上周，莆仙戲演員黃艷艷喜獲第30屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，這是該劇種時(shí)隔近20年后再度盛開(kāi)“梅花”，更是福建戲劇界連續(xù)十屆榮膺我國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)——

梅開(kāi)“春信至” 踏傘“艷歸來(lái)”

黃艷艷（左）、吳清華分飾王慧蘭、陳時(shí)中

臺(tái)海網(wǎng)5月25日訊 據(jù)福建日?qǐng)?bào)報(bào)道    源于唐、成于宋、盛于明清——這，就是莆仙戲的家底。作為我省五大地方戲劇種之一，莆仙戲傳承近千年，2006年被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。如今，莆仙戲的演出在興化方言區(qū)依然活躍。

《踏傘行》由莆田籍當(dāng)代著名劇作家、福建省戲劇家協(xié)會(huì)顧問(wèn)周長(zhǎng)賦編劇，著名導(dǎo)演徐春蘭執(zhí)導(dǎo)，黃艷艷、吳清華兩位一級(jí)演員主演，是福建省莆仙戲劇院近年來(lái)創(chuàng)排的一部匠心之作，在第7屆福建藝術(shù)節(jié)、第16屆中國(guó)戲劇節(jié)等重要文化活動(dòng)中廣受好評(píng)，入選2020年度“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程”十大重點(diǎn)劇目，被譽(yù)為“傳統(tǒng)劇目改編的典范之作”。

5月21日，憑借在莆仙戲《踏傘行》中的出色表現(xiàn)，莆仙戲國(guó)家一級(jí)演員黃艷艷在江蘇南京摘得第30屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。福建由此十屆蟬聯(lián)這項(xiàng)我國(guó)戲劇表演藝術(shù)的最高獎(jiǎng)。

在演出現(xiàn)場(chǎng)，跌宕起伏的劇情發(fā)展、悅耳繞梁的戲曲旋律、古樸唯美的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和典雅靈動(dòng)的藝術(shù)呈現(xiàn)，都讓觀(guān)眾陶醉其間、回甘綿遠(yuǎn)。“在江蘇的莆田鄉(xiāng)親和戲迷很熱情，贈(zèng)送了幾十個(gè)花籃，還來(lái)了不少大學(xué)生觀(guān)眾，讓我有了主場(chǎng)的感覺(jué)。”黃艷艷說(shuō)。

舞臺(tái)夢(mèng)就這樣不知不覺(jué)間入了心

黃艷艷出生在莆田市荔城區(qū)西天尾鎮(zhèn)渭陽(yáng)村，這里每年都會(huì)演上幾十場(chǎng)莆仙戲，她從小就是個(gè)戲迷，每次都趴在戲臺(tái)邊癡癡地看，陶醉其中。

“十二歲那年的正月十四，村里集資請(qǐng)當(dāng)?shù)刈詈玫钠蜗蓱驊虬鄟?lái)演出，我溜進(jìn)演員的化妝間，越看越好奇，越看越著迷。”她說(shuō)，莆仙戲就這樣不知不覺(jué)間入了心。

2000年，黃艷艷從藝校畢業(yè)。那年，莆仙戲旦角王少媛憑借在《葉李娘》中的精彩發(fā)揮，喜獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，這是莆仙戲第一朵“梅花”。

“我第一次登臺(tái)當(dāng)主演，是下鄉(xiāng)演出莆仙戲知名劇作家姚清水老師的戲《巧團(tuán)圓》。只記得臺(tái)下黑壓壓的都是人，自己很緊張，腦袋都是蒙的狀態(tài)。所幸，有師傅們鼓勵(lì)，慢慢增添了自信。”黃艷艷回憶說(shuō)，那時(shí)一年要演出超過(guò)300天，一天兩場(chǎng)，她幾乎場(chǎng)場(chǎng)不落。

最初的幾年業(yè)務(wù)戲時(shí)光，黃艷艷一直在摸爬滾打，老師傅們的塑造、鞭策和教誨，慢慢讓她對(duì)戲曲有了更深的認(rèn)識(shí)。

“師傅們太好了，他們對(duì)戲的敬重態(tài)度很值得學(xué)習(xí)。吳鎮(zhèn)勛師傅主要負(fù)責(zé)排戲，黃寶珍師傅唱腔了得，正旦表演藝術(shù)家王國(guó)金師傅在舞臺(tái)上美極了，陳先鎬師傅注重人物分析，跨行當(dāng)?shù)钠钣袂鋷煾祫t很有導(dǎo)演思維。”黃艷艷感嘆道。

2003年，莆仙戲《江上行》開(kāi)排，黃艷艷扮演女主角劉宜春，這次經(jīng)歷讓她眼界大開(kāi)。

“《江上行》是我第一次參加省戲劇會(huì)演。整個(gè)排練的過(guò)程、節(jié)奏、人員組成、團(tuán)隊(duì)配合等，跟平時(shí)排業(yè)務(wù)戲完全不同。像我這樣只知埋頭演出的人，明白了戲原來(lái)還可以這樣排。”她說(shuō)。

省戲劇會(huì)演之后，《江上行》代表福建省參加中國(guó)藝術(shù)節(jié)，獲得第十一屆文華獎(jiǎng)新劇目獎(jiǎng)?？稍诋?dāng)時(shí)，該劇爭(zhēng)議較大。

“爭(zhēng)議的焦點(diǎn)在于，莆仙戲的劇種個(gè)性，在新的藝術(shù)手法中是否被削弱了。”黃艷艷認(rèn)為，現(xiàn)在回過(guò)頭看，當(dāng)時(shí)邁出那一步十分珍貴。在她看來(lái)，莆仙戲的傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間，似乎一直有著巨大的矛盾。“越古老的劇種，面對(duì)革新越會(huì)感到陣痛。”如何實(shí)現(xiàn)“擬古而不固步自封，創(chuàng)新而不妄自菲薄”，是擺在所有莆仙戲人面前的一道題。

領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上的黃艷艷

像珍視出土文物一樣深?lèi)?ài)莆仙戲

后來(lái)，黃艷艷陸續(xù)在莆仙戲《狀元與乞丐》《江梅妃》《海神媽祖》《目連救母》等劇目中擔(dān)任主角，對(duì)人物的駕馭愈發(fā)成熟。

在《踏傘行》中，她飾演的王慧蘭唱腔和表演別開(kāi)生面。無(wú)論是與生角的對(duì)唱、輪唱，還是單獨(dú)的唱段，她都處理得氣息平穩(wěn)、聲音飽滿(mǎn)、情韻生動(dòng)，把觀(guān)眾牢牢地吸引住。

其實(shí)，黃艷艷坦言，在梅花獎(jiǎng)競(jìng)演現(xiàn)場(chǎng)多少還是有些緊張，心是熱的，手卻是涼的。

演這部戲究竟難在哪兒？她認(rèn)為，主要是“度”的把握。劇本的幾個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)都講究恰當(dāng)適度，女主角含蓄中帶著一股擰勁，很考驗(yàn)表演水平。

“我必須要說(shuō)，王慧蘭不是一個(gè)‘心機(jī)女’。她隱瞞身份,試探陳時(shí)中，被表白后又生氣……這種內(nèi)心起伏的節(jié)奏必須把握好，要不然，人物的品質(zhì)會(huì)下降。”黃艷艷若有所思。

編劇周長(zhǎng)賦告訴記者，創(chuàng)作《踏傘行》的靈感來(lái)自莆仙戲兩出經(jīng)典折子戲《瑞蘭走雨》和《益春留傘》，情節(jié)則脫胎于莆仙戲傳統(tǒng)劇目《雙珠記》中的一條副線(xiàn)“逃難遇親”，改編幅度很大，有很強(qiáng)的創(chuàng)作性。為把“含而不露，蓄而不發(fā)”的核心審美表達(dá)好，《踏傘行》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在文本、形式和包裝上精細(xì)雕琢，打破原有情節(jié)發(fā)展的束縛，借助嶄新的藝術(shù)表達(dá)凸顯莆仙戲的特質(zhì)，開(kāi)拓了新的表演空間。

在戲中，導(dǎo)演徐春蘭把莆仙戲的科介表演、節(jié)奏、曲牌音樂(lè)、鑼鼓經(jīng)等用到極致。讓黃艷艷印象深刻的是，徐春蘭會(huì)一直逼演員去想、去試，設(shè)法找到最準(zhǔn)確的動(dòng)作科介，“這就好比莆仙戲像出土的文物，經(jīng)過(guò)大家整理、歸置和美化，可以進(jìn)入展廳”。

談及徐春蘭，黃艷艷言語(yǔ)中滿(mǎn)是感激：“徐導(dǎo)教我怎么理解戲，她帶來(lái)了思考方式和表演習(xí)慣上的變革。比如，莆仙戲演員很多時(shí)候是先學(xué)會(huì)動(dòng)作，再慢慢找準(zhǔn)內(nèi)心。徐導(dǎo)則要求從內(nèi)而外的表達(dá)，她一直強(qiáng)調(diào)‘先有情感的反應(yīng)，才有動(dòng)作的表現(xiàn)’。”

“莆仙戲歷史上有很多精美的生旦劇目，到了《踏傘行》，把小生、閨門(mén)旦的表演精華萃集起來(lái)，一下子光彩耀眼了。這也是一個(gè)為行當(dāng)本體建設(shè)的重要?jiǎng)∧俊?rdquo;福建省劇協(xié)副主席，省藝術(shù)研究院原院長(zhǎng)、研究員王評(píng)章說(shuō)，不管將來(lái)莆仙戲發(fā)展?fàn)顩r如何，只要戲還在，劇種生旦行就在，莆仙戲的半壁江山就還在。

摘“梅”的背后，是整個(gè)團(tuán)隊(duì)的鼎力支持

觀(guān)眾的希望是演員堅(jiān)持的力量

莆仙戲的蹀步走到精妙之處，是有種夢(mèng)幻感的。看完黃艷艷踏著蹀步傾情表演，中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所所長(zhǎng)王馗在評(píng)論中寫(xiě)道：“《踏傘行》不斷地打磨，不斷地氣韻幽深，不斷地展現(xiàn)出傳統(tǒng)科介藝術(shù)與現(xiàn)代人文觀(guān)照的相融互滲。”

劇種積累的所謂氣韻，更多源自民間。專(zhuān)家認(rèn)為，面對(duì)新時(shí)代，戲曲必須扎根民間，走到人民中去，才能活起來(lái)。

比起劇院演出，黃艷艷說(shuō)自己更喜歡送戲下鄉(xiāng)。從南京回來(lái)到獲獎(jiǎng)消息發(fā)布，一周內(nèi)，她在莆田市荔城區(qū)北高鎮(zhèn)埕頭村連續(xù)演了5天戲。

“如果說(shuō)劇院演出是文化展示，在基層演出則是藝術(shù)回歸。和鄉(xiāng)親們面對(duì)面，我從他們的眼神里看到了那份熱切，也收獲一份使命感。”黃艷艷由衷感嘆，戲是有些根本的，類(lèi)似于人的根基。基層觀(guān)眾的希望，也是演員堅(jiān)持演戲的力量。

原本和黃艷艷一起進(jìn)藝校的同學(xué)，如今大都轉(zhuǎn)行了。這并不是說(shuō)他們演得不好，而是堅(jiān)持在戲曲舞臺(tái)，太難了。出身農(nóng)家，黃艷艷一開(kāi)始覺(jué)得，這輩子能有戲演就知足了。但現(xiàn)在，她對(duì)演戲，已由喜歡到熱愛(ài)，由熱愛(ài)到執(zhí)著。南京比賽時(shí)，她把王慧蘭的內(nèi)心和性格拿捏得恰到好處，既凸顯莆仙戲劇種特色，又使人物格外鮮活。

獲獎(jiǎng)榮譽(yù)的背后，是傳承者言傳身教的身影。“我的師傅們不只是敬業(yè)，他們對(duì)戲由衷敬重，吃住在藝校，整天盯著學(xué)生，一招一式都很細(xì)致，我們絲毫馬虎不得。”這一切，她看在眼里，學(xué)在心里。走下領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，黃艷艷發(fā)現(xiàn)，自己仍要不停地重溫那份初心。

“老藝人身上那種對(duì)莆仙戲的純粹，現(xiàn)在更加彌足珍貴。到我們這一代，需要返本開(kāi)新，有自己獨(dú)特的東西，這更加考驗(yàn)我們的責(zé)任感。”黃艷艷說(shuō)，如今愿意把一生奉獻(xiàn)給戲曲的人太少，出一個(gè)人才太難。因此，戲種怎么延續(xù)、老藝人的品德和技藝如何傳承，這些問(wèn)題的解法不只戲曲人在追尋，也有賴(lài)于全社會(huì)的共同關(guān)注。   （福建日?qǐng)?bào)記者 樹(shù)紅霞 通訊員 黃披星 文/圖）