匠心獨運 手藝人接力傳承

劉志高的留青竹刻作品。東南網(wǎng)記者楊超斌 攝

　　藝術需要傳承和創(chuàng)新，才有特色和價值。上世紀80年代末，國內工藝品市場尚未形成規(guī)模，許多“手藝人”靠手藝僅能維持生活。留青竹刻更屬于冷門藝術，那時花一兩個月刻的一片作品還不值百元。因喜歡留青竹刻，劉志高將其作為修身養(yǎng)性的習慣。

　　“小時候，在前輩們的熏陶下，我對留青竹刻情有獨鐘，常跟在他們背后觀察學習。念初中時，我邊學功課邊學雕刻。希望世代相傳的劉氏竹刻工藝不要到我們這一代荒廢。”劉志高回憶說。

　　留青竹刻工藝技法要求創(chuàng)作者具備繪畫、書法等功底。“先有基礎，才能入刻。”劉志高從小閱讀家中古籍，同時學畫。1992年初中畢業(yè)，自幼酷愛繪畫的劉志高進入廈門鼓浪嶼學國畫，并到中國書畫函授大學研修山水畫。他接過祖?zhèn)鞯?ldquo;接力棒”，潛心鉆研留青竹刻藝術。此后，整整7年時間，他甘于寂寞和清貧，常常獨守雕刻室，一坐就是好幾個小時，用繡花針般的刀具勤練刀法。

留青竹刻制作工具。東南網(wǎng)記者楊超斌 攝

　　在工作室里，劉志高向筆者展示了形如楔子的刀刃。他說，每次創(chuàng)作都是漫長的過程，有時一天只能刻三、四個字?？坍嫳瓤套指鼜碗s，用的刀具更多。有圓頭的、扁頭弧形似鏟子的，大大小小超過20把。一幅30厘米×10厘米的作品，得刻一兩個月。

　　刻刀掠過，竹花翻卷。劉志高“刀起刀落”，技法嫻熟，將尋常的竹子化為栩栩如生的藝術作品。“留青竹刻制作順序為描畫、割線、刮面、鏟底、采皮、挑腹、打磨等。只有沉下心來，才能在竹刻技法上不斷突破，雕出精品。”

劉志高創(chuàng)作留青竹刻。東南網(wǎng)記者楊超斌 攝

　　功夫不負有心人。劉志高傳承前人精華，幾乎每個月都能鉆研出新的刀法。古人雕刻時，留下青皮為底，底是留青藝術的關鍵。如今，他推陳出新，凝聚了閩派文人竹刻技法理論體系，創(chuàng)造出三種技法：陷地陽文雕、留陽去陰雕和薄文皮刻，成功地嘗試著把青皮全部去掉，沒有留青，卻依舊用留青技法雕出藝術精品。此外，他還大膽嘗試把玉、石、木、磚、牙、角等不同材料的幾十種刻法引入竹刻中。“作為一名傳承者，必須要有創(chuàng)新，讓家族傳承的藝術適應新時代。”劉志高說。

　　經(jīng)近30多年的潛心專研，劉志高博取眾長，雕刻“乾坤”，其作品層出不窮，先后榮獲杭州西湖精品博覽會、中國國家級藝術大師精品創(chuàng)新金獎、米蘭世博會藝術創(chuàng)新金獎、世界華人藝術成就獎等，被多所大學援予客座教授。