三、形式新穎 圖式獨特

　　《借山圖》第二開畫蕉林掩映書屋，這叢芭蕉與早年《石門二十四景》已大不同。1907年他隨好友郭葆生遠游到廣西東興時，東興對面就是越南的芒街，中間由一座鐵橋相連，齊白石平生唯一一次出國經(jīng)歷便是跨過這座鐵橋到達北侖河南岸，游覽越南山水。他見到野蕉數(shù)百株，映得滿天都成碧色，便畫了一張《綠天過客圖》，收入《借山圖卷》之內(nèi)。從此，齊白石便特別喜歡畫成片的芭蕉。在《借山圖》這幅“蕉林書屋圖”中，齊白石用白描的手法勾畫出寬大舒展的蕉葉，并不施以綠色，反倒是蕉叢中的書屋用重墨勾勒后略施淡墨輕赭，成為線與面、墨與白的對比。

　　“雁塔坡”表現(xiàn)西安城內(nèi)的大雁塔，在齊白石筆下，這座唐塔位于遠處一座土坡之上，近處一段彎曲的城墻，塔與城墻之間用墨和花青渲染，似云又似水，西安古城空闊悠遠之感躍然紙上。

　　齊白石是構(gòu)奇造險的高手，但《借山圖》中某些畫面又顯得極為平淡，如第一開，僅以墨筆隨意勾畫山坡上一間被竹木環(huán)繞的村舍，屋后一段疏落的籬笆。畫面極為簡單，甚至有點單調(diào)，猛然間讓筆者想起星斗塘邊的白石老屋，一座普通得不能再普通的鄉(xiāng)間民居，這正是齊白石誕生之地。難怪陳師曾在此畫上題寫了“平淡見奇”四個字。

　　《借山圖》創(chuàng)作于1910年，此時齊白石基本確定了自己山水畫的獨特風(fēng)格，而當(dāng)時的畫壇還處在臨摹四王的風(fēng)氣之下，齊白石無疑走在了時代的前端。他自己對這套冊頁也十分珍視，后來請很多名家題跋，和1933年出版詩集時找名人作序?qū)懺娨粯樱际窍胍源藖頂U大知名度，這在齊白石的其他題材中是沒有的，說明他曾經(jīng)特別希望以自己的山水畫來確立在畫壇上的地位與影響，不過后來的發(fā)展卻有些事與愿違。