雄渾壯闊撼心魄

——國畫《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》賞析

■上官甫貴

上圖為《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》之勝利旗幟迎風飄（局部）。

《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》是畫家柳子谷、滿鍵創(chuàng)作于上世紀50年代末的一幅大型國畫。這幅27米的史詩式長卷，是我國當代展現(xiàn)戰(zhàn)爭題材較早的全景式繪畫作品，現(xiàn)收藏于中國人民革命軍事博物館。

畫卷生動再現(xiàn)了中國人民志愿軍跨過鴨綠江，與朝鮮人民并肩作戰(zhàn)的壯闊場面。作品主題深刻，審美意涵豐富，具有很高的歷史價值和藝術(shù)價值。今天，我們重溫這幅作品，仍然可以從中獲得許多啟示。

滿鍵曾作為志愿軍戰(zhàn)士，參加了抗美援朝戰(zhàn)爭。1956年，他邀請柳子谷在自己戰(zhàn)地生活速寫的基礎(chǔ)上，共同創(chuàng)作《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》。柳子谷欣然受邀，傾注3年心血，無私奉獻才藝，主筆完成了這部史詩般愛國主義軍事題材長卷。畫卷由“夜穿大橋奔戰(zhàn)場”“雪地險道行軍急”“誘敵深入殲美軍”“勝利旗幟迎風飄”四個部分組成，展現(xiàn)了以少勝多、以弱勝強、正義必勝的主題。

畫卷用現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法，以組詩式謀篇布局，從不同角度、不同場景、不同取向，生動描繪了中朝軍隊奮勇抗擊美帝侵略者的戰(zhàn)斗故事，贊頌了中國人民志愿軍將士，一不怕苦、二不怕死，英勇善戰(zhàn)的大無畏英雄氣概；表現(xiàn)了中朝兩國人民用鮮血凝結(jié)成的深厚友誼；彰顯了人民軍隊捍衛(wèi)民族尊嚴、維護國家利益、保衛(wèi)和平的浩然正氣。

畫卷氣勢磅礴，雄渾壯闊，撼人心魄；筆墨語言凝練明快，起、承、轉(zhuǎn)、合步步為營，層層遞進，宕迭起伏；空間節(jié)奏變化豐富，透視遠、近、平、側(cè)、前后、左右立體交錯，氣勢開張；筆法中西結(jié)合，兼工帶寫，“工而不滯，寫而不流，惟妙惟肖，雄秀兼至”。

畫卷意境生動，畫家采用中國傳統(tǒng)筆墨，表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的人物、車馬、輜重、飛機等，可謂手法大膽，別開生面。畫卷物象描繪工程浩大，其中人物形象近千人，自然景物種類達30多種，足見畫家筆墨駕馭功力之強。畫卷中的特殊物象，皆傳遞不同內(nèi)涵：那夜空中數(shù)道光芒萬丈的探照燈，是志愿軍將士保家衛(wèi)國的豪情映照；那莽莽林海雪地宿營、山崖險道行軍，是志愿軍將士英勇無畏、不怕犧牲的生動寫真；那硝煙彌漫、戰(zhàn)火映空，是中朝兩軍奮勇抗敵的浩氣渲染；那山上中朝兩軍旗幟飄揚、山下美軍俘虜舉手投降的場景，是侵略者必敗的鐵律宣言。

作品在技法上還體現(xiàn)了“古為今用、洋為中用”的文化包容思想。早在上世紀20年代，柳子谷就深受中國畫改革創(chuàng)新思想的激勵，并在劉海粟、黃賓虹、潘天壽等親授下，在張大千、徐悲鴻等相互影響下，開啟了中國畫的創(chuàng)新之路，將中國畫寫意觀念與西畫寫實觀念相互交融，使中國畫由傳統(tǒng)古典形態(tài)向現(xiàn)代清新氣質(zhì)轉(zhuǎn)變?！犊姑涝瘧?zhàn)爭畫卷》的創(chuàng)作，秉持“古為今用、洋為中用”理念，古今結(jié)合、中西結(jié)合，技法駕馭嫻熟。畫中遠近平凸之異，光影明暗之變，皆取西畫之法；但凡簡潔明快、以少勝多、高度概括、描繪物象形神，表現(xiàn)含蓄意境，抒發(fā)思想感情時，則用中國畫之法。作品法度完備，曲盡寫實寫意之妙，極具雄健、渾厚、凝練、明快、豪放等多維審美內(nèi)涵。

柳子谷的繪畫，根植中國文化，魂系中國文化。其作品始終以中國畫的筆墨精神為魂，將西畫之法作為國畫之補充，充分彰顯中國畫的筆墨內(nèi)涵。《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》汲取宋、元筆墨之長，富有“淡而不薄，厚而不濁，蒼而不格，潤而不滑”的逸格，極具中國畫“情、境、韻、意”表現(xiàn)張力和時代審美情趣，彰顯出中國畫的文化內(nèi)涵和畫家激情澎湃的精神放歌。

《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》作為當代中國畫的經(jīng)典作品，洋溢著愛國主義光芒和中華民族不屈不撓的民族精神光芒。它對詮釋新時代“胸中有大義、心里有人民、肩頭有責任、筆下有乾坤”的文藝精神，具有典型意義。