為追求真實，研究考古報告，要求感情戲也要真實

《長安十二時辰》中的建筑、音樂，芙蓉冠、咬唇妝、叉手禮，美食、兵器等等，都做了極大考究，展現(xiàn)出大唐的文化底蘊，制作的精良也被觀眾認為是部“良心劇”，而真實，就是導演曹盾從一開始就追求的：“我們力求拍攝唐朝中最真實的一天，要在這一天里面看到之前發(fā)生了什么。”

《長安十二時辰》2017年11月開機，耗時7個月拍攝。為了真實還原大唐的一天，劇組在象山影視城建了座70畝的唐城，還原了原著里規(guī)整的長安一百零八坊。

曹盾介紹說，前期籌備花了一年兩個月。美術(shù)組在置景、道具、服裝、化妝、造型等等方面，基本上都是準備了一年多，開機之后還在不斷地制作。

前半程的籌備工作主要是收集資料、反復考證，有些資料現(xiàn)在查到的都是殘片，“所以，我們還得自己把它補全，有些需要的圖案已經(jīng)不連續(xù)了，得把它變成一個完整的圖，包括壁畫上的一些顏色已經(jīng)被風化了，還得用想象把這個顏色恢復成原有的樣子。”

為了更接近歷史上的真實，美術(shù)組盡量以考古報告為基礎(chǔ)，建造了比較寬的街道，而不是以往同類影視劇里那種密集的街道，長安城的坊和市不少，坊是住宅區(qū)，每個坊居住的人群不一樣。唐朝時市有兩個，東市和西市。東市有“二百二十行，四面立邸，四方珍奇，皆所聚集”。

考慮到東市和西市是唐長安城的經(jīng)濟活動中心，也是當時全國工商業(yè)貿(mào)易中心，尤其是“西市”因多胡商而更著名。所以在構(gòu)思期間，美術(shù)組重點參考了中國社會科學院考古所的老師們的部分考古報告，資料顯示，經(jīng)考古勘探和局部發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)唐長安城“西市”遺址分布在今西安城區(qū)的糜家橋與東桃園村之間，埋藏在現(xiàn)今地表下1.8米至2.5米，平面呈長方形，實測范圍南北長1031米，東西寬927米，面積近1平方公里。報告里說：“‘西市’猶如唐長安城中的‘城中之城’，其外圍城墻基部寬4米左右，其高度與之相當。城墻內(nèi)有順城道，一如西安現(xiàn)在的順城巷。城內(nèi)有東西、南北向各兩條大街，寬約16米，使路網(wǎng)結(jié)構(gòu)總體上呈‘井’字，將‘西市’分為九大板塊，明顯是‘九宮格局’的形制。”

“街道兩側(cè)遺存豐富，有店鋪和作坊分布，出土物可分為建筑構(gòu)件、日用品、裝飾品、加工工具等，其中以日用品為主，但裝飾品更矚目。”

在以上資料基礎(chǔ)上，才有了呈現(xiàn)給觀眾的西市繁華氛圍，另外美術(shù)組還把西市坊門的復原作為一個鏡頭表現(xiàn)重點，力求做到盡量真實，至少符合我們心中的真實。

而對于完全復原唐代，曹盾說他們也有糾結(jié)，比如建筑，“唐代的民居建筑基本上是一層，沒有二層的建筑。我們最早也想按照這個去實現(xiàn)，但是后來考慮到有好幾場戲的拍攝，如果是一層，那就跟在地上跑一樣，拍不出特點，所以就搭了二層。但是搭了二層的民居，跟當時唐的建筑就不太符合了，在這一點上我們糾結(jié)過，后來還是考慮到可看性。”

而除了史料要真實，就連感情戲，曹盾也提出了真實的要求，因為在他看來，感情不真實，事件就不真實，價值觀就不真實。曹盾他們花了很多筆墨去給一些配角做感情戲，“因為這些人都把夢想系在長安，他們都是長安的一部分，每個人在這個城市都有自己的夢想，有自己的生活。所以，長安對他們來說才是最重要的，只有長安真實了，這些人的情感真實了，家園的概念才能真實，只有家園的概念真實了，張小敬說我今天就想守一日長安的豪言壯語才是真實的。這是我們的考慮。”

萬事俱備，拍攝依舊有難度，曹盾說難在攝影和照明，“因為一拍就是一天，要保證觀眾在這一集里的光線和氛圍都是不能變的，所以，就必須要完全用燈光控制這個氛圍。事實上，在拍《長安十二時辰》的整個期間40%的時間都在下雨，但觀眾在我們完成的片子里是看不到這些痕跡的。”