新華網(wǎng)北京12月26日電（楊瑩瑩）截至2018年12月24日，2018年全國(guó)電影票房達(dá)593億元，其中，國(guó)產(chǎn)影片票房331.796億，國(guó)產(chǎn)電影票房占比55.9%。在票房過(guò)億元的78部影片中，國(guó)產(chǎn)影片39部 ，與進(jìn)口片勢(shì)均力敵。

2018年國(guó)產(chǎn)片創(chuàng)作，票房表現(xiàn)不俗，類型百花齊放。票房過(guò)億的影片中，動(dòng)作片、喜劇片和愛(ài)情片不論是產(chǎn)量還是票房表現(xiàn)都比較強(qiáng)勢(shì)，穩(wěn)坐觀眾喜愛(ài)的類型寶座；文藝片有所突破，風(fēng)格多樣，主題豐富，引發(fā)熱議的同時(shí)也收獲較高票房；青春片走出“愛(ài)情”主題，關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，聚焦家庭親情，直面青春成長(zhǎng)過(guò)程中的“殘酷”真實(shí)；懸疑、奇幻、古裝類型表現(xiàn)亮眼，有系列延續(xù)也有創(chuàng)新探索；此外，動(dòng)畫(huà)電影的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)，兒童動(dòng)畫(huà)依然是市場(chǎng)寵兒，但成人動(dòng)畫(huà)也開(kāi)始發(fā)力，不斷拓寬題材和表現(xiàn)風(fēng)格。

值得一提的是，主旋律影片的影響力越來(lái)越大，正能量主題與多種類型成功對(duì)接，贏得口碑和票房的雙豐收。

類型化才能保持電影市場(chǎng)的活力，電影類型豐富與否反映出電影市場(chǎng)的生命力，2018年，國(guó)產(chǎn)電影類型的多樣性成為拉動(dòng)電影票房增長(zhǎng)的重要?jiǎng)恿Α?/p>

國(guó)產(chǎn)類型電影創(chuàng)作水平邁上新臺(tái)階

電影市場(chǎng)在發(fā)展，電影制作在新的市場(chǎng)階段下取得了長(zhǎng)足進(jìn)步。一方面，類型制作不斷突破難關(guān)，為觀眾呈現(xiàn)出品質(zhì)精良的作品。奇幻電影《捉妖記2》《狄仁杰之四大天王》等技術(shù)門(mén)檻高但市場(chǎng)潛力大的影片不斷探索技術(shù)，《捉妖記2》中虛擬形象的設(shè)計(jì)，奇幻世界的搭建都獲得了觀眾的認(rèn)可。槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作電影《紅海行動(dòng)》更是在拍攝上克服了艱難的條件，電影中動(dòng)用了軍艦、坦克、直升機(jī)、炮彈等多種作戰(zhàn)工具，拍攝地點(diǎn)更是從中國(guó)跨越到摩洛哥和阿聯(lián)酋迪拜，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)累計(jì)300多人，單場(chǎng)戲動(dòng)用演員1200多名，拍攝困難可見(jiàn)一斑。愛(ài)情片《南極之戀》將拍攝地點(diǎn)定在南極，置身于寒冷的自然環(huán)境中，從拍攝到表演都克服了極大的困難。

另一方面，創(chuàng)作者在不斷突破創(chuàng)作難度的同時(shí)也在不斷探索新的創(chuàng)作題材和制作技術(shù)。充滿現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影《我不是藥神》，嘗試觸碰抗癌藥藥價(jià)問(wèn)題；青春片《悲傷逆流成河》聚焦校園霸凌現(xiàn)象；《一出好戲》用寓言式的表達(dá)探討人性。

2018年的電影類型創(chuàng)作不僅在在形式上有更多重工業(yè)含量的作品產(chǎn)生，內(nèi)容上也有新領(lǐng)域的開(kāi)拓。電影產(chǎn)業(yè)在人才、技術(shù)、制度方面不斷完善，成為類型創(chuàng)作不斷進(jìn)步的保障。

動(dòng)作類型票房號(hào)召力強(qiáng) 坐穩(wěn)票房第一梯隊(duì)

動(dòng)作類型成為2018年國(guó)產(chǎn)電影票房的大贏家，槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作片《紅海行動(dòng)》《無(wú)雙》《反貪風(fēng)暴3》，古裝動(dòng)作片《狄仁杰之四大天王》《影》等動(dòng)作電影均取得了不俗的票房成績(jī)，其中《紅海行動(dòng)》仍穩(wěn)坐2018年度票房冠軍寶座。

《紅海行動(dòng)》的動(dòng)作場(chǎng)面幾乎從開(kāi)始延續(xù)到結(jié)束，場(chǎng)面激烈，感官?zèng)_擊力強(qiáng)勁，加之愛(ài)國(guó)的主題，引起了觀眾共鳴，強(qiáng)勢(shì)拿下36億票房。

“黑馬”影片《無(wú)雙》以及《反貪風(fēng)暴3》延續(xù)了香港警匪動(dòng)作電影的經(jīng)典元素，靠激烈的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面和燒腦的劇情帶給觀眾刺激感受。

古裝動(dòng)作電影《狄仁杰之四大天王》在魔幻特效包裝下呈現(xiàn)出“移魂大法”“幻影江湖”等視覺(jué)奇觀，3D視效與緊張刺激的故事情節(jié)結(jié)合。姜文的“民國(guó)三部曲”終章《邪不壓正》用姜文式的表達(dá)方式展現(xiàn)出一幅民國(guó)國(guó)仇家恨的景象。電影給激烈的動(dòng)作打斗蒙上了喜劇效果，在暴力感體驗(yàn)的同時(shí)感受詼諧，但因太過(guò)延續(xù)姜文風(fēng)格，鮮有突破，最終表現(xiàn)中規(guī)中矩，沒(méi)有成為“爆款”。

喜劇電影最受觀眾熱捧 題材豐富風(fēng)格多樣

喜劇類型一直是深受觀眾喜愛(ài)的類型之一，2018年國(guó)產(chǎn)喜劇類型電影不論是題材還是風(fēng)格都充滿多樣性，成功抓住觀眾的觀影喜好，成為票房表現(xiàn)優(yōu)異的類型之一。2018年年度票房前5名的國(guó)產(chǎn)電影，有4部都是喜劇電影。

《唐人街探案2》《捉妖記2》《西虹市首富》等通過(guò)喜劇元素的設(shè)置讓觀眾沉浸在歡樂(lè)的氛圍中，并成為國(guó)產(chǎn)電影票房佼佼者。賀歲檔懸疑喜劇片《唐人街探案2》至今仍牢牢占據(jù)國(guó)產(chǎn)喜劇類型電影票房第一的位置。該片延續(xù)了前作不斷反轉(zhuǎn)的推理劇情，同時(shí)包含過(guò)年氣氛的合家歡喜劇元素。好口碑的持續(xù)發(fā)酵，讓影片長(zhǎng)線發(fā)力，紐約實(shí)地拍攝，國(guó)際化陣容，加上和美國(guó)工會(huì)的合作，讓影片的國(guó)際化氣質(zhì)更多。與第一部一樣，除了密集的笑點(diǎn)，扎實(shí)的推理故事也讓觀眾津津樂(lè)道。

《捉妖記2》延續(xù)了《捉妖記》的IP熱潮，更是邀請(qǐng)梁朝偉、李宇春等演員加盟，合家歡的路線也非常符合賀歲檔的基調(diào)?！段骱缡惺赘弧费永m(xù)開(kāi)心麻花的喜劇路線，以沈騰的喜劇影響力和內(nèi)容的獨(dú)特性成為“黑馬”。影片中沈騰飾演的小人物一躍成為億萬(wàn)富翁的設(shè)置滿足了觀眾的想象心理，而“花錢(qián)”帶來(lái)的消費(fèi)快感也讓觀眾樂(lè)在其中。電影中的故事讓身處生活旋渦的人們獲得了一時(shí)的“解脫”，可以不用考慮生活的壓力，成功“俘獲”觀眾的“芳心”。

《一出好戲》是導(dǎo)演風(fēng)格強(qiáng)烈的影片，散發(fā)著作者獨(dú)有的喜劇風(fēng)格，成功吸引了觀眾眼球并引發(fā)熱議。作為黃渤導(dǎo)演的處女座，《一出好戲》表現(xiàn)亮眼?！兑怀龊脩颉窂墓适录軜?gòu)上就拋棄已有套路，用“荒島求生”來(lái)展現(xiàn)群像人性，喜劇效果蒙上了一層“現(xiàn)實(shí)”的色彩，讓人在笑的同時(shí)思考人性。

《我不是藥神》《無(wú)名之輩》更關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，用小人物的生活素材提煉笑點(diǎn)，使得喜劇設(shè)置更加接地氣。電影中小人物的困境引發(fā)出一系列“笑中帶淚”的故事，詼諧的表達(dá)讓沉重的生活顯得不那么沉重。

此外，公路喜劇電影《說(shuō)走就之不說(shuō)再見(jiàn)》雖然票房成績(jī)一般但對(duì)公路喜劇電影進(jìn)行了可貴嘗試。

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