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臺海網6月13日訊 據福建日報報道，作為輸送莆仙戲人才的搖籃，莆田市藝術學校在今年走入它的第40個年頭。40年風雨，藝術學校前后培養(yǎng)300余名莆仙戲表演專業(yè)人才。目前，尚有50余名人員從事與莆仙戲相關的工作。
近年來，在莆田市委市政府的大力關心支持下，莆田市文廣新局牽頭推進，莆田市藝術學校新校區(qū)建設一期工程于2016年投入建設，今年9月，投資1.2億元，建筑總面積約2.65萬平方米的藝術學校新校區(qū)將落成。
困局：人才斷層
6月29日晚，莆仙戲傳統(tǒng)劇目《狀元與乞丐》在香港大會堂劇院里上演。據悉，福建省莆仙戲劇院攜兩個全劇及莆仙戲傳統(tǒng)折子戲前往香港，參加第九屆香港“中國戲曲節(jié)”?，F(xiàn)場火爆，熱鬧非凡。
7月3日一早，在仙游縣莆仙戲鯉聲藝術傳承保護中心，演員就開始排演劇目了。
福建省莆仙戲劇院、仙游縣莆仙戲鯉聲藝術傳承保護中心及仙游縣鯉聲劇團，是莆田市藝術學校莆仙戲人才的主要輸出地。自1979年《春草闖堂》赴京參加建國30周年獻禮演出，榮獲創(chuàng)作、演出一等獎后，至今，仙游縣鯉聲劇團挑大梁的依然是當初那一批人馬，而他們的平均年齡已經50多歲。這幾年，如有重要劇目排演，他們仍需上臺。
“年輕一輩，比如莆田市藝術學校2007屆畢業(yè)分配到仙游縣鯉聲劇團的演員，呆了6年，因覺得未來希望渺茫，好幾個我們看著能用的人才流失了。”莆仙戲老藝人楊洪赴說，以戲培養(yǎng)人，進步是最快的，但年輕一輩缺乏鍛煉機會，演員積極性調動不起來。莆仙戲面臨著人才嚴重斷層的問題。
楊洪赴今年已經69歲。莆仙地區(qū)尚有老藝人約50名，多數都近80高齡。莆仙戲人才培養(yǎng)，最突出的問題是需要和時間賽跑。學習莆仙戲，初中前開始學習最佳，因為青少年柔韌性好，學習能力強。學到十六七歲，分流到各個劇團，需要15年以上的歷練，才具有豐富的經驗。而那時，也是他們藝術生涯的黃金期。
學校方面，日常教學需要固定的師資，但演員又需要經常下鄉(xiāng)。莆仙戲演員的藝術生命有限，而藝術學校表演專業(yè)的老師又需要年輕化，這是一個沖突。
由于莆仙戲戲曲表演老師緊缺，退休后的楊洪赴前幾年被莆田市藝術學校聘去教授武生這一行當，結果半年下來一身病。對年輕人而言，學習莆仙戲也需要強健的身體。“一有排演，就要進行超過12個小時的舞臺練習，揮汗如雨，身體素質往往受到挑戰(zhàn)。”仙游縣鯉聲劇團團長傅麗云說。
莆仙戲從唐代開始，至今已有一千多年的歷史。歷代藝人經過不斷的創(chuàng)造，形成了它非常典型又豐富的特性。上個世紀50年代前，莆仙地區(qū)的莆仙戲演員培養(yǎng)主要依托于民間劇團。“那時培養(yǎng)人才都是師傅自己帶徒弟，莆仙戲的人才特殊性決定了這種傳承體系。”楊洪赴介紹，那時新生進來，師傅都會先觀察其相貌適合哪個行當。一旦定下來，徒弟就終生學習這個行當。莆仙戲的高貴難得就在于這個劇種角色分得細，每個行當有自己的形態(tài)、眼神，說話口型都有嚴格規(guī)定，表演上不能混淆。
“現(xiàn)在藝術學校的學生行當觀念淡薄，導致年輕一輩的表演類似雜交，這樣表演效果自然一般。”楊洪赴強調，莆田市藝術學校有它特殊的使命，它不是對學生進行勞動培訓，如果是這樣，對莆仙戲本身的繼承來說，意義不大。
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