臺海網(wǎng)6月9日訊 據(jù)東南網(wǎng)報道   竹刻，刻竹之事，以刀代筆，以竹為紙，移形刻意，做“竹”文章。中國竹刻藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，其中，莆田留青竹刻入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄，第一批國家傳統(tǒng)工藝振興目錄，文化內(nèi)涵頗具特色，是中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)界的一朵奇葩。

　　工盡其巧 劉氏竹刻名聲鵲起

劉志高創(chuàng)作留青竹刻。東南網(wǎng)記者楊超斌 攝

　　莆田市地處福建中南部，竹資源豐富，為竹刻藝術(shù)創(chuàng)作提供了保障。“毛竹兩年太嫩、四年太老，三年的剛剛好。”劉志高說，砍下毛竹后，剖成竹片，然后立即用熱水蒸煮、磨砂，做防止蟲蛀等處理，幾道工序走下來，才能制成竹刻的原材料。

　　據(jù)記載，留青竹刻始創(chuàng)于唐宋，明清時期漸成為一門獨(dú)立的藝術(shù)種類。劉氏竹刻作為中國竹刻的一支流派，主要分布在今天的莆田。清代乾隆中期，劉氏入閩第36代裔孫劉材成創(chuàng)辦竹木雕作坊。如今，莆田留青竹刻第七代傳承人劉志高秉持古學(xué)遺風(fēng)，以為學(xué)創(chuàng)新為動力，打破家傳模式與演教授藝的傳承方法，先后在莆田建立了竹刻研究所，成立莆田雕塑學(xué)會。

　　據(jù)介紹，2004年至2018年間，劉志高參與非遺文化申報、保護(hù)階段的工作，以及中長期十年規(guī)劃綱要大綱的可行性報告研究及編制。他自創(chuàng)的陷地留青刻在全國及世界性竹藝術(shù)交流及展演中多次獲獎，也成就了福建竹刻藝術(shù)在中國單項(xiàng)非遺項(xiàng)目名錄的地位。莆田劉氏竹刻因此名聲鵲起。

劉志高的作品《延安歲月》。受訪者供圖

　　“留青是利用薄似紙張的竹皮，包括竹青、竹筠、竹底的不同層次顏色表面，應(yīng)用刀法‘做文章’，表現(xiàn)筆墨、意韻和刀味。創(chuàng)造出立體與平面透視相結(jié)合的竹青層雕刻藝術(shù)形象，鏟去空白處的竹青，露出肌層作為畫面底色。由于雕刻時保留具體物象的竹青，故名留青。”劉志高說，陷地留青則以青皮做底色主調(diào)，所刻物像陷入不同纖維層間，深度和厚度可無限制放大，使色調(diào)形成鮮明的對比。

　　經(jīng)過百年發(fā)展，劉氏竹刻藝術(shù)形成獨(dú)特風(fēng)格，即“材盡其美、工盡其巧、器盡其雅、格盡其高”。劉志高弟子劉建新坦言，劉氏留青竹刻己往大多刻在筆筒、臂擱、鎮(zhèn)紙、折扇等文房雅玩上，受到文人青睞。創(chuàng)新后的陷地留青竹刻，在大型作品上突破了空間限制，增強(qiáng)了厚重感，可與木工藝相配置，鏤刻屏風(fēng)、插屏、掛幅之類作品。使其既有北方版畫之粗曠，又兼南方絲繡、繪畫之秀麗，具有水墨神韻般的藝術(shù)效果。

　　“竹皮為黃色，竹肌為紅色，歷年越久，竹皮、竹肌的色差越大，層次越豐富，視覺趣味越濃。猶如初熟之櫻桃、拋光之琥珀，頗受市民、收藏家青睞。”劉志高告訴記者。