幻，但其中所包含的情緒和思考其實(shí)都非常當(dāng)下。 在陳然看來(lái)，劇場(chǎng)這種媒介，這種創(chuàng)作者與觀眾面對(duì)面的藝術(shù)形式，最適合表現(xiàn)的就是當(dāng)下題材。
“現(xiàn)在很多戲劇作品和當(dāng)代年輕人關(guān)系不大，舞臺(tái)上的年輕人都是成年人想象出來(lái)的年輕人的模樣。”孫曉星認(rèn)為，作為年輕人來(lái)呈現(xiàn)真實(shí)年輕人的世界，身在其中是他的優(yōu)勢(shì)所在，“如果那些主流戲劇人、成熟的藝術(shù)家想了解這個(gè)世界，會(huì)發(fā)現(xiàn)年輕人不大愿意向他們打開(kāi)自己的世界，他們只能靠查閱資料來(lái)完成，很難體現(xiàn)出具體的細(xì)節(jié)。”
只要堅(jiān)持就會(huì)有知音
《玩偶之家第一集：抖音玩偶》在青戲節(jié)上演時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)有幾位大概五六十歲的觀眾，演出結(jié)束后帶著一臉迷惑離開(kāi)了劇場(chǎng)。孫曉星一直都知道，自己所做的這些創(chuàng)作，在主流藝術(shù)家們看來(lái)會(huì)覺(jué)得太幼稚，不正經(jīng)，“中國(guó)年輕人的文化一直不被認(rèn)為是正統(tǒng)的，在舞臺(tái)上總是以佐料的形式出現(xiàn)，不能登大雅之堂。”
在音樂(lè)、美術(shù)方面反映當(dāng)代年輕人生活的藝術(shù)作品有很多，但戲劇方面卻很少。孫曉星說(shuō)，這是因?yàn)閼騽?chuàng)作門(mén)檻較高，“做戲需要整合大量資源，這就把很多年輕的創(chuàng)作者拒之門(mén)外，轉(zhuǎn)而通過(guò)其他藝術(shù)形式來(lái)講述自己的生活。”
孫曉星一直堅(jiān)持為自己和朋友們“畫(huà)像”，“做著做著，環(huán)境就會(huì)了解你，然后接受你，愿意給你提供更多的平臺(tái)機(jī)會(huì)。”近年來(lái)在工作單位天津音樂(lè)學(xué)院的支持下，他有越來(lái)越多機(jī)會(huì)展現(xiàn)在更大的舞臺(tái)上。
雖然仍是小劇場(chǎng)作品，但《趨近》的舞美驚艷了不少觀眾。陳然說(shuō)，這是因?yàn)榻鼉赡暧辛吮纫酝嗟闹谱鹘?jīng)費(fèi)，作品呈現(xiàn)上會(huì)比以往更完善，比如《趨近》就有豐碩果實(shí)文化傳媒的投資，“可能這就是林兆華導(dǎo)演所說(shuō)的，只要你在做戲，總會(huì)有知音。”
將自己的作品歸入現(xiàn)實(shí)題材，陳然自己也會(huì)覺(jué)得怪怪的，但轉(zhuǎn)念又會(huì)覺(jué)得，“是不是我們的概念也要有所更新了？因?yàn)闀r(shí)代在發(fā)展，社會(huì)生活也在不斷變化。” （北京日?qǐng)?bào)記者 牛春梅）
