【個(gè)人名片】

　　劉愛珠，1948年出生于福州，壽山石雕刻藝術(shù)家。1967年畢業(yè)于福州工藝美術(shù)學(xué)校雕塑專業(yè)。壽山石雕師從薄意大師王雷霆，并得到雕刻大師林壽煁的全面指導(dǎo)，獨(dú)創(chuàng)“薄意人物造像”技法，獲“福建省第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目壽山石雕代表性傳承人”、中國石雕藝術(shù)大師、福建省工藝美術(shù)大師等榮譽(yù)稱號(hào)。

　　現(xiàn)為中國民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國壽山石文化發(fā)展研究中心研究員、中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、福建省誠信書畫藝術(shù)院院委。第五屆中國民間藝人節(jié)上被中國民協(xié)評(píng)為“最受歡迎的民間藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)。市文聯(lián)授予“福州文藝名家劉愛珠壽山石雕工作室”掛牌資格。

劉愛珠工作照。

　　臺(tái)海網(wǎng)8月29日訊 據(jù)福州新聞網(wǎng)報(bào)道（記者 邱陵） 她是壽山石雕界少有的以創(chuàng)新成名的女藝術(shù)家，薄意人物造像、牛蛋石雕刻皆始于她；她雕刻技法全面，創(chuàng)作題材廣泛，擅用雕塑語言詮釋壽山石，常以“多寫意、少工筆”的現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)作，摘得中國民間文藝最高獎(jiǎng)“山花獎(jiǎng)”；她不光在雕刻藝術(shù)上精益求精，作為“學(xué)院派”代表人物，還致力于壽山石雕文化的傳承和發(fā)揚(yáng)，出版了多部壽山石著作，是典型的學(xué)者型藝術(shù)家——她就是今年71歲的劉愛珠。

　　近日，記者在南后街“國師苑”的工作室里見到了劉愛珠，她總是帶著笑容，說話不急不躁。就在采訪的前一天，劉愛珠帶著學(xué)生一起，在福清洪寬工業(yè)區(qū)的一處廠房內(nèi)頂著烈日搞創(chuàng)作。劉愛珠告訴記者，這將是一座到目前為止最大的壽山石雕作品，原料壽山峨眉石重逾15噸，命名為《吳哥之美》，計(jì)劃呈現(xiàn)吳哥窟人面浮雕、虬枝盤曲的古樹、尖頂寶塔和壁畫等內(nèi)容。

　　提起創(chuàng)作《吳哥之美》的初衷，劉愛珠來勁了。“2011年夏季，我去了柬埔寨，看到吳哥窟的一剎那，我就被深深地震撼了?；貋砗螅矣眯恼业揭粔K太極頭高山石，刻了一方吳哥人面像。”劉愛珠回憶道，但她一直在苦苦思索，如何將神妙的吳哥古跡淋漓盡致地表現(xiàn)在壽山石上，恰好一位好友收藏了一塊大型原石，被她一眼相中，兩人一拍即合，共同創(chuàng)作，并成功申請(qǐng)了省級(jí)文藝發(fā)展專項(xiàng)資助項(xiàng)目。“我是第一次挑戰(zhàn)如此大規(guī)模的作品，力爭明年完成，向在福州舉辦的世遺大會(huì)獻(xiàn)禮。”

　　“壽山石雕歷史源遠(yuǎn)流長，蘊(yùn)含著深厚的閩都文化，其獨(dú)特魅力，體現(xiàn)了中華文化之美、生活藝術(shù)之美、心靈修養(yǎng)之美。”以刀為筆，一晃40余年，劉愛珠始終認(rèn)為，一個(gè)有追求的藝術(shù)家，應(yīng)該不斷探尋美的足跡，帶來震撼人心的藝術(shù)精品，不愧于時(shí)代的使命。

　　名師領(lǐng)航，融合東西門流派雕刻技藝

　　1948年，劉愛珠出生在福州著名的花果之鄉(xiāng)——倉山建新。上小學(xué)時(shí)，劉愛珠最喜歡上的就是江老師的美術(shù)課。雖然對(duì)寫生還一知半解，但江老師引著大家在一次又一次的實(shí)踐中理解物體的形體、質(zhì)感、空間感和明暗關(guān)系，這個(gè)奇妙的藝術(shù)天地令劉愛珠其樂無窮。

　　1962年，憑借拿手的素描，劉愛珠考入福州工藝美術(shù)學(xué)校雕塑專業(yè)，開始接受系統(tǒng)的美術(shù)教育。五年在校期間，她得到潘主蘭、張英等名家的指點(diǎn)，打下了扎實(shí)的工藝美術(shù)理論和國畫人物、花鳥、山水畫等美術(shù)基礎(chǔ)。畢業(yè)后，她當(dāng)過翻模工、擋車工、磨光工，直到接觸壽山石雕，它的溫潤和美改變了劉愛珠一生的道路。

　　1977年，在福州雕刻總廠，廠領(lǐng)導(dǎo)讓劉愛珠挑選崗位，她毫不猶豫地選擇跟隨“西門派”薄意雕刻大師王雷霆學(xué)藝，從最基本的刀功學(xué)起?？瓢喑錾淼膭壑橹挥萌齻€(gè)星期，就能獨(dú)立完成一件薄意作品。不滿足的她又轉(zhuǎn)向浮雕學(xué)習(xí)，并在“東門派”藝術(shù)大師林壽煁指導(dǎo)下，涉足透雕、圓雕和鏤空雕。就這樣，劉愛珠不斷吸收前輩雕刻經(jīng)驗(yàn)，成為當(dāng)時(shí)率先熟練掌握東西門流派的雕刻家之一。

　　1978年，雕刻廠要?jiǎng)?chuàng)作“紅軍入閩50周年紀(jì)念組雕”，作為年紀(jì)最輕、藝齡最短的創(chuàng)作人員，劉愛珠和郭功森、王雷霆、林發(fā)述、林元康、阮章霖、陳錫銘等七人組成創(chuàng)作小組，是小組里唯一的女雕刻師。當(dāng)時(shí)，確定劉愛珠參加創(chuàng)作小組的時(shí)候，她不禁心生膽怯，畢竟只是個(gè)初出茅廬的新人，能否承擔(dān)如此重大的任務(wù)，自己并沒有十足的底氣。林壽煁見她裹足不前，就鼓勵(lì)道：“愛珠，你接受，不用怕，我給你做后盾，你做不了，我可以幫你。”有了林壽煁大師的“撐腰”，劉愛珠信心陡增。

《紅色閩西組雕——上杭臨江樓》

　　根據(jù)分工，劉愛珠創(chuàng)作了《紅色閩西——上杭臨江樓》。赴閩西采風(fēng)回來，在近一年的創(chuàng)作中，林壽煁一直跟在劉愛珠身邊，不時(shí)指點(diǎn)，讓她漸入佳境。組雕完成后，被送到才溪鄉(xiāng)博物館展覽，引起巨大轟動(dòng)，媒體報(bào)道連篇累牘。劉愛珠也從一個(gè)默默無聞的普通女工一舉成名。之后，這套組雕被福建博物院收藏。