臺海網(wǎng)1月4日訊 據(jù)泉州網(wǎng)報(bào)道   1月1日，《蕃薯澆米》編劇兼導(dǎo)演葉謙、演員肖懿航做客泉州，為即將在10日上映的全閩南語大電影造勢?，F(xiàn)場兩位主創(chuàng)分享了電影拍攝的點(diǎn)滴，葉謙說，這部電影展現(xiàn)的是生命的衰老與死亡、留守老人只身生活產(chǎn)生的孤獨(dú)感，甚至現(xiàn)代化工業(yè)進(jìn)程中新舊觀念的對撞等等，“從父母的角度進(jìn)入到他們的內(nèi)心世界，思考他們需要什么，父母為下一代辛勞一輩子，而我們又成全了父母什么？”他表示，看完電影后會(huì)激活人的觸覺，引發(fā)反思，“我覺得是一部可以帶著長輩去看的電影”。

肖懿航（左）、葉謙（中）和來自惠安的群眾演員趙子鑫（右）

電影的那些人

《蕃薯澆米》的主角是兩位金馬影后歸亞蕾和楊貴媚，此番兩位搭檔，演繹一對閨蜜。歸亞蕾飾演的林秀妹，是一位老婦的角色，但她有憧憬青春年華的心境。楊貴媚飾演的青娥，是林秀妹的閨蜜，她用熱情的相伴對抗冷漠的環(huán)境，才得以建立起兩人的“烏托邦世界”。葉謙說歸亞蕾和楊貴媚是他心目中的最佳人選，“歸老師并不會(huì)閩南語，但是她用7個(gè)月的時(shí)間學(xué)會(huì)了用閩南語對白。”楊貴媚出道近40年，曾憑借電影《月光下，我記得》獲得金馬獎(jiǎng)最佳女主角，也是觀眾熟知的《媽媽再愛我一次》中感人至深的“媽媽”。她在拍攝這部影片時(shí)遇到的難處就是如何把臺灣腔的閩南語轉(zhuǎn)換成標(biāo)準(zhǔn)的泉州本地腔調(diào)。葉謙說，楊老師會(huì)經(jīng)常去菜市場與當(dāng)?shù)厝私涣鳎瑱z驗(yàn)自己的閩南話地不地道。

在葉謙的形容里，歸亞蕾和楊貴媚的表演是一動(dòng)一靜、一水一火的，“歸亞蕾老師端莊，平靜的水下卻是暗涌；楊貴媚老師像火一樣熱烈，殊不知早已成竹在胸，兩個(gè)人演技的水火交融，令整個(gè)電影的畫面特別好看”。

演員肖懿航一直是唱作型歌手，她在影片中飾演歸亞蕾的小兒媳。從此前映后的評價(jià)看，她演活了一名“手撕婆婆的恐怖兒媳”的角色。作為廣東潮汕人，如何在片中使用全閩南語，肖懿航說都是導(dǎo)演把臺詞一條條錄下來，她一句句背下來的，“拍著拍著似乎都能全部聽懂閩南話了”。

值得一提的是，現(xiàn)場還來了一位群眾演員，據(jù)葉謙介紹，這位被歸亞蕾點(diǎn)名表演的群眾演員趙子鑫來自惠安，在電影中飾演一名賣盜版碟的小老板，葉謙說：“他演得特別好，期待下次能再邀請他參與我的電影。”

電影的那些事

在前一天，《蕃薯澆米》在廈門也舉行了一場觀影會(huì)，映后大家普遍的觀感是整部影片有著渾然天成的環(huán)境塑造和原生態(tài)人物造型，“曬鹽養(yǎng)家、趕海拾貝、打腰鼓，踩水車等等一系列的民俗展現(xiàn)，真的是太賞心悅目了。葉謙不愧是服裝設(shè)計(jì)師出身。”葉謙表示，電影是一個(gè)綜合的美學(xué)，不管是從美術(shù)、攝影、服裝造型還是從畫面主色彩看，都會(huì)有一個(gè)主線，“我們就是讓觀眾從閩南的民俗文化中去體會(huì)。譬如電影中歸亞蕾老師就有無數(shù)條不同顏色的頭巾，頭巾的敘事作用，展現(xiàn)的就是人物心情的變化。色彩心理在影片中有非常重要的作用。”

有觀眾表示，“電影回歸到普通卻很溫暖的生活中，不炫技，不批判，充滿了和氣，清湯掛面可又絲絲縷縷”。葉謙說，影片雖然以閩南鄉(xiāng)村兩位老人的生活日常為主線，卻從經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化多角度反映出當(dāng)?shù)氐拿裆袂?。特別是在觀影時(shí)會(huì)觸發(fā)感悟，是否能從父母輩的角度進(jìn)入他們的內(nèi)心世界，“思考他們需要什么，我們又可以為父母做些什么，非常適合在賀歲之際，帶父母長輩走進(jìn)電影院觀看”。

據(jù)悉，《蕃薯澆米》還會(huì)舉行劇照攝影展，泉州喜歡攝影的朋友可以去一睹電影的閩南風(fēng)情攝影美學(xué)。（記者 張博 文/圖）