編者按】

5月1日，中國大陸首家吉卜力工作室官方授權(quán)的“橡子共和國”正式開業(yè)了。沒錯，吉卜力就是日本動畫大師宮崎駿的工作室，制作了大家喜歡的《龍貓》、《千與千尋》等動畫片。

最近，也有一本關(guān)于吉卜力的新書出版：《吉卜力的風(fēng)》，作者鈴木敏夫是宮崎駿的制片人，也是吉卜力工作室的董事長，參與了所有動畫片的制作。這本書是鈴木敏夫接受日本著名音樂人涉谷陽一2天、10小時專訪的實(shí)錄，講述每部動畫片制作背后的故事。在宮崎駿所有作品都不授權(quán)中國大陸的情況下，由鈴木敏夫來談吉卜力真是再合適不過。澎湃新聞獲得授權(quán)摘錄其中部分，講述《懸崖上的金魚公主》的幕后花絮。

鈴木敏夫（右）與宮崎駿

宮崎駿的最新作《懸崖上的金魚公主》是如何創(chuàng)作出來的，又將演變成一部什么樣的電影？整個日本都在關(guān)注這部到目前為止內(nèi)容依然撲朔迷離的作品，今天我們請來了制片人鈴木敏夫?yàn)槟魍耆獯稹Ｒ恢币詠矶荚谧罱嚯x接觸宮崎駿與他的作品的鈴木先生，用一根華麗的主線將“前作《哈爾的移動城堡》之后的三年半里發(fā)生了什么事”、“《懸崖上的金魚公主》的故事”以及“宮崎駿的表現(xiàn)涉足新領(lǐng)域的過程”這三點(diǎn)內(nèi)容聯(lián)系在一起。在聽鈴木先生敘述的過程中，我們了解到《金魚公主》似乎是一部從日常生活中得到啟發(fā)而誕生的電影，且宮崎駿在制作手法上使用了至今從未嘗試過的逼真效果，令人倍感期待。我們預(yù)測它在延續(xù)《哈爾》大熱的必然走勢的同時，還會為宮崎電影帶來翻天覆地的變化。

土地的影響力

——今天，關(guān)于《懸崖上的金魚公主》的訪談，我將請鈴木先生談一些之前從未講過的故事。

鈴木：是、是。（笑）

——《金魚公主》是在什么時候決定制作的？

鈴木：嗯……前年的十月份已經(jīng)開始畫了，所以應(yīng)該是二00五年冬天決定的吧。

——那不是在《哈爾的移動城堡》之后馬上就決定了嗎？

鈴木：不能算馬上決定的吧，不過在被問及下一部要做什么的時候，我的確說過“要做一部兒童電影”，這點(diǎn)我記得很清楚。在跟宮先生討論下一部做什么的時候，我說《哈爾》當(dāng)中卡路西法、馬魯克和蘇菲之間的互動感覺不錯。算起來，我跟動畫電影打交道也有二三十年了，就算正統(tǒng)的兒童作品當(dāng)中，像這樣有趣的場面也很少見——被我這么說宮先生非常高興（笑），真的是毫不掩飾的喜悅啊。那時候我就提議，下次要做的話就做中川李枝子的《不不園》。這部作品，是我和宮先生都非常想做的一部托兒所孩子們的故事。由福音書店出版，中川李枝子原作，她的妹妹山脅百合子繪畫。據(jù)我所知，這可是日本最熱門的暢銷書，托兒所和幼兒園每年都會重新購買。為什么呢？因?yàn)槔蠋熥x給小孩子們聽、再經(jīng)由孩子們的手翻閱，書很快會變得七零八落，所以日本的托兒所和幼兒園每年都會重買，而且同一本書會買好幾本。這部作品我大學(xué)的時候看過，非常喜歡，湊巧的是宮先生也很喜歡，所以我們倆一直在商量，哪天一定要把它拍成電影。這是部出版已久的作品，之前就有很多人申請要拍電影，但始終得不到原作者的首肯。當(dāng)年在商量《龍貓》的主題歌歌詞由誰來寫的時候，我和宮先生這兩個粉絲異口同聲地說“中川李枝子”。（笑）雖然對方不是很情愿，但最終還是答應(yīng)幫我們寫歌詞。這件事對我們來說是件非常幸福的事。之后因?yàn)榉N種緣由（吉卜力）美術(shù)館要開張了，那時候我問宮先生“美術(shù)館用的短篇動畫做什么好”的時候，宮先生也說要做《不不園》。所以我試著去跟原作者談，對方很干脆地說“可以啊”。我們之前其實(shí)做過一部短篇，是《不不園》當(dāng)中的一個小故事《捕鯨魚》。這次我提議做《不不園》全篇的長篇動畫，宮先生也想做，于是就開始著手準(zhǔn)備了。

——關(guān)于《龍貓》的主題歌，一般人看到這里可能會覺得：那可是吉卜力啊，只要宮崎駿開口對方肯定會答應(yīng)吧？但據(jù)我所知《龍貓》當(dāng)年的情況，是差點(diǎn)談崩了吧。（笑）鈴木：是的。中川女士似乎完全不了解我們這邊的情況，死活不點(diǎn)頭。

——將宮崎品牌、吉卜力的品牌效應(yīng)統(tǒng)統(tǒng)壓上也沒有用嗎？

鈴木：沒用。

——在別人眼里，難道吉卜力說白了就是家即將倒閉的動畫公司嗎？

鈴木：即將倒閉的動畫公司……好失禮的說法（笑）。不過也沒錯啦。（笑）現(xiàn)在回想起來，當(dāng)時真的是費(fèi)盡心機(jī)。

——所以，不是靠品牌效應(yīng)讓對方同意寫歌詞，而是靠鈴木先生的熱情嗎？

鈴木：算是吧。雖然當(dāng)時《螢火蟲之墓》的進(jìn)展情況很不順利，我還是去她們那里跟她們交涉這件事。（笑）具體怎么說呢，反正我們之間的關(guān)系變得很融洽，之后跟她妹妹關(guān)系也不錯，我們在制作美術(shù)館說明書的時候，中川女士還寄給我們她寫的文章。因?yàn)閭€中原因我們建立了長期的往來。

——就是說，《金魚公主》起源是從想將《不不園》電影化開始——

鈴木：的確是這樣，雖然宮先生從來都沒提到過這件事。（笑）

——不是挺好的么？

鈴木：他沒提過我提了，我不就變成壞人了嗎？

——鈴木先生本來就是壞人啊。

鈴木：你在說什么啊?。ㄐΓ┱f起宮先生這個人啊，如果去哪里旅行，只要待上一段時間就會想在當(dāng)?shù)刈』蛘咴谀琴I房子，而且當(dāng)?shù)貙λ挠绊憰庇^地表現(xiàn)出來。從我認(rèn)識他開始一直是這樣。比如說他去了屋久島，就以那里為舞臺創(chuàng)作了《風(fēng)之谷》；當(dāng)年去過的瑞士，創(chuàng)作出了《魔女宅急便》。土地對他的影響力是非常大的。大家仔細(xì)觀察吉卜力的作品就會發(fā)現(xiàn)，很多背景都是以多摩或它的周邊地區(qū)為中心創(chuàng)作的，我都覺得膩了，想去稍微遠(yuǎn)點(diǎn)的地方取材。這時候我的一個熟人，在NGO工作的大西（健丞）先生正好開始著手負(fù)責(zé)振興瀨戶內(nèi)海的某個城鎮(zhèn)，他說希望我能幫忙。他的提議是能不能以這個城鎮(zhèn)為背景創(chuàng)作一部電影？他說那是個人丁稀少的小鎮(zhèn)，所以有的是地方。我覺得這個提議太勉強(qiáng)了，不過給公司的職員來次團(tuán)體旅游倒是可以。（笑）即使是公司旅游也是一筆不小的開銷哦，吉卜力和美術(shù)館的職工加起來共有三百二十人，二百五十人去了那個小鎮(zhèn)。為此，當(dāng)?shù)睾芏嗝袼薅贾匦卵b修迎接我們，在那里度過了一個非常愉快的三天兩夜之旅。當(dāng)初抱怨最多的、說“我才不要去”的是宮先生，結(jié)果去了一看就喜歡上這地方的也是宮先生。我就知道最后肯定會變成這樣。（笑）回去的時候他對我說：“鈴木，我想在這兒再住一段時間。”（笑）我說可以啊，心想這也算還了大西的一個人情吧，就跟當(dāng)?shù)厝舜蛄苏泻糇屗僮蓚€月左右。于是宮先生的各種構(gòu)想在那里開始膨脹?；貋淼臅r候你知道他說什么嗎？他說：“鈴木，我們不拍《不不園》了，拍《懸崖下的不不園》行嗎？”（笑）那時，他住的地方是懸崖上面。如果真的要用《不不園》這個名字，還要獲得中川女士的許可才行。結(jié)果這次——大概是前年（二00六年）的春天吧，宮先生說：“鈴木，我有個一生一次的請求。”這件事應(yīng)該不能說出來吧。（笑）

——有什么關(guān)系，說出來聽聽。（笑）

鈴木：我們要做的是托兒所的電影吧？宮先生當(dāng)時說：“我畫不出托兒所的感覺。”（笑）我問：“那怎么辦？”他說：“我想建個真正的托兒所。”我沒辦法了，說：“我能想到的只有一種，就是社內(nèi)托兒所。”當(dāng)年正好趕上公司內(nèi)部職員的懷孕高峰期，所以借這個機(jī)會開了托兒所。真正的托兒所建成后的確讓托兒所故事的分鏡有了點(diǎn)進(jìn)展，但是最終我們卻放棄了做托兒所的電影。（笑）

——（笑）全都變成了無用功啊。

鈴木：最終變成現(xiàn)在《懸崖上的金魚公主》這樣的題目，大致的情況就是這樣。不過，我做得還是挺開心的。（笑）建真的托兒所才是最累人的，折騰了好久終于決定在今年的四月一日開張。我們買下了宮先生的工作室“二馬力”旁邊的那塊土地——既然是公司內(nèi)部的托兒所，當(dāng)然不能離得太遠(yuǎn)。

——下了不少血本啊。

鈴木：反正這事他提過也不是一次兩次了。早在十年前宮先生的太太就對我說過：“鈴木啊，這是宮崎多年的夢想，請你一定要多幫忙！”我當(dāng)時還在想，我到底是干什么的?。浚ㄐΓ┌パ?，說著說著又想起更多有趣的事。這事聽起來有點(diǎn)荒誕，不過真的是所有一切的起因，我可以說出來么？

——請說、請說，大家肯定都想聽。

因吉卜力的生育高峰誕生的作品

鈴木：怎么會變成現(xiàn)在這樣呢（笑），說來話長。有本叫《Cyzo》的雜志，那邊有位記者一沒題材就往我這里跑，然后會告訴我誰又寫了吉卜力的壞話等等，這里就姑且叫他K吧。有一天他來我這里，感覺跟平常不太一樣。我問他怎么了，他說今天不是來采訪是來跟我道別的。我問他為什么，他說辭職不干了。“咦？為什么辭職？”“覺得累了。”“辭職后有什么打算？”“我想去美國。”“為什么？”“我有我的想法。”……聊天的過程中我跟他說：“你別去美國了，要不要來吉卜力？”（笑）你問我為什么這么隨便就下決定，因?yàn)楫?dāng)時我正在構(gòu)思高畑勛的企劃案，雖然這個提議最終沒有被采用，不過當(dāng)初的確考慮過做現(xiàn)代版的《輝夜姬物語》。這家伙曾經(jīng)說過：“輝夜姬應(yīng)該是從其他星球上來的吧，但是為什么好死不死正好選中了地球。”（笑）他還說要把它變成解開其他星球之謎的電影。所以當(dāng)我隨口問他要不要來吉卜力時，他馬上就順?biāo)浦鄣卮饝?yīng)了，說：“請一定要讓我來這兒工作！”第二天他來公司時，我把他介紹給高畑先生。不過這小子雖然剛開始就保證“我今后要跟著高畑先生好好干”，但是奇怪的是他一直都不怎么努力工作。（笑）之后我問他的同僚：“這家伙之前到底干了什么？”對方回答道：“一言難盡。”簡單地說，辭去《Cyzo》的工作是因?yàn)楸荒硞€女人甩了，之后他為了這女人想追到美國去，期間又發(fā)生了很多事。吉卜力不是有很多女職員嗎？為了轉(zhuǎn)移視線、治愈失戀的心，他就跳槽到這里來了。結(jié)果來了才三個多月就讓這里的某位女職員懷孕了。

——哎呀，動作好快。

鈴木：而且我在很多地方都公開說過，那位懷孕的女職員是宮先生的得力助手。本來他來之前，這里跟女職員年齡相仿的男職員就很多，于是很快就興起了結(jié)婚潮?，F(xiàn)在的年輕人不是都流行剛結(jié)婚不要小孩嗎，這家伙來這三個月就讓人家懷孕了。（笑）結(jié)果他引發(fā)了懷孕的連鎖反應(yīng)，之前結(jié)婚的那幫人掀起了扎堆生育的熱潮。（笑）

——（笑）這是真事嗎？鈴木先生，這也太有趣了吧。

鈴木：雖然很荒誕但的確是真事。到后來連宮先生都對這件事產(chǎn)生了興趣，問我他是怎么做到的。

——問他怎么勾引女人的嗎？

鈴木：嗯，還問我他是個什么樣的人。K君來了三個月他們一次都沒照過面，但從知道這件事開始，宮先生每天去他所在的三樓工作室，而且就坐在他旁邊。他又不能對宮先生發(fā)火，只好跟他聊天。整整一個月每天都在聊天哦。大致這么個角色的感覺就聊出來了。明明是我先認(rèn)識他的啊，結(jié)果是宮先生受到這件事的啟發(fā)說要開托兒所。這不是我編的故事，是真事啊。

——這個人就變成《金魚公主》中重要的角色了吧。

鈴木：他就是所謂現(xiàn)代父親的原型，所以這個角色非常真實(shí)。宮先生的角色肯定有原型，他沒法抽象地創(chuàng)造角色。之后事情就發(fā)展到剛才我說的，我們在討論下一部做什么的時候說了關(guān)于《哈爾》中的互動，然后以瀨戶內(nèi)海的某個城鎮(zhèn)為舞臺，素材齊了就開工了。

——好有趣啊。

鈴木：這真的是在日常生活中誕生的作品。

——您知道世間是怎么評論宮崎先生的嗎？說他是自己育兒失敗，才寄希望于動畫上，真的是這種動機(jī)嗎？

鈴木：沒這回事。我覺得這是一種誤傳。他本來就很喜歡小孩子，應(yīng)付小孩子非常得心應(yīng)手。暑假每天都會陪我兒子玩，像怎么點(diǎn)火燒柴啊、烤地瓜啊、抓青蛙等都是宮先生一手教的。不過孩子上學(xué)之后他就應(yīng)付不來了。但是他那么擅長照顧小孩子這點(diǎn)還是讓我很欽佩。

——宮崎先生自己肯定也很喜歡照顧小孩子吧。那么《金魚公主》是在一個“想變成人類的金魚”的宏觀主題下，描寫孩子們的日常生活，包括父母如何教育孩子等這樣的一部普通電影嘍，我可以這么理解吧？

鈴木：就是一部普通的電影。不管怎么說，要講的故事非常簡單。剛開始我們就說過要用日本的古老傳說，不過“人魚公主”的題材已經(jīng)被用濫了，那么要用哪個傳說來講述這個故事呢？簡單地說，就是一條小金魚離開了親人出來玩，頭不小心卡進(jìn)瓶子里被海流沖到了岸邊。五歲的小男孩發(fā)現(xiàn)了它并將它救起——也就是浦島太郎的故事啊。（笑）兩個人一見鐘情，后面怎么樣了呢……就是這樣的故事。這么平凡的故事，要如何單用手繪來表現(xiàn)出豐富多彩的畫面——為此我們可是傾注了全力。

只有海浪不假他人之手

——聽說吉卜力非常拘泥于手繪，拘泥到什么程度呢？

鈴木：怎么說呢，這十年間出現(xiàn)了所謂的CG，作為賽璐珞動畫的補(bǔ)充，它的表現(xiàn)力更為豐富，我們對此可謂是食髓知味。雖然味道不錯，但是問題也接踵而來。歸根結(jié)底，還是電腦更新?lián)Q代的速度太快了，為了追上它的速度大家可是吃了不少苦頭。（笑）在某一時期被稱為頂級技術(shù)做出來的東西很快就變成了古董，這可怎么辦才好？在《哈爾的移動城堡》當(dāng)中有移動城堡走路的場面，那腿就是用CG做的?？礃悠ㄎ淳庉嫷脑囉秤糜捌┑臅r候總覺得哪里怪怪的。哪里怪呢？支撐那么大一個城堡的腿怎么看起來格外的輕？（笑）我忍不住對宮先生說：“那種走路方式，沒有支撐那么大城堡的重量感。”結(jié)果他不甘示弱地說：“紙糊的腿當(dāng)然輕了！”（笑）我說：“宮先生還是比較擅長手繪吧？”其實(shí)我們做到一半就放棄用CG了，全部改成手繪。做了各種嘗試后還是覺得手繪的比較有趣。確切地說，從《哈爾》的中途我們已經(jīng)放棄了CG。CG的確在某些方面表現(xiàn)出色，但它的負(fù)面要素也很多。所以這次宮先生的要求是，因?yàn)楣适潞唵危援嬅婵雌饋硪惨唵?，不能畫得太?fù)雜讓人對手繪產(chǎn)生視覺負(fù)擔(dān)，要考慮到主題、內(nèi)容和表現(xiàn)手法的一致性。

——鈴木先生的感想如何，是不是有種“會讓你們大吃一驚”的感覺？

鈴木：還沒做完作品就虛張聲勢不是很傻嗎？（笑）不過我有預(yù)感，雖然這話直接跟宮先生說有點(diǎn)……我覺得也許《金魚公主》會成為一部兒童電影的杰作。（笑）

——聽了之前的話，我也有這種感覺。到《哈爾》為止不是有一個大的趨勢么？無論是敘事手法也好，宮崎動畫的巔峰狀態(tài)也好，或者說導(dǎo)入了鈴木先生覺得不協(xié)調(diào)的CG技術(shù)也好，從表現(xiàn)技術(shù)的洗練程度到主旋律，都是可以賣座的主因。在這個過程中也讓宮崎的世界不斷完善。宮崎先生本身就經(jīng)常著眼于日常生活中比較深刻的東西，換句話說，他的視點(diǎn)往往集中在人類比較本質(zhì)的東西，同時他又具備了宏觀故事的渲染力。但是這次很明顯是跟到《哈爾》為止的動畫完全不同的表現(xiàn)形式。

鈴木：大概他有了某種感悟吧，簡單的東西更堅強(qiáng)。

——所以我反而覺得，另一個宮崎駿的故事從這里開始了。手繪這件事本身既是原因，又是結(jié)果。

鈴木：是啊，人可以高興可以悲傷，但是不能衰弱。雖然他本人總說自己已經(jīng)老了，那純屬違心的話，他不是還在動手創(chuàng)作么，這么一來就要做到比自己更優(yōu)秀的人出現(xiàn)為止。一半令人高興的是，這種人目前還沒出現(xiàn)；所以剩下的另一半就是辛勞了。這就是二律背反定律的煩惱啊。

——跟宮崎駿擅長的那種飛起來或者風(fēng)吹過來的感染力不同，水的存在感要如何表現(xiàn)？“水就那樣靜靜地流淌”用語言表達(dá)起來很簡單，但是動畫化就是另外一回事了，這里要挑戰(zhàn)不同的水的表現(xiàn)力嗎？

鈴木：簡化的海水占了八成。

——啊，是這樣嗎？

鈴木：主題當(dāng)然是海浪。只有海浪他不假他人之手，全部都是他自己畫的。海水其實(shí)都是充當(dāng)人物和角色身后的背景，是經(jīng)常被大家忽略的部分，不過宮先生喜歡。當(dāng)年他在做《未來少年柯南》的時候，對海水的表現(xiàn)力已經(jīng)達(dá)到了某種高度，在這之后就再沒怎么涉足這個領(lǐng)域，這次可以說是重操舊業(yè)。對如何用新的形式來表現(xiàn)大海和海浪，他顯得躍躍欲試。到底能不能成功，沒完成前我也無法下定論。

——不過聽了剛才那一番話，我有種強(qiáng)烈的預(yù)感：宮崎駿將用與以往不同的表現(xiàn)力，開拓出一個新的篇章。

鈴木：所謂不同的表現(xiàn)力也要看個人理解的。一般人看了頂多會說：“咦，這和宮崎駿之前的作品感覺不太一樣。”最多覺得背景的細(xì)節(jié)跟以往略有不同而已。而在我看來，宮先生如今已經(jīng)將開發(fā)的新技術(shù)運(yùn)用得非常純熟了。之前我還覺得他這次肯定不行了（笑），我說的是真心話。

——（笑）您的這番話會被印刷出版的哦。

鈴木：你看他都六十七歲了，我有這種想法不是很正常么？我經(jīng)常感嘆，他的那種精力到底是從哪里來的啊！

——您覺得到了什么年齡一般就不行了？

鈴木：不是我這么想，而是大多數(shù)人到了一定的年齡都這樣。就業(yè)界的整體情況來看，電影導(dǎo)演一定要在四十歲左右出代表作，然后到了五十、六十歲拍出來的東西就開始走下坡路。所以大家都在猜想，他能不能避開這個魔咒保持一定的狀態(tài)順利地拍下去。宮先生不也經(jīng)常把“我還能做多久”這種話掛在嘴邊嗎？我也時常在想，這部作品他能做到什么程度呢？結(jié)果一看，他竟然做出這么朝氣蓬勃的畫面，真是嚇了一跳。

——之前也是，《哈爾》評價不是沒達(dá)到以往好評如潮的程度么，不過我覺得那個變成老太婆的蘇菲在雨中散步的場面，應(yīng)該算是宮崎動畫的巔峰畫面之一。

鈴木：（笑）是嗎？

——我當(dāng)時在想，這種場景還真虧他能做得出來啊。那個在雨中行走的老太太，跟以往宮崎動畫的感覺完全不同，宮崎先生今后要走不同的路線嗎，還是說……也許這種說法宮崎先生會不高興——還是說不得不走與以往不同的路線？這是我的感觸。所以我覺得《哈爾》這部作品從各種意義上來說，也是宮崎先生正視自己的風(fēng)格和接觸各種不同類型的東西的好機(jī)會。

鈴木：正因?yàn)橹巴黄屏俗约?，這次才能拍出這樣的作品吧，我覺得這也是必然的結(jié)果。這感覺算是返璞歸真了吧，全新的宮崎駿誕生了呢。不過要說這次的電影，我常提到的他擅長的東西，比如在天上飛之類這次都沒出現(xiàn)。盡管如此還是很有趣。

——宮崎先生一定是將這些封印起來了，因?yàn)橛X得用不上。

鈴木：其實(shí)這種感覺在《幽靈公主》的時候最強(qiáng)烈，我在他身邊看著，都被那部作品嚇了一跳。完全沒有飛行哦，害我都忍不住問他為什么要這么做。另外，很多人說它是宮崎動畫的集大成，這簡直是胡說八道。我覺得《幽靈公主》完全就像新人導(dǎo)演的作品一樣，你看整部電影都亂糟糟的，高漲的情緒，龐大到無法整理消化的主題，很有意思吧？都快六十的人了竟然能創(chuàng)作出這樣的作品，真是太驚人了。與這部作品完全相反的是《千與千尋的神隱》。這部全是宮先生擅長的東西，我覺得這部作品才是集大成啊。（笑）之后，我還在傷腦筋下一部要怎么做才好時，《哈爾》就橫空出世了。雖說剛開始讓他做那個的人也是我。（笑）

——對鈴木先生來說，《哈爾》有什么美中不足的地方嗎？

鈴木：沒有，我覺得很有意思。于公于私我們之間都有交往，所以才覺得沒有比這更有趣的作品了。從各種意義上來說，只有在他身邊的人才能體會到，他的作品當(dāng)中經(jīng)常有某種程度的自傳成分，而《哈爾》是這當(dāng)中自傳成分最多的作品，所以才更有趣。我心想，還真虧他做得出來啊。那應(yīng)該是一部給大人看的作品吧，不過我剛才也提到過，唯一一個有兒童向的優(yōu)秀場面，偶然間也在那部作品中誕生了，那點(diǎn)也很有趣。我把它指出來的時候?qū)m先生本人非常高興，因?yàn)檫@是很少被大家提及的部分，我也是偶然間感覺到的。（笑）我曾想過，把這些東西都說出來的話，我們還能不能維持原有的關(guān)系。

——哎呀，從安排公司旅行開始就看得出來，鈴木先生果然是個優(yōu)秀的制片人，一如既往。（笑）

鈴木：我也沒做什么大不了的事，就是總想著平常怎么做能過得開心點(diǎn)。（笑）

——一般的制片人大概早就被折騰得精疲力竭了吧。

鈴木：是嗎？但是我覺得宮先生是個很有意思的人啊。我們交往這么密切都不覺得厭煩。他到現(xiàn)在還讓人充滿了新鮮感，光看著就覺得有趣，他始終是個不會被過去拖累的人。經(jīng)常保持新鮮感，活在當(dāng)下，忘記過去。

——七月能如期公映嗎？

鈴木：借你吉言，這次能百分之百地如期上檔。這種事現(xiàn)在才說真的是很抱歉，絕對沒問題！雖然以往我們總是如期地順延，這次應(yīng)該可以如期地上映。（笑）

——我們期待著。

鈴木：敬請期待！沒錯，這話是我說的。