《流浪地球》中吳京飾演的宇航員。

　　《瘋狂的外星人》中猴子假扮的外星人。

　　或許誰都沒有想到，今年春節(jié)檔最明亮的煙火，最響亮的爆竹，竟然是兩部中國的科幻片——《流浪地球》和《瘋狂的外星人》。同為大劉的作品改編，《流浪地球》嚴(yán)肅、宏大，關(guān)心人類乃至地球命運(yùn)，有著令人贊嘆的特效場景和概念想象力，而《瘋狂的外星人》則荒誕不經(jīng)，顯得實(shí)在是太不嚴(yán)肅，過于戲謔。兩部作品一大一小，一悲一喜，但都找到了大劉作品之中隱藏著的人類命運(yùn)歸屬感的核心，一邊“回歸”，一邊“歸宿”。

　　“科幻關(guān)心人類存亡”，《流浪地球》的格局更加龐大，氣質(zhì)更加史詩，但也有人類本身的煙火氣息縈繞其中；“科幻關(guān)心市井煙火”，《瘋狂的外星人》的主流聚焦在了小人物的身上，調(diào)性偏向接地氣，但開篇也有宇宙的浩瀚震撼視覺。但縱有再多差異，二者都一同點(diǎn)燃了大眾對中國科幻電影的熱情，更是一同推動了中國科幻電影向前邁步。

　　《流浪地球》：

　　植根本土并非生搬西方科幻

　　《流浪地球》的原著小說只有兩萬字，更像是從一部長篇中摘錄出精彩的段落。要改編這樣一部管中窺豹、惜墨如金卻又主題宏大、人物復(fù)雜的作品，幾乎是科幻史上最難的實(shí)驗(yàn)。在劉慈欣的小說中，百年不過是幾個一筆帶過的瞬間，彼此之間似乎也無聯(lián)系。在這些考驗(yàn)勇氣、智慧、人性甚至運(yùn)氣的瞬間，折射出人類在宇宙中命運(yùn)的真實(shí)處境：我們并非宇宙的幸運(yùn)兒，也不是什么萬物之靈，只是永遠(yuǎn)掙扎求生存的生命，在這些掙扎中，卻有一些東西不愿失去。

　　這種以意境統(tǒng)領(lǐng)內(nèi)容的小說，在科幻歷史上并不罕見。短篇例如著名美籍華裔科幻作家特德·姜的名作《你一生的故事》(改編為《降臨》)，長篇例如黃金時代科幻名家海因萊因的《時間足夠你愛》，還有科幻大師克拉克在庫布里克制作同名電影的同時創(chuàng)作的小說《2001太空漫游》。這些留出空間，讓讀者以個人體驗(yàn)和偏好去填充的小說，更容易進(jìn)入記憶深處，因?yàn)檫@些文本已經(jīng)變成了讀者內(nèi)心的一部分，去假設(shè)自己在這個新世界中將會如何。

　　這些名作很容易變成偉大的電影作品，因?yàn)樗鼈兡馨l(fā)揮科幻創(chuàng)作最有力的特點(diǎn)：突出日常生活中被掩蓋起來的主題。生活中，我們很難考慮整個人類的存亡，這件事如同笑話一般，卻由不得我們置之不理。電影《深度撞擊》《2012》中假設(shè)的小行星撞擊、世界末日，并非全無可能。

　　《流浪地球》這部科幻電影，就是盡可能地保留了原作的核心主題：人類直面宇宙的挑戰(zhàn)。

　　體現(xiàn)人類和宇宙之間的對抗，小說可以只用幾百字就讓讀者接受，但電影必須從人物身邊的小世界開始，一點(diǎn)一點(diǎn)展現(xiàn)這個巨大的新宇宙。這畢竟是一個地球遠(yuǎn)離太陽，人類住在地下城的世界，如此全新的觀念和情景，必須給觀眾足夠可信的線索，指引他去一點(diǎn)點(diǎn)接受。

　　電影《流浪地球》非常周到地考慮了這些問題，每一個觀眾都能體會到這個世界的真實(shí)感。“地面上，滔天巨浪留下的海水還沒來得及退去就封凍了，城市幸存的高樓形單影只地立在冰面上，掛著長長的冰凌柱。冰面上落了一層撞擊塵，于是這個世界只剩下一種顏色：灰色。”小說中對冰封世界的描寫，在電影中忠實(shí)地再現(xiàn)出來。冰和雪，在以前的電影中往往是白色甚至偏藍(lán)，但在這里，全部都是黑灰色的調(diào)子，以一種近似半透明巖石的質(zhì)感，描繪出遠(yuǎn)離太陽的地球被完全封凍的真實(shí)感。

　　電影的重頭戲是地球靠近木星，原著中寫道：“木星已占滿了整個天空，地球仿佛是浮在木星沸騰的暗紅色云海上的一只氣球!而木星的大紅斑就處在天空正中，如一只紅色的巨眼盯著我們的世界，大地籠罩在它那陰森的紅光中……”在電影中，這種感覺被幾次特寫畫面牢牢釘在觀眾的視野里。面對這樣一幅畫面，你很難把注意力集中在對話的角色上，總會漸漸迷失在木星的巨大氣體漩渦里。

　　被巖漿吞沒的地下城，沒有超級英雄能夠拯救其中的生命;面對理智和情感的抉擇，是人類永恒的難題;為人類開路避險的宇航先驅(qū)，總有難免的犧牲。這些烘托起原作主題的元素，都被電影一一吸收進(jìn)來。這樣的細(xì)致處理，讓電影在基于商業(yè)類型敘事規(guī)則大幅重構(gòu)人物和故事的前提下，仍然保留了劉慈欣科幻創(chuàng)作中的核心特質(zhì)：尊重現(xiàn)實(shí)的沉重命運(yùn)和理解人性的理性抉擇。

　　除了吸收大量本土元素，這種對原著的尊重和對社會現(xiàn)實(shí)的理解，是《流浪地球》電影在本土化科幻創(chuàng)作上做出的最大突破。一直以來，本土化科幻似乎要么就一頭扎到了歷史的故紙堆，要么就生搬硬套轉(zhuǎn)瞬即逝的現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)，要么就東施效顰照搬西方科幻的美學(xué)。罕見能夠從作品本身出發(fā)，從科幻作品的歷史出發(fā)，從作家創(chuàng)作植根的土壤出發(fā)，去找到其中的共同點(diǎn)。 □李兆欣(科幻評論者)