中國(guó)詩人比小說家“玩得更自在”

關(guān)鍵詞：主流

代表事件：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給瑞典詩人特朗斯特羅姆

北京時(shí)間2011年10月6日下午7點(diǎn)，瑞典諾貝爾委員會(huì)宣布將本年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予瑞典詩人托馬斯·特朗斯特羅姆，而另一位呼聲很高的候選者則是阿拉伯詩人阿多尼斯。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)在小說家們手中流轉(zhuǎn)十多年后，這個(gè)世界矚目的文學(xué)獎(jiǎng)終于又將目光投向了詩歌與詩人。

放在中國(guó)文壇來看，詩歌或許很難稱得上主流，甚至只能是孤芳自賞的“陽春白雪”；但如果放在世界文壇的維度去看中國(guó)當(dāng)代詩歌，詩人們則頗具自信。詩人伊沙說，詩歌在去體制化和去商業(yè)化這兩大方面具有天然的優(yōu)勢(shì)，距世界最高水平的差距也相對(duì)較小，所以，中國(guó)的詩人比小說家或別的作家們玩得更自在、更自足，玩得更有名堂、更有價(jià)值。

網(wǎng)絡(luò)成為詩歌的原生現(xiàn)場(chǎng)

關(guān)鍵詞：新媒體

代表事件：特邀詩人伊沙以微博開設(shè)《新世紀(jì)詩典》

進(jìn)入21世紀(jì)的頭十年，中國(guó)詩歌的第一現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了詩歌論壇，網(wǎng)絡(luò)的崛起力挺了詩歌審美意識(shí)形態(tài)的更新，一些未名詩人們紛紛登臺(tái)亮相，也帶來了一場(chǎng)眾聲喧嘩的盛宴。

但隨著影響最大的“詩江湖”論壇的關(guān)閉，“論壇時(shí)代”已經(jīng)也慢慢宣告終結(jié)。于是，2011年中國(guó)詩壇隱約可見下一個(gè)狂歡來臨前的蠢蠢欲動(dòng)。在當(dāng)前這樣一個(gè)“微”時(shí)代，先鋒詩人伊沙在微博開設(shè)的詩評(píng)選“新世紀(jì)詩典”專欄，這無疑是中國(guó)詩壇近年來最值得重視的“風(fēng)吹草動(dòng)”，因?yàn)槲⒉┻@一新興媒介形式正被詩人們所熟悉，他們?cè)絹碓蕉嗟貐⑴c到“評(píng)論”與“轉(zhuǎn)發(fā)”的對(duì)話和互動(dòng)之中。

“詩”和“歌”的“碰撞”

關(guān)鍵詞：跨界

代表事件：周云蓬因情歌獲2011年度人民文學(xué)獎(jiǎng)詩歌獎(jiǎng)

當(dāng)代詩評(píng)家呂進(jìn)曾這樣給詩下定義：“詩是歌唱生活的最高語言藝術(shù)，它通常是詩人感情的直寫?！痹?011年，“詩人”這個(gè)稱謂有了更廣闊的外延，同樣“詩歌”也與民謠、搖滾等當(dāng)代藝術(shù)實(shí)現(xiàn)“跨界”。

“音樂不在空中，它在泥土里，在螞蟻的隔壁，在蝸牛的對(duì)門?！边@是屬于周云蓬的浪漫?！皼]有窗亮著燈，沒有人在途中。我們的木床唱起歌兒，說幸福它走了?！边@是屬于周云蓬的情歌，也是他2011年度人民文學(xué)獎(jiǎng)詩歌獎(jiǎng)作品。作為跨界“詩”和“歌”兩屆的風(fēng)云人物，他正通過自己一些新的創(chuàng)作方式將詩和歌的血緣關(guān)系重新修復(fù)起來。

“在‘詩歌’已經(jīng)變成了一項(xiàng)稍微帶些貴族性、時(shí)尚性和高端性小眾活動(dòng)的當(dāng)代文化語境中，”詩詞“和”歌賦“相結(jié)合的藝術(shù)活動(dòng)或許成為一種可行的嘗試?！痹谥茉婆钛壑?，每種藝術(shù)方式都有自己的功能性，民謠就是讓詩意重新回歸到生活里。不僅是民謠，戲劇、搖滾、美術(shù)等越來越多的藝術(shù)形式正在與詩歌“聯(lián)姻”，當(dāng)這些詩人、藝術(shù)家以及流行文化的創(chuàng)造者們勇敢“跨界”時(shí)，意味著另一種詩歌普及活動(dòng)的展開。