中國作家協(xié)會近期發(fā)布的《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國際傳播發(fā)展報告》顯示，截至2020年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)共向海外輸出作品1萬余部；網(wǎng)站訂閱和閱讀App用戶1億多，覆蓋世界大部分國家和地區(qū)。緬甸《金鳳凰報》10月25日就此話題刊發(fā)題為《中國“網(wǎng)文”何以走向世界？》的評論文章指，如今，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為與好萊塢大片、韓國偶像劇、日本動漫并列的四大文化現(xiàn)象，這表明，網(wǎng)文傳達(dá)的內(nèi)容和情感已跨越國界、種族等，成為一種能讓全球大眾共情的文學(xué)形式。

　　文章稱，20年前沒人能想到， BBS上僅百余學(xué)生自娛自樂的文學(xué)形式，會演變成了一個由249.8億元人民幣市場、4.6億用戶、超2130萬名作者、2905.9萬部作品組成的龐大產(chǎn)業(yè)。

　　文章分析，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成氣候，主要有四大原因：

　　一是“接地氣”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者本身亦是讀者，很多創(chuàng)作者是各行各業(yè)的文字、文學(xué)愛好者。他們跳脫了學(xué)院派的框框架架，天馬行空以手寫心，不需要賦予作品深刻意義、高大主題，反而將自己在各自行業(yè)中的見聞和經(jīng)驗帶入文章，這樣的“現(xiàn)實主義”自帶芬芳，吸引人來。

　　二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將中國傳統(tǒng)文化元素進(jìn)行了從嚴(yán)肅化到世俗化的加工與表達(dá)?！侗P龍》《斗破蒼穹》《慶余年》等，從這些在海外大受歡迎的作品標(biāo)題就可以看出，不論是武俠、修仙、玄幻還是宮斗、穿越，其根基都厚植于傳統(tǒng)，而又不局限于傳統(tǒng)。

　　文章稱，作者用豐富的想象力，通過一個個懸念迭起的故事，為外國人構(gòu)建了一個新的“東方國度”。這個國度或神秘或絢麗或清新，能迎合他們對中國的好奇心和求知欲，而又不讓他們覺得遙遠(yuǎn)。作者們創(chuàng)作出了打破“次元壁”的表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)實題材的作品。

　　三是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)出了人們“向往的生活”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能火，歸根究底，離不開一個“爽”字——腦洞大開、充滿想象力的作品，讓人讀起來暢爽無比，停不下來。什么妖魔鬼怪、諸天神佛、權(quán)貴權(quán)威，在網(wǎng)絡(luò)大神筆下的主角光環(huán)面前都化成“浮云”。“神擋殺神、佛擋殺佛”“我命由我不由天”等勇往直前、蔑視陳規(guī)的態(tài)度，其實是隱藏在人性深處的心理需求，更對當(dāng)代讀者尤其是西方讀者喜歡個人英雄主義、浪漫主義的胃口。

　　文章還分析，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起的20年，正是世界變化莫測的20年。社會的變化直接反映在大眾的閱讀口味上，這種情況下，簡單直白、充滿逆襲色彩的文本更能迎合讀者。

　　四是網(wǎng)文在海外火了之后的一個附加效果是“增收”，尤其是在新冠疫情背景下，網(wǎng)絡(luò)寫作、傳播的便利性造富了許多人。高收入又吸引了更多人參與，加速了網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)的壯大，形成相互促進(jìn)的循環(huán)。

　　文章援引“起點(diǎn)國際”的數(shù)據(jù)稱，截至今年6月，僅起點(diǎn)國際就已培育近19萬名海外創(chuàng)作者，推出海外原創(chuàng)作品超28萬部。文章還舉例，一位來自菲律賓的年輕女性成為網(wǎng)絡(luò)作家后有更多時間照顧年幼的孩子，寫作獲得的收入也遠(yuǎn)超于全職工作。

　　文章最后認(rèn)為，中國網(wǎng)文如今被網(wǎng)民們稱為“屬于地球人的作品”，成為與好萊塢大片、韓國偶像劇、日本動漫并列的文化現(xiàn)象，這表明，網(wǎng)文傳達(dá)的內(nèi)容和情感已經(jīng)跨越國界、種族等，成為一種讓全球大眾都能共情的文學(xué)形式。（來源：中新網(wǎng)）