核心閱讀

　　隨著網絡文學影響力增強，越來越多網絡文學作者不再滿足偏居一隅的寫作狀態(tài)，而是提高創(chuàng)作難度和厚度，向現(xiàn)實題材發(fā)力

　　在現(xiàn)實題材創(chuàng)作漸成氣候的背景下，政策引領順勢而為，為網絡文學的轉型與革新創(chuàng)造條件

　　現(xiàn)實題材的網絡文學創(chuàng)作要真正有一番作為，不應片面追求產量快速增長，需警惕泡沫化的陷阱，質的提升才是真正的考驗

　　經過20余年發(fā)展，網絡文學為滿足人民日益增長的精神文化需求提供了重要內容支撐，成為具有中國特色的新興文化現(xiàn)象。在文學形態(tài)上，不少人認為當前網絡文學僅僅是傳統(tǒng)通俗文學的網絡版，這意味著網絡文學的審美形態(tài)和表現(xiàn)手法還顯得比較單一，審美可能性還沒有得到充分開掘。

　　面對新問題，部分網絡文學作家開始挑戰(zhàn)現(xiàn)實題材。在最近幾年的網絡文學創(chuàng)作中，現(xiàn)實題材作品顯示出日益強勁的發(fā)展態(tài)勢，作品數量節(jié)節(jié)攀高，總體藝術質量不斷提升。通過強化與升級，現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作逐漸成為網絡文學新趨勢，體現(xiàn)出網絡文學創(chuàng)作戰(zhàn)略性的觀念調整和美學轉向，并將為網絡文學開辟新境界提供新的美學空間和歷史機遇。

　　商業(yè)化生產機制逐步建立完善

　　在網絡文學起步階段，為突出特色，發(fā)揮網絡傳播優(yōu)勢，彌補通俗文藝較大的市場缺口，網絡作者以玄幻、仙俠、穿越、架空、言情等類型小說作為突破，逐漸建構相對穩(wěn)定的敘事模式，在受眾中擁有較高關注度。在網絡文學發(fā)展進程中，以類型文學生產與IP開發(fā)為經營重點，網絡文學商業(yè)化生產機制逐步建立完善。對于這套商業(yè)機制，我們一方面要看到它在培育讀者市場、推動創(chuàng)作繁榮上的積極作用，另一方面也應看到，缺乏克制的商業(yè)開發(fā)會損傷網絡文學的藝術品質，片面追求創(chuàng)作數量的粗放模式也會抑制創(chuàng)新活力。

　　比如，幻想類的類型創(chuàng)作一度以奇幻想象令網友耳目一新，但最近幾年后繼乏力，創(chuàng)新不足，不少作品是對現(xiàn)有文本的模仿與綜合，給人似曾相識的閱讀印象。一些網絡“大神”新作也難有新意，自我重復現(xiàn)象比較普遍。在與網絡游戲的改編聯(lián)動中，打怪升級、“廢柴”爆發(fā)成為玄幻小說主要敘事模式，人物性格、情節(jié)線索的雷同和人為拉長的篇幅使得越來越多粉絲興味索然，紛紛離去。正當此際，現(xiàn)實題材創(chuàng)作開始發(fā)力。齊橙的《大國重工》、小橋老樹的《奮斗者：侯滄海商路筆記》、阿耐的《大江東去》、小狐濡尾的《南方有喬木》等作品，既以敏銳的現(xiàn)實關切把握時代的脈動，又保留了網絡文學活潑生動的文風。以唐家三少為代表的一批玄幻小說作家轉向現(xiàn)實題材的創(chuàng)作實踐，表明關注現(xiàn)實已經成為網絡文學圈的新風尚，《守護時光守護你》《為了你我愿意熱愛整個世界》等作品展現(xiàn)網絡文學作者新的藝術取向。