曾幾何時，歐美科幻大片充斥中國電影市場，《2001太空漫游》《黑客帝國》《星際穿越》《銀翼殺手2049》《阿凡達(dá)》《變形金剛》等，奇形怪狀的外星生物、武器裝備讓人眼花繚亂。反觀國內(nèi)，即便有《大氣層消失》《長江七號》這樣包含科幻要素的電影，但科幻類作品在較長時間內(nèi)更多停留在文字小說階段。今年春節(jié)，《流浪地球》橫空出世，好評如潮。有觀眾表示，這部電影開啟了中國科幻電影新的一頁。

　　《流浪地球》主要講述了在不遠(yuǎn)的將來，太陽急速衰老膨脹，地球面臨被吞沒的危機；為拯救地球，人類在地球表面建造了上萬座行星發(fā)動機，以逃離太陽系尋找新家園，地球和人類就此踏上了長達(dá)2500年的宇宙流浪之旅。在完成這一宏偉計劃的進(jìn)程中，地球流浪時代的年輕人挺身而出，展開爭分奪秒的生死之戰(zhàn)。

　　《流浪地球》不是完全意義上的軍事科幻題材作品。原因在于該電影并不是由軍事科幻小說改編而來，也不承擔(dān)軍事科幻題材作品應(yīng)有的“解讀軍事問題”“引領(lǐng)軍事發(fā)展方向”的職責(zé)和使命，但是這部電影仍然讓我們看到了軍事科幻片的影子。

　　首先，電影中多次出現(xiàn)了大量貼近現(xiàn)實的武器裝備，比如運輸機和現(xiàn)實中的新一代軍用大型運輸機“鯤鵬”運-20十分相像，一晃而過的類似“長征五號”運載火箭鏡頭是對中國航天人的致敬，還有中國救援小分隊使用的突擊步槍也明顯具有“中國特色”。其次，影片濃墨重彩地刻畫了諸多中國軍人形象。例如，宇航員中校劉培強、視完成任務(wù)為生命全部的隊長王磊上尉、用盡最后一絲氣力插好最后一根線的何連科、施救能力毫不遜色于男人的女戰(zhàn)士周倩等。第三，該電影和軍事科幻電影具有相同的“寫實性”。比如，運送火石途中，電梯從頭頂墜下，把生的希望留給他人的鋼鐵硬漢剛子。一句“剛子沒了”讓無數(shù)人憶起天津“8·12”重大火災(zāi)爆炸事故中那名犧牲的消防戰(zhàn)士剛子。此外，在情感表達(dá)上，該電影為觀眾細(xì)膩、真切地表現(xiàn)了軍人父子的情感——遠(yuǎn)在太空的劉培強和在地球上的劉啟之間的父子情。“我已經(jīng)記不清你這個混蛋的樣子了”，影片中，勇敢、堅強、想象力豐富的軍娃劉啟，由于長期缺乏父親的陪伴教育，對父親的態(tài)度一度是拒絕溝通和原諒。“我兒子怎么樣了，告訴我他的情況”，對兒子充滿虧欠的劉培強，無論何時都充滿愛和耐心。劉培強何嘗不想守在孩子身邊，但作為一名軍人，注定要灑下一捧熱淚，選擇家國大義。在一茬茬官兵中，有多少結(jié)婚生子的軍人注定要將對孩子的愛，融入到守護人們幸福生活的大愛。影片中，當(dāng)劉培強毅然犧牲自己來換取地球和人類生存的希望時，劉啟凝望著眼前的漫天火光，喊了一聲“爸爸”。他終于理解了自己的父親，也不知不覺成為和父親一樣無私勇敢的男子漢。

　　人類大愛，在困境面前愈發(fā)顯得高貴。電影中，即便置身絕境，每一個人都勇敢向前！宇航員劉培強堅守崗位17年，在地球利用行星發(fā)動機點燃木星失敗后，選擇駕駛空間站駛向木星去充當(dāng)那根“小火柴”；王磊帶著救援隊艱難運送火石；劉啟、朵朵等年輕人敢為敢當(dāng)；拼死駕駛重型卡車的爺爺韓子昂；各國救援隊抱著必死的決心集體掉頭，駛向背離家園的方向。當(dāng)操著各國語言的救援隊折返蘇拉威西，在“一、二”的口號聲中奮力推動“撞針”，照亮夜空的等離子光束直沖木星，人類團結(jié)的力量被瞬間升華。“知其不可而為之”，這是一部洋溢著中華民族文化精神、充滿了東方氣息的科幻作品。

　　《流浪地球》的成功讓人們看到，中國科幻題材影視作品多少載的仰望星空，而今終于到達(dá)新的高度。它在一定程度上，能夠鼓舞更多的作家創(chuàng)作軍事科幻作品，闡述出更多創(chuàng)新的軍事科學(xué)觀念，展現(xiàn)未來戰(zhàn)爭或軍事領(lǐng)域中的無限可能性，調(diào)動部隊官兵對高新技術(shù)的熱情，起到啟迪思維、激發(fā)想象、推動創(chuàng)新的作用。

　　“希望就是我們這個時代的鉆石，是回家的方向。”這部電影中，“希望”一詞貫穿始終。愿這是中國科幻電影新的起點，更是軍事科幻電影的開端。據(jù)悉，講述一群時空管理局的守衛(wèi)者捍衛(wèi)人類歷史的國內(nèi)首部軍事科幻題材電影《時空守衛(wèi)者》已經(jīng)在緊張拍攝中，軍事科幻電影《天網(wǎng)狙擊》即將開機！《流浪地球》已然來臨，真正意義上的中國軍事科幻電影不會遠(yuǎn)！（王海建）

　　期待更多仰望星空追夢人

　　■李詩鶴

　　根據(jù)劉慈欣同名小說改編的科幻電影《流浪地球》成為春節(jié)檔的票房冠軍，引起人們對國產(chǎn)科幻電影的關(guān)注。

　　從科幻邏輯角度來講，這部電影有的細(xì)節(jié)尚不夠嚴(yán)謹(jǐn)。比如，領(lǐng)航員空間站的人工智能系統(tǒng)“MOSS”點一把火就可以被燒掉卻沒有絲毫應(yīng)急反應(yīng)。從技術(shù)支持角度來講，制片人張寧告訴筆者：“《流浪地球》的亮點在于它是國內(nèi)第一部真正意義上的科幻視覺大片，極其熱血，深受觀眾認(rèn)可，但是比起國外的《人猿星球》《后天》，還有一定差距。”

　　瑕不掩瑜，值得欣喜的是，無論是電影制作還是話語表達(dá)，《流浪地球》都做了“中國化”的嘗試——建造科幻外殼，加入“中國靈魂”。

　　科幻片等大體量的電影制作需要倚靠強大的電影工業(yè)。制片人張寧介紹：“《流浪地球》最開始是與國外的特效公司進(jìn)行合作，但溝通成本很高，換成了國內(nèi)特效公司以后，發(fā)現(xiàn)效果很好。電影全部做好，85%用的是國內(nèi)的特效公司。”從國產(chǎn)科幻電影處于相對空白的狀態(tài)，到今天《流浪地球》成為春節(jié)檔的爆款，這種變化正是中國電影工業(yè)摸索前進(jìn)的寫照、國家實力的真實反映。正如張寧所說：“中國的科幻電影是該出現(xiàn)了，慢慢地，科幻類型的市場會打開，越來越多的年輕人會愿意琢磨它，這是這部電影的意義所在。”

　　《流浪地球》為科幻電影的話語表達(dá)做了全新的嘗試——立足本土精神內(nèi)核，講好中國科幻故事。首先是故土情結(jié)，郭帆導(dǎo)演曾在采訪中提到“我們的祖先面朝土地背朝天，對故土有著深厚的情結(jié)”。因此，在電影中，當(dāng)人類遇到危機的時候，并沒有自己逃跑，而是選擇帶著地球離開，因為沒有了地球，哪里還有家。第二，以構(gòu)建人類命運共同體為代表的集體主義。影片最后，全世界150萬名救援人員趕來，推動“撞針”，完成木星與地球之間氫氧的點火。影片中不再是好萊塢電影模式下特定的英雄或者種族拯救世界，而是人類作為整體共同守護地球家園。

　　劉慈欣在2001年銀河獎大會的演講中曾經(jīng)這樣表述“科幻文學(xué)的幼稚”：“科幻文學(xué)本身就是要表現(xiàn)童年時代的人類面對廣漠的宇宙所產(chǎn)生的好奇和恐懼，以及探索的沖動。在宇宙面前，人類的科學(xué)和哲學(xué)都很幼稚，科幻作為表現(xiàn)這兩者的唯一一個文學(xué)形式，浸透著稚氣也就不奇怪了。”科幻電影是科幻文學(xué)的影視化。人們常常會羨慕歐美科幻電影成熟的市場和受眾，但筆者認(rèn)為，我們最應(yīng)該羨慕的是自己。國產(chǎn)科幻片面對的是充滿朝氣的市場，相比之下，幼稚真不算什么。

　　《流浪地球》也許還不夠完美，但它播撒了屬于科幻的種子。期待今后有更多仰望星空的追夢人，擁有孩童一樣對深邃宇宙長久的好奇以及探索沖動，在成長過程中，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的國產(chǎn)科幻電影。