如今，第二次世界大戰(zhàn)的血雨腥風(fēng)漸漸被掩埋在歷史的塵埃中，但戰(zhàn)爭期間被掠奪的藝術(shù)品卻在拍賣行中屢屢現(xiàn)身，這些藝術(shù)品的歸屬問題卻是一筆各有說法的糊涂賬，2016年12月9日，美國國會投票通過了《大屠殺期間被沒收藝術(shù)品歸還法案》這讓二戰(zhàn)受害者的繼承人重拾了索回自家被盜藝術(shù)品的信心。無獨有偶， 2017年2月26日，一名納粹后裔主動歸還波蘭文物成為了“納粹藝術(shù)盜賊”后裔的楷模，在藝術(shù)品市場繁榮的當(dāng)下，這兩個事件皆“由情而起”：
納粹后裔歸還“掠奪”的波蘭藝術(shù)品
1939年12月，一名栗色頭發(fā)的維也納女子走進(jìn)波蘭克拉科夫國家博物館（National Museum in Krakow）。
她是夏洛特·沃特（Charlotte W chter），她的丈夫奧托·沃特（Otto W chter）剛剛被任命為克拉科夫納粹州長，他們選址波托基茨宮（Pa ac Potockich）作為納粹辦公地，并走進(jìn)這座城市博物館，幾乎將博物館各個部門所藏精品據(jù)為己有。
克拉科夫納粹州長奧托·沃特
根據(jù)1946年波蘭政府的評估，沃特掠奪了“博物館最精美的繪畫作品、古董家具、以及軍事鎧甲等藏品”，時任館長對她的行為進(jìn)行了譴責(zé)，并敦促她歸還。然而，這在當(dāng)時并未奏效。其實在第二次世界大戰(zhàn)期間，波蘭預(yù)計有超過50萬件藝術(shù)品被掠奪。
迄今為止，波蘭文化部一直密切關(guān)注著國際藝術(shù)品交易市場中可能出現(xiàn)的“二戰(zhàn)”流失文物。但因為無法強(qiáng)迫現(xiàn)持有人歸還，波蘭政府不得不在拍賣會上舉牌買下“自家”被搶走的文物，而在其中很多文物的賣家就是“二戰(zhàn)”期間掠奪者的后人。
但是，2017年2月26日一名納粹后裔歸還文物的舉動標(biāo)志著波蘭政府幾十年對文物追索的努力初顯成效，也希望他的舉動成為曾經(jīng)“納粹藝術(shù)盜賊”后裔的楷模。
78歲的霍斯特·沃特（Horst W chter）是沃特夫婦的第四個孩子，他經(jīng)過若干年的努力，將自己的父母在“二戰(zhàn)”結(jié)束后從波托基茨宮帶走的波蘭文物中的三件歸還波蘭政府。這三件作品分別是：波托基茨宮的繪畫、17世紀(jì)的波蘭地圖和文藝復(fù)興時期的克拉科夫雕塑。
2017年2月26日，波蘭克拉科夫舉行的藝術(shù)品歸還儀式
歐洲議會副議長兼波蘭法律正義黨成員Ryszard Czarnecki 認(rèn)為，“這可能是有史以來首次，一個曾經(jīng)的納粹家庭，主動送還戰(zhàn)爭期間所掠奪的文物。”
其中，克拉科夫波托基茨宮（Painting of the Potocki Palace in Kraków）出自伯爵夫人茱莉亞（Julia Potocka，1818-1895）之手，圖中描繪了描繪了Artur Potocki在波托基茨宮的陽臺與馬車內(nèi)帶著行李的親戚告別。
茱莉亞，克拉科夫波托基茨宮
霍斯特·沃特說母親很喜歡這張畫，戰(zhàn)爭結(jié)束后她將這張畫從波托基茨宮父親的辦公室?guī)Щ貖W地利的家中，并一直懸掛在房間中。
盡管在幾年前，霍斯特·沃特曾嘗試將這幅畫篡奪于戰(zhàn)爭期間的作品送還波蘭波托基茨家族，但并沒有成功。因為作為波蘭貴族的波托基茨家族不希望和納粹的兒子有任何瓜葛。
波蘭波托基茨家族對這位納粹后裔的仇恨無不道理，因為就是1940年，霍斯特·沃特父親的一道命令將大約68,000名猶太人驅(qū)逐出克拉科夫，而當(dāng)1942年希特勒任命他為烏克蘭加利西亞的州長時，他對猶太人的殺戮更是愈演愈烈。即便在75年后，“沃特”這個姓氏在波蘭仍不愿被提起，波蘭官員甚至不愿意與臭名昭著的納粹罪犯的兒子談判。
交涉歸還這些藝術(shù)品最終通過波蘭政治和歷史學(xué)家馬格達(dá)萊納·奧格雷克（Magdalena Ogórek）完成，當(dāng)時他與霍斯特·沃特一起著寫一本關(guān)于沃特父親奧托·沃特的書。奧格雷克在沃特文章所涉及的老照片中發(fā)現(xiàn)了17世紀(jì)的克拉科夫地圖，深究此事時，霍斯特·沃特說出了母親1939年在克拉科夫博物館偷走了這幅17世紀(jì)地圖。但奧格雷克也表示，霍斯特·沃特此次歸還三幅作品出主要是其自身意愿。并且他們均出席了2月26日在波蘭克拉科夫舉行的歸還儀式。
霍斯特·沃特在儀式表示，自己并沒有覺得歸還藝術(shù)品有值得自豪的地方，他只是以此紀(jì)念1985年去世的母親。在2015年紀(jì)錄片“我的納粹遺產(chǎn)”（My Nazi legacy）中，霍斯特·沃特曾在鏡頭前承認(rèn)自己的母親“自豪”成為納粹，且她認(rèn)為自己的丈夫所做正確。但他認(rèn)為自己的父親只是納粹手槍上的齒輪。最終在逃亡阿根廷的途中于1949年不明原因地死于羅馬。奧格雷克在梵蒂岡的一份秘密檔案中發(fā)現(xiàn)奧托·沃特很有可能死于毒藥謀殺。
但另一個問題也不能被忽略，如今仍有大量“二戰(zhàn)”期間被掠奪的藝術(shù)品流失他國，其中很多很有可能仍在當(dāng)時掠奪的納粹官員后裔手中。對此，歐洲議會副議長兼波蘭法律正義黨成員Ryszard Czarnecki 說：“我希望這些畫的回歸將鼓勵擁有被掠奪藝術(shù)的其他家庭歸還它們，而不是將作品送上拍賣會。”
美國頒布新法案后，被劫藝術(shù)品回家依舊艱難
2016年12月9日，美國國會投票通過了《大屠殺期間被沒收藝術(shù)品歸還法案》（Holocaust Expropriated Art Recovery Act，下簡稱HEAR 法案），以法律條例規(guī)范那些在戰(zhàn)爭與屠殺中被掠奪的藝術(shù)品的歸還事務(wù)。法案生效后，被重新找到的藝術(shù)品都將有6年的時間等待失主或失主的繼承者們領(lǐng)取。這項法案將幫助二戰(zhàn)受害者的繼承人回收自己家庭在二戰(zhàn)期間被盜的藝術(shù)品。
如今，弗里茨·格倫鮑姆（Fritz Grünbaum， 1880-1941，猶太藝人）的家族繼承人正在努力討要兩張埃貢·席勒（Egon Schiele）的作品。
一直以來，格倫鮑姆收藏的449件藝術(shù)品歸宿一直飽受爭議，1938年納粹在維也納格倫鮑姆居住的公寓沒收其藝術(shù)品收藏并將他送至達(dá)豪集中營而后死亡，多年來，格倫鮑姆的家族繼承人一直聲稱其中包括81幅席勒作品在內(nèi)的格倫鮑姆收藏被納粹“偷走”了。
猶太藝人弗里茨·格倫鮑姆
然而，收藏家、藝術(shù)品經(jīng)銷商和一些博物館則反駁說，這些藝術(shù)品并非被盜，1956年格倫鮑姆的嫂子向瑞士一家藝術(shù)品交易商合法出售了53件席勒作品。
但是格倫鮑姆的家族繼承人卻爭辯說，在本案和其他相關(guān)案件的判決都是基于過去的法律，“HEAR 法案”頒布后，對于被“納粹掠奪”的觀點應(yīng)該被再次定義。
和格倫鮑姆收藏的席勒作品類似，紐約大都會藝術(shù)博物館（Met）也因為一幅畢加索的作品被德國猶太人裔后代起訴并索賠1億。訴狀指出，在1938年，勒夫曼夫婦為籌路費，不得不賣掉畢加索的名畫“演員”（The Actor）。一個名叫郝克（C.M. de Hauke）的以12000美元買下此畫。后來美國司法部查明，郝克是走私販，專門偷運納粹黨掠奪而來的藝術(shù)品。
而Met在其網(wǎng)頁中稱：“勒夫曼在1938年把該幅畫給予畢加索的畫商，而后數(shù)度易手，1952年，汽車?yán)^承人塞爾瑪克萊斯勒福伊（Thelma Chrysler Foy）把它捐給博物館。本博物館堅信，這宗官司沒有法律或和事實依據(jù)。”
畢加索，演員，1904
如今，格倫鮑姆家族繼承人正在追索的兩張席勒作品分別為“穿黑色圍裙的女子”（Woman in a Black Pinafore，1911）和“遮臉的女子”（Woman Hiding Her Face，1912）它們于1956年出售瑞士藝術(shù)經(jīng)銷商。但格倫鮑姆家族繼承人的律師卻說，這筆交易是非法的，因為直到這兩件作品出現(xiàn)在2015年的藝博會上，他的委托人才發(fā)現(xiàn)這兩件本該由自己繼承的作品，不在自己的手中。
席勒，遮臉的女子，1912
其實早在2005年，格倫鮑姆家族繼承人就開始了對格倫鮑姆所藏藝術(shù)品的追索，但均以敗訴告終，其中一幅波士頓商人大衛(wèi)·巴卡拉爾在1963年以4,300美元買下的席勒作品，2015年拍出130萬美元。而此次即將出售的兩幅席勒作品“穿黑色圍裙的女子”和“遮住臉部的女子”估價大約在500萬美元。
“HEAR 法案”的頒布后，此案的判決還不得而知，但更多的美國人卻認(rèn)為， “在大屠殺期間遺失的藝術(shù)品不僅僅是財產(chǎn)；對許多受害者來說，它們還代表著對家人的回憶。”
