| 為追求真實,研究考古報告,要求感情戲也要真實 《長安十二時辰》中的建筑、音樂,芙蓉冠、咬唇妝、叉手禮,美食、兵器等等,都做了極大考究,展現(xiàn)出大唐的文化底蘊,制作的精良也被觀眾認為是部“良心劇”,而真實,就是導演曹盾從一開始就追求的:“我們力求拍攝唐朝中最真實的一天,要在這一天里面看到之前發(fā)生了什么。” 《長安十二時辰》2017年11月開機,耗時7個月拍攝。為了真實還原大唐的一天,劇組在象山影視城建了座70畝的唐城,還原了原著里規(guī)整的長安一百零八坊。 曹盾介紹說,前期籌備花了一年兩個月。美術(shù)組在置景、道具、服裝、化妝、造型等等方面,基本上都是準備了一年多,開機之后還在不斷地制作。 前半程的籌備工作主要是收集資料、反復考證,有些資料現(xiàn)在查到的都是殘片,“所以,我們還得自己把它補全,有些需要的圖案已經(jīng)不連續(xù)了,得把它變成一個完整的圖,包括壁畫上的一些顏色已經(jīng)被風化了,還得用想象把這個顏色恢復成原有的樣子。” 為了更接近歷史上的真實,美術(shù)組盡量以考古報告為基礎(chǔ),建造了比較寬的街道,而不是以往同類影視劇里那種密集的街道,長安城的坊和市不少,坊是住宅區(qū),每個坊居住的人群不一樣。唐朝時市有兩個,東市和西市。東市有“二百二十行,四面立邸,四方珍奇,皆所聚集”。 考慮到東市和西市是唐長安城的經(jīng)濟活動中心,也是當時全國工商業(yè)貿(mào)易中心,尤其是“西市”因多胡商而更著名。所以在構(gòu)思期間,美術(shù)組重點參考了中國社會科學院考古所的老師們的部分考古報告,資料顯示,經(jīng)考古勘探和局部發(fā)掘,發(fā)現(xiàn)唐長安城“西市”遺址分布在今西安城區(qū)的糜家橋與東桃園村之間,埋藏在現(xiàn)今地表下1.8米至2.5米,平面呈長方形,實測范圍南北長1031米,東西寬927米,面積近1平方公里。報告里說:“‘西市’猶如唐長安城中的‘城中之城’,其外圍城墻基部寬4米左右,其高度與之相當。城墻內(nèi)有順城道,一如西安現(xiàn)在的順城巷。城內(nèi)有東西、南北向各兩條大街,寬約16米,使路網(wǎng)結(jié)構(gòu)總體上呈‘井’字,將‘西市’分為九大板塊,明顯是‘九宮格局’的形制。” “街道兩側(cè)遺存豐富,有店鋪和作坊分布,出土物可分為建筑構(gòu)件、日用品、裝飾品、加工工具等,其中以日用品為主,但裝飾品更矚目。” 在以上資料基礎(chǔ)上,才有了呈現(xiàn)給觀眾的西市繁華氛圍,另外美術(shù)組還把西市坊門的復原作為一個鏡頭表現(xiàn)重點,力求做到盡量真實,至少符合我們心中的真實。 而對于完全復原唐代,曹盾說他們也有糾結(jié),比如建筑,“唐代的民居建筑基本上是一層,沒有二層的建筑。我們最早也想按照這個去實現(xiàn),但是后來考慮到有好幾場戲的拍攝,如果是一層,那就跟在地上跑一樣,拍不出特點,所以就搭了二層。但是搭了二層的民居,跟當時唐的建筑就不太符合了,在這一點上我們糾結(jié)過,后來還是考慮到可看性。” 而除了史料要真實,就連感情戲,曹盾也提出了真實的要求,因為在他看來,感情不真實,事件就不真實,價值觀就不真實。曹盾他們花了很多筆墨去給一些配角做感情戲,“因為這些人都把夢想系在長安,他們都是長安的一部分,每個人在這個城市都有自己的夢想,有自己的生活。所以,長安對他們來說才是最重要的,只有長安真實了,這些人的情感真實了,家園的概念才能真實,只有家園的概念真實了,張小敬說我今天就想守一日長安的豪言壯語才是真實的。這是我們的考慮。” 萬事俱備,拍攝依舊有難度,曹盾說難在攝影和照明,“因為一拍就是一天,要保證觀眾在這一集里的光線和氛圍都是不能變的,所以,就必須要完全用燈光控制這個氛圍。事實上,在拍《長安十二時辰》的整個期間40%的時間都在下雨,但觀眾在我們完成的片子里是看不到這些痕跡的。” | 
 
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