近日，央視版四大名著電視劇即1986年版《西游記》、1987年版《紅樓夢(mèng)》、1994年版《三國(guó)演義》和1998年版《水滸傳》以彈幕版的形式在網(wǎng)上亮相，在年輕觀眾中引發(fā)了一波觀劇熱潮。四大名著改編的同名電視劇，不但已成為當(dāng)代中國(guó)的視頻經(jīng)典，而且是留駐于幾代人心中的美好回憶。彈幕版的問世，既是經(jīng)典魅力在新時(shí)代條件下的延續(xù)，更體現(xiàn)出視頻欣賞從大屏?xí)r代向小屏?xí)r代轉(zhuǎn)化中的審美新變。
四大名著電視劇的觀眾究竟有多少，或許已經(jīng)無法準(zhǔn)確統(tǒng)計(jì)了。但很多人都不會(huì)忘記，在沒有智能手機(jī)的大屏?xí)r代，一家人在客廳里，面對(duì)電視機(jī)，或?yàn)槊篮锿醯臋C(jī)敏果敢而開懷，或?yàn)閯㈥P(guān)張三兄弟的忠肝義膽所感動(dòng)，或?yàn)閷汍斓膼矍楸瘎《鴤?；有的地方，更是左鄰右舍一起坐在院子里大樹下，頭上是漫天星光，耳邊是電視里“天上的星星參北斗”的豪邁歌聲，這不但是一種生活記憶，而且積淀成了一種審美偏好。這正是彈幕版受歡迎最重要的基礎(chǔ)。
當(dāng)時(shí)間進(jìn)入小屏?xí)r代，人們習(xí)慣于在電腦上、手機(jī)上獨(dú)自欣賞視頻，然而，藝術(shù)天然地帶有社交屬性，欣賞者總是樂于分享自己的觀劇體驗(yàn)。尤其是優(yōu)秀的文藝作品，更會(huì)讓人看后產(chǎn)生不吐不快之感。從這個(gè)意義上說，彈幕與經(jīng)典作品的結(jié)合，讓人們的欣賞心得和感受得以即時(shí)、迅速的表達(dá)，并展開互動(dòng)和交流，進(jìn)一步凸顯了經(jīng)典文藝作品作為趣緣紐帶的作用。
從技術(shù)形態(tài)看，彈幕與視頻的結(jié)合始于2006年；但彈幕精神源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。回顧文藝發(fā)展史可以發(fā)現(xiàn)，以只言片語的形式，對(duì)文藝作品進(jìn)行評(píng)點(diǎn)，是我國(guó)文藝傳統(tǒng)中一項(xiàng)不可或缺的重要內(nèi)容。中國(guó)古代的文藝批評(píng)大師大都采取評(píng)點(diǎn)的方式表達(dá)自己對(duì)作品的看法。就四大名著而言，不但各自都有點(diǎn)評(píng)本，而且金圣嘆對(duì)《水滸傳》的點(diǎn)評(píng)、脂硯齋對(duì)《紅樓夢(mèng)》的點(diǎn)評(píng)等，已經(jīng)成為與被評(píng)點(diǎn)的作品同樣經(jīng)典的批評(píng)文本。正所謂“經(jīng)典也要有人懂”，正是這些精彩的點(diǎn)評(píng)構(gòu)成了以經(jīng)典為中心的跨時(shí)空文化交流，讓經(jīng)典在反復(fù)欣賞和不斷闡釋中變得更加豐潤(rùn)，也促成了其廣為傳播和有序傳承。和當(dāng)年書頁上的眉批、旁注一樣，今天的彈幕也符合視聽時(shí)代經(jīng)典作品的載體特征，它所篩選出的“名場(chǎng)面”、發(fā)掘出的“梗”、提示的“高能”，都賦予了經(jīng)典新的活力，拓寬了多角度的文藝欣賞空間。很難斷言，今天那些看似雜亂、隨意的彈幕中就一定不會(huì)誕生出如金圣嘆這樣的大師和妙語佳句。所以，對(duì)彈幕與經(jīng)典的結(jié)合，我們不妨采取鼓勵(lì)的態(tài)度。
不過，大量無意義的彈幕確實(shí)對(duì)欣賞造成了損害。我們都有這樣的體驗(yàn)，正當(dāng)劇情進(jìn)入緊要關(guān)頭，大片各種顏色的文字卻子彈般快速掠過屏幕，完全遮蔽了畫面本身，不但干擾和打斷了欣賞過程，而且妨礙人們認(rèn)真觀看演員的表情和神態(tài)，而這些細(xì)微之處的考究和獨(dú)到，恰是一部作品之所以成為經(jīng)典的重要原因。還有些觀眾特別是青少年過度熱衷于“玩彈幕”，注意力偏離劇情本身，致力于“搶占場(chǎng)面”“修改劇情”，給角色“接下茬”，甚至以惡意點(diǎn)評(píng)嘩眾取寵，對(duì)經(jīng)典作品的藝術(shù)追求和思想內(nèi)涵卻視而不見。這種做法違背彈幕的初衷，不值得提倡。發(fā)揮好彈幕促進(jìn)文藝欣賞和交流的功能，最根本的當(dāng)然要靠觀眾審美能力的普遍提高，但同時(shí)也有賴于視頻網(wǎng)站的技術(shù)改進(jìn)，科學(xué)合理地屏蔽惡意彈幕，開發(fā)欣賞者有選擇地“觀看”彈幕的功能，讓彈幕真正變成給經(jīng)典賦能的利器。（來源：科技日?qǐng)?bào)；胡一峰）
