商貿(mào)融合的“中國色”

　　我國疆域遼闊，地大物博，每個地區(qū)都有大量的顏料出產(chǎn)，滿足了河西走廊地區(qū)石窟顏料使用的大量需求。如開鑿于北涼時期的敦煌第275窟，四壁均以紅色為底色，這種底色就是用紅土實現(xiàn)的。同開鑿于北涼時期的272窟中也有不少用紅土來描繪背景的壁畫。敦煌北魏時期開鑿的石窟中也大量使用了紅色作為背景色。

　　根據(jù)壁畫顏料檢測分析結(jié)果，氯銅礦作為綠色顏料，在敦煌莫高窟石窟壁畫及河西走廊十六國時期墓室壁畫上都有發(fā)現(xiàn)。敦煌莫高窟早期壁畫的綠色顏料以氯銅礦為主，再加少量石綠。敦煌研究院保護所研究員王進玉指出：“只有三分之一左右的洞窟使用了石綠，石綠和氯銅礦顏料實際使用比例應(yīng)為1∶4。”

　　龜茲(在今新疆地區(qū))是胡粉、紅土、綠鹽、雌黃與雄黃的產(chǎn)地；塔里木盆地北緣、南天山的托克遜縣硫磺山、西天山尼勒克地區(qū)的銅礦床、哈密市土屋銅礦床、吐哈盆地南緣——東天山地區(qū)銅礦床，是氯銅礦的主要產(chǎn)地；烏恰縣境內(nèi)花園銅礦、塔里木盆地西緣喀什凹陷等地則是孔雀石主要產(chǎn)地。

　　由于新疆與河西地區(qū)的距離較近，又有絲綢之路聯(lián)通，因而新疆各地所出的這些顏料，沿著陸上絲綢之路源源不斷地輸入到河西地區(qū)，在河西地區(qū)石窟中大量使用。

　　絲路引來的“進口色”

　　河西走廊地區(qū)石窟所使用的有些礦物或植物顏料，只產(chǎn)于特定地區(qū)，藤黃就是其中之一。藤黃是一種樹脂制成的顏料，由于自然環(huán)境的限制，這種樹生長于熱帶或亞熱帶地區(qū)。所以，藤黃大部分是從東南亞地區(qū)進口的。

　　晉朝郭義恭所著的《廣志》記載：“藤黃……據(jù)今所呼銅黃，謬矣。蓋以銅藤語訛也，按此與石淚采無異也，畫家及丹灶家并時用之。”美國學者薛愛華稱藤黃為“中世紀中國畫家大量使用的唯一的一種草本顏料”。

　　在美國學者羅瑟福·蓋特斯于1935年完成的第一份關(guān)于敦煌石窟壁畫使用顏料的科學檢測報告中就提到，藤黃是敦煌石窟壁畫所使用的三種有機顏料之一；2008年，法國國立美術(shù)館科學研究所在敦煌紙絹畫和麻織物上發(fā)現(xiàn)了織物顏料藤黃、胭脂等。

　　青金石礦藏在我國境內(nèi)至今未發(fā)現(xiàn)，但其在克孜爾石窟、敦煌莫高窟和麥積山石窟以及中原地區(qū)的墓室壁畫中都有發(fā)現(xiàn)，這也印證了青金石是沿絲綢之路由中亞傳入西域再經(jīng)河西走廊傳至中原地區(qū)的。

　　敦煌研究院前副院長李最雄指出，敦煌莫高窟早期壁畫使用的綠色顏料所需的氯銅礦也是從中亞傳入敦煌的，但到7世紀左右，氯銅礦在敦煌地區(qū)可能已有生產(chǎn)，不過“上述地區(qū)仍在繼續(xù)傳入”；唐代以前敦煌地區(qū)的朱砂和鉛丹也隨佛教從印度、阿富汗傳入。

　　同時，由于河西走廊與中亞各國的距離相對較近，運輸成本更低，顏料商品的價格相對便宜，因而比中原內(nèi)地的顏料更具有價格優(yōu)勢。此外，由于每個地區(qū)產(chǎn)的顏料品質(zhì)不同，而品質(zhì)的優(yōu)劣會直接影響畫面效果呈現(xiàn)，因此在財力可支撐下，繪畫者往往會不惜代價進口上等的顏料。

　　進口顏料豐富了我國古代顏料的種類。它們的傳入，不僅豐富了色彩表現(xiàn)的手段，而且對于中國傳統(tǒng)繪畫與裝飾藝術(shù)產(chǎn)生了較大的推動作用。雖然不少顏料都是將礦物質(zhì)研磨成粉末直接使用的，但是仍有大量的顏料，如胡粉、密陀僧等需要經(jīng)過較為復(fù)雜的工序人工制作出來，這些顏料制作方法的傳入，擴展了中國人對于顏料制備技術(shù)及相關(guān)化學知識的認識，對相關(guān)技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了較大的推動作用。

　　“不同顏料的使用，除了產(chǎn)地等客觀因素外，還與藝術(shù)觀念有關(guān)，因而顏料貿(mào)易不僅是物質(zhì)上的交流，更反映出中外不同藝術(shù)觀念之間的交流、碰撞，以及相互之間的借鑒和融合發(fā)展。”姚瀟鶇說。（來源：科技日報；記者 頡滿斌）